Tag: Opern
Härtetest für Opernbesucher: Matthew Aucoin bei „Die Meistersinger“
Kaum eine Oper ist so bergig wie Wagners „Die Meistersinger von Nürnberg“. Das selten aufgeführte Werk, reich an dröhnenden und spitzbübischen Stimmritzen, hat eine Laufzeit von fast sechs Stunden. Es endet mit einem beunruhigenden Lobgesang auf die Reinheit der deutschen Kunst. Einer seiner tödlicheren Texte wendet sich mit dem Aperçu „Schusserei hat sicherlich seinen Anteil an Problemen“ an das Schuhmacherhandwerk. Wagners einzige Komödie ist, mit einem Wort, unmöglich.
Stichwort Komponist Matthew Aucoin, der kürzlich
Die Opernschwimmer von Brooklyn
Ein offener Casting-Aufruf ist selten so egalitär und leistungsorientiert, wie das Wort „offen“ andeutet. Von Hoffnungsträgern mit sternenklaren Augen wird erwartet, dass sie über etwas Elan und einschlägige Erfahrung verfügen oder ein unentdecktes Talent von mythischen Ausmaßen sind. Aber die Brooklyn Academy of Music hat sich kürzlich entschieden, das Konzept des echten Amateurismus anzunehmen. Sie rief Menschen auf, die Strandbesucher in der avantgardistischen Klimakrisenoper „Sun & Sea“ sein wollten. Das Stück wurde für den litauischen Pavillon auf der Biennale von
Carlisle Floyd, dessen Opern Fabeln des Südens gesponnen sind, stirbt im Alter von 95
Seine letzte Oper, „Prince of Players“, wurde im März 2016, Monate vor seinem 90. Geburtstag, an der Houston Grand Opera uraufgeführt und im Februar 2017 am Little Opera Theatre of New York am Hunter College aufgeführt.
Adaptiert von einem Jeffrey Hatcher-Stück (und einem nachfolgenden Film von 2004) über Edward Kynaston, einen der letzten Schauspieler von Restoration England, der weibliche Rollen spielte, konzentriert sich „Prince of Players“ auf Kynastons Krise im Jahr 1661, als Charles II erklärt, dass alle weiblichen Rollen
Opern- und Kabarett-Mashups in „Nur eine Oktave auseinander“
Für die Show „Nur eine Oktave auseinander“ (bis 3. Oktober im St. Ann’s Warehouse), Anthony Roth Costanzo und Justin Vivian Bond verbinden Oper und Kabarett in Medleys, die von Nico Muhly arrangiert wurden. Ein Mashup vereint zwei unterschiedliche Klagelieder einer Frau namens Dido: die Schlussarie aus Henry Purcells „Dido and Aeneas“ (1689) und die Single „White Flag“ von Sängerin Dido (2003). Purcells karthagische Königin kann die Liebe nicht aufgeben, und die englische Songwriterin wiederholt die würdevolle Zurückhaltung ihres Namensvetters: “Ich
John Coriglianos Neue Oper erfindet Dionysos als Dracula . neu
Die erste aufgezeichnete Vampiroper – Silvestro Palmas „I Vampiri“ aus dem Jahr 1812 – spielte die Untoten zum Lachen. In einer Parodie der Vampirhysterie, die im 18. und frühen 19. Jahrhundert über Europa hinwegfegte, halluzinieren Palmas Charaktere Blutsauger, die auf dem italienischen Land Amok laufen. Sieben Jahre später veröffentlichte John William Polidori seine sensationelle Geschichte „The Vampyre“, was zu einer Reihe ernsthafter Opernadaptionen führte. Heinrich Marschners „Der Vampyr“ von 1828 übertraf die Konkurrenz von Peter Josef von Lindpaintner und Martin-Joseph
Der erhabene Terror von Kaija Saariahos „Unschuld“
Kaija Saariahos Oper „Innocence“, die am 3. Juli beim Festival von Aix-en-Provence uraufgeführt wurde, enthält eine der nervigsten Szenen, die ich in einem Theater erlebt habe. Ungefähr vierzig Minuten nach Beginn des Stücks singt der Chor in einer mit „IT“ bezeichneten Szene die Phrase „Als es passierte“ in gestaffeltem Rhythmus, wobei tiefe Piano- und Kontrabässe jede Silbe anheben. Eine Rahmentrommel schlägt Sechzehntelnoten in Schnellfeuerstößen, und zwei Trompeten lassen eine Reihe von „Rippen“ los – schnelle, kreischende Glissandi nach oben. Dann
Strawinskys Pestoper | Der New Yorker
Caedit nos pestis: “Die Pest fällt über uns.” Die düstere Eröffnung von Strawinskys „Oedipus Rex“ hätte eine abschreckende Wirkung haben sollen, als die LA Opera das Werk am 6. Juni im Dorothy Chandler Pavilion präsentierte. Der Chor singt die Pest von Theben über fünf düster kreischende Akkorde in der Tonart b-Moll, wobei eine hartnäckige Basslinie gegen die oberen Harmonien knirscht. Flöten und Trompeten gleiten in einem gequälten Schrei vom ersten zum zweiten Akkord. Das Orchester und der Chor der LA
Wie Opern grün werden
Die Coronavirus-Pandemie hat die alltäglichen Normen in der Opernindustrie in Frage gestellt. Bei der Bewältigung dieser Herausforderungen haben einige Häuser neue Wege gefunden, um eine weitere Krise mit möglicherweise umfassenderen Auswirkungen zu bewältigen: den Klimawandel.
Eine davon ist die Mailänder Scala, die im Dezember 2022 Sonnenkollektoren auf dem Dach ihres neuen Büroturms installieren und die Digitalisierung weiter vorantreiben wird, um geschätzte 10 Tonnen Papier pro Jahr einzusparen. Durch eine Partnerschaft mit dem Energieunternehmen Edison, das das Theater seit 1883 beleuchtet