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Lydia Kieslings neuer Roman, Mobilitäthandelt von einer Frau, die ihr Leben damit verbringt, es zu versuchen nicht um zu sehen, welchen Schaden ihre Arbeit der Erde zufügt. Die Hauptfigur, Bunny Glenn, hat fast unwissentlich eine Karriere in der Ölindustrie begonnen. Und wie Amy Weiss-Meyer diese Woche in ihrem Aufsatz über das Buch schrieb, scheint Kieslings Porträt einer kompromittierten Jederfrau, die versucht, sich moralisch mit dem, was sie beruflich macht, in Einklang zu bringen, dazu gedacht, uns Leser in Aufruhr zu versetzen. Was Mobilität Nicht nur wegen Bunnys Namen kamen mir zwei weitere archetypische Charaktere aus der amerikanischen Literatur in den Sinn: Babbitt und Rabbit.
Hier sind zunächst drei neue Geschichten von Der AtlantikRubrik „Bücher“:
Romane, die versuchen, die Gesellschaft auf sich selbst zurückzuführen, sind ein fester Bestandteil der amerikanischen Belletristik – sie präsentieren uns Charaktere, die eine Art Abrechnung erzwingen sollen. Denken Sie an George F. Babbitt aus Upton Sinclairs Blockbuster-Roman von 1922. Babbitt. Er ist ein Kleinstadtunternehmer Mitte 40, der sich das Drumherum des amerikanischen Traums zu eigen gemacht hat – eine Familie, eine Gemeinschaft, einen Buick. Aber wir begleiten ihn durch eine Gewissenskrise, nachdem er einige Bohemiens kennengelernt hat, mit dem Sozialismus zu flirten beginnt und feststellen muss, wie weit er von seinem jugendlichen Idealismus abgewichen ist. Am Ende des Buches ist Babbitt in sein konventionelles Leben zurückgekehrt, aber wir sollen es als einen konformistischen Albtraum verstehen. Sein Konservatismus ist eine Art Stillstand.
Hasenrennen, John Updikes Roman aus dem Jahr 1960, in dem Harry „Rabbit“ Angstrom vorgestellt wurde, folgt ebenfalls dem, was wir heute eine Midlife-Crisis nennen würden. Während Babbitt versucht, seinen einstigen Wunsch, die Gesellschaft zu verbessern und sich etwas Größerem zu widmen, wiederzuerlangen, versucht Rabbit, überhaupt irgendetwas zu spüren: Während sich die Einheitlichkeit des Kalten Krieges in den 1950er Jahren ihrem Höhepunkt nähert, können Kultur und Religion ihn nicht mehr versorgen mit Nahrung. Er wendet sich dem Sex zu, um sich selbst zu retten oder zumindest, um seinem Leben wieder etwas Vitalität zurückzugeben. Er schlägt um sich. Updikes Porträt von Rabbit weist auf ein ganzes Land vertäuter Männer hin.
Fügen Sie Bunny jetzt zu dieser amerikanischen Galerie hinzu. Ihr Dilemma unterscheidet sich von dem von Babbitt und Rabbit, aber als Avatar der Konformität und ihrer Unzufriedenheit ist sie deren Nachkomme. Was sie versucht und dann aber scheitert, ist das Wissen, dass sie zu einem Übel beiträgt, nämlich der schnellen Verschlechterung der Umwelt. Sie tut in gewisser Weise das, was wir alle tun: Sie findet Wege, den Schaden zu rechtfertigen, indem sie ihn anders darstellt. In ihrem Aufsatz listet Weiss-Meyer die Methoden auf, die Bunny anwendet, um dies zu erreichen und gleichzeitig Selbsterkenntnis zu vermeiden: Sie schließt sich Gruppen an, die vorgeben, Frauen in der Branche zu stärken, und nimmt an Gesprächen mit Namen wie „Storytelling Oil and Gas“ teil, die versuchen, etwas zu erzählen bessere Erzählung über fossile Brennstoffe. Und wie Weiss-Meyer schreibt: „Bunny redet sich ein, dass das ein Fortschritt ist.“
Fiktion kann Selbsttäuschung so gut einfangen, weil ein allwissender Erzähler wie der in Mobilität, zeigt uns sowohl die Handlungen einer Figur in der Welt als auch wie sie diese für sich selbst schmackhaft und akzeptabel macht. Leser können die Diskrepanzen auch dann erkennen, wenn eine Figur wie Bunny – oder Babbitt oder Rabbit – dies nicht kann. Und die Hoffnung eines Schriftstellers wie Kiesling besteht sicherlich darin, dass wir uns dann fragen, wie unsere eigenen Geschichten uns täuschen, wie sie uns davon abhalten, uns all dem zu stellen, was wir nicht sehen wollen.
