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Nur Wes Anderson hätte Roald Dahl auf diese Weise adaptieren können
Wes Andersons jüngste Sammlung von Roald-Dahl-Adaptionen für Netflix ist so spezifisch theatralisch, dass man sie mit nur einer kleinen Truppe von Repertoire-Schauspielern und einem mageren Budget auf praktisch jeder Bühne nachbilden könnte. Die Charaktere erzählen, was passiert, während sie uns, das angedeutete Publikum, direkt anstarren. Zuvorkommende Bühnenarbeiter verschieben die Kulissen und helfen beim Kostümwechsel und beim Make-up direkt vor unseren Augen. Die Handlung ist so konsequent analog, dass sie sich wie ein Manifest für gute, altmodische Bühnenkunst in einer von
Wes Andersons Roald Dahl Quartett ist reich an kühnen Kunstgriffen und scharfer politischer Kritik
Wes Andersons neues Filmquartett, das auf Geschichten von Roald Dahl basiert und letzte Woche auf Netflix erschien, mag zwar kurz sein – drei sind siebzehn Minuten lang, einer dauert neununddreißig –, aber es gibt nichts Belangloses an ihnen. Sie machen noch deutlicher, was seine Gesichtszüge seit langem zeigen: Anderson ist einer der beiden originellsten Erfinder filmischer Formen seit der Blütezeit des verstorbenen Jean-Luc Godard. Der andere ist der verstorbene iranische Regisseur Abbas Kiarostami. Während Kiarostami die Kunstgriffe der Fiktion mit
„Dalíland“, rezensiert: Ein herrlicher Karneval, zumindest für eine Stunde oder so
Die schmelzenden Uhren machten Salvador Dalí zu einer Marke, und sein gelockter Schnurrbart machte ihn zu einem lebendigen Logo dafür. Der Ersatz von Ikonographie und Berühmtheit für kreative Bandbreite und den Beifall von Kennern ist, noch mehr als die Kunst selbst, die Essenz von Dalís Modernität, und Mary Harrons verblüfftes, ergreifendes Biobild von ihm, „Dalíland“, das am Freitag eröffnet, gibt einen Einblick der Mann hinter dem Mythos – oder besser gesagt, der Mann, der sich in seinen eigenen Mythos verwandelt