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Lin-Manuel Mirandas „Tick, Tick … Boom“ feiert die Macht und den Druck des Broadways
Jonathan Larson ist jemand, der schreibt, als würde ihm die Zeit davonlaufen. Das ist die zugrunde liegende Botschaft von „30/90“, dem ersten Song seines Original-Musicals Tick, Tick … Boom und eine energiegeladene Ballade über die Sorgen des Theaterkomponisten, dass er im Alter von 30 Jahren nicht genug erreicht hat. Während er an einem Klavier hämmert, stellt Larson fest, dass sein Idol, der Komponist Stephen Sondheim, zu seiner ersten Broadway-Show im Alter von 27 Jahren. Währenddessen arbeitet Larson immer noch im
In “Tick, Tick… Boom” findet Robin De Jesús die Rolle, auf die er gewartet hat
Robin de Jesús gab vor 16 Jahren sein Broadway-Debüt als Angel in „Rent“ und kehrte zwei Jahre später zurück, um die Rolle des Sonny in „In the Heights“ zu übernehmen. Passenderweise ist sein neuer Film eine künstlerische Vereinigung der jeweiligen Schöpfer dieser Musicals, Jonathan Larson und Lin-Manuel Miranda.
Der Schauspieler und Sänger ist jetzt in „Tick, Tick… Boom!“ zu sehen. ― eine Adaption von Larsons halb-autobiografischem „Rock-Monolog“ von 1991 und Mirandas Spielfilm-Regiedebüt. Der Film, der am Freitag auf Netflix gestreamt
„Tick, Tick. . . Boom!“, Rezensiert: Das Loch im Zentrum von Lin-Manuel Mirandas Film-Musical-Adaption
Der verstorbene Jonathan Larson war mehr als ein großartiger Lyriker und Komponist; er war auch eine Naturgewalt in der musikalischen Darbietung. In Lin-Manuel Mirandas Film zu Larsons quasi-autobiografischer Einzelausstellung „Tick, Tick. . . Boom!“, spielt Andrew Garfield den Singer-Songwriter; er singt verspielt und energisch herum und spielt hemmungslos Emotes und hält die Leinwand im Allgemeinen mit glühendem Charme, wie es Filmstars tun. Aber leider ist Garfield keine musikalische Naturgewalt oder so ähnlich. Seine bloße Genüge in diesem Bereich ist die
Lin-Manuel Miranda macht sich auf die Suche nach der verlorenen Zeit
Das Musical „Tick, Tick. . . Boom!” ist, mit einem Wort, verfolgt. Als Jonathan Larson es schrieb, war er ein kämpfender Theaterkomponist, der vor seinem dreißigsten Geburtstag stand, mutlos nach Jahren der Ablehnung seines dystopischen Rockmusicals „Superbia“. Im Herbst 1990 veranstaltete Larson eine neue One-Man-Show mit dem ursprünglichen Titel „Boho Days“ über einen frustrierten Komponisten namens Jonathan, der dreißig Jahre alt wurde. Im nächsten Jahr wurde es in „Tick, Tick . . . Boom!” Larson saß, von einer Band begleitet,
Filmveröffentlichungen, die Sie diese Woche streamen können: „The Suicide Squad“, „Jungle Cruise“ und mehr
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Ismael Reed bekommt das letzte Lachen
„Die Krähen sind weg“, erklärte Ishmael Reed den Chor der Singvögel. Es war ein klarer Frühlingstag in Oakland, Kalifornien, und ich hatte mich gerade mit Reed, seiner Frau Carla Blank und ihrer Tochter Tennessee im Hinterhof der Familie getroffen. Der dreiundachtzigjährige Autor sah jeden Zentimeter „Onkel Ish“ aus, wie er auf AOL genannt wird: Sonnenbrille, New Balances, eine Nike-Windjacke und eine athletische Schädeldecke, die seinen Heiligenschein aus Löwenzahnsamen-weißen Haaren bedeckt. Er beschrieb seinen Krieg gegen die Krähen in der Nachbarschaft
Wie ‘Gossip Girl’ gruselig wurde – The Atlantic
Die verstorbene Janet Malcolm schreibt über die Gossip Girl Romane für Der New Yorker im Jahr 2008 erfreut über die Herzlosigkeit der Teenager-Charaktere – ihre voyeuristische Grausamkeit und die scharfe Befriedigung, die sie über den Untergang ihrer Altersgenossen empfinden. Was die Serie versteht, schrieb Malcolm, ist, dass „Kinder eine vergnügungssüchtige Spezies sind und dass die Adoleszenz ein köstlicher letzter Atemzug (das Licht ist am goldensten, bevor die Schatten fallen) rechtmäßigen Egoismus und Ahnungslosigkeit.“ Warum sonst schätzen Erwachsene Teenager-Drama, besonders im