Was tun Sie, wenn Sie merken, dass Sie die Erde ruinieren?
Was Sie lesen sollten
Frauen der Neunten Straßevon Mary Gabriel
Anhand fesselnder und geflochtener Porträts von Lee Krasner, Elaine de Kooning, Grace Hartigan, Joan Mitchell und Helen Frankenthaler veranschaulicht Gabriel in dieser bahnbrechenden Gruppenbiografie, wie New York City in den 1940er und 1950er Jahren Paris als Welthauptstadt der modernen Kunst ablöste . Damit heiligt Gabriel die Frauen des abstrakten Expressionismus, einer der bedeutendsten visuellen Bewegungen im Amerika der Mitte des Jahrhunderts. Die (hauptsächlich männlichen) Anhänger stammten aus einer Generation, die von der Weltwirtschaftskrise und dem Krieg geprägt war, und der von ihnen gewählte Stil war eine Form des Widerstands und der Wiedergeburt. Für „AbEx“-Frauen ging es beim Malen außerdem darum, das Leben anders zu leben und gleichzeitig frauenfeindliche Ideale und Zwänge abzulehnen. Gabriels Porträt einiger Häuserblocks rund um den Washington Square Park, eines „von entscheidender Bedeutung“ gepflasterten Abschnitts, rekontextualisiert die beeindruckende Vision dieser Frauen und bekräftigt, dass ihr Erbe weiterhin von zentraler Bedeutung für die zeitgenössische Kunst ist. — Farah Abdessamad
Aus unserer Liste: Sechs Bücher, die Ihre Sicht auf Kunst verändern werden
Erscheint nächste Woche
📚 Kosmischer Gelehrter: Das Leben und die Zeiten von Harry Smithvon John Szwed
📚 Notwendiges Problem: Aufwachsen in der Mitte des Jahrhundertsvon Drew Gilpin Faust
📚 Sie nannten uns außergewöhnlich: Und andere Lügen, die uns großzogenvon Prachi Gupta
Ihre Wochenendlektüre
Wir erreichten den Gletscher, gerade als er zusammenbrach
Draußen am Bug des Wohnmobils Nathaniel B. Palmer ist die Luft dicht und fast warm. Wir haben kilometerlange antarktische Eisschollen durchquert, um das neblige Innere des Amundsenmeeres zu erreichen. Ich möchte die verbleibende Entfernung zwischen uns und der Kalbungsfront des Thwaites-Gletschers würdigen – diesem Ort, von dem viele Wissenschaftler vermuten, dass er katastrophale Auswirkungen auf den globalen Meeresspiegel haben könnte, den aber bis zu diesem Zeitpunkt im Februar 2019 noch nie jemand mit dem Schiff besucht hatte – und doch weiß ich nicht wirklich, was ich tun soll, außer hier zu stehen. Direkt an der Backbordseite: ein halb umgedrehter Eisberg in Form einer Pyramide. Es sieht aus wie eine Ruine, etwas, das die Zeit teilweise zerstört hat – was unter der Wasserlinie ruhte, wurde von der Hitze des Meeres weggewachst, das einst versunkene Eis glatt wie Glas.
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