„Forget the Alamo“ teilt sich ordentlich in zwei Hälften. Die erste Hälfte erzählt die Ereignisse vor und durch das Fiasko im Alamo und liest sich oft wie eine Jungengeschichte von Action und Abenteuer, obwohl in der sachlichen Version der Geschichte keine Helden vorhanden sind. Jim Bowie, der messerschwingende Pionier der Legende, zum Beispiel, entpuppt sich als Sklavenhändler, Betrüger und Mörder; William Barret „Buck“ Travis ist ein rassistischer Syphilitiker, der in sein Tagebuch schreibt, dass er 56 Frauen gebettet hat; Davy Crockett mit der Waschbärenmütze entpuppt sich als ehemaliger US-Kongressabgeordneter und Selbstdarsteller, der von seinem eigenen großen Ego gefesselt ist. Ihre Verteidigung des Forts ist nicht nur tollkühn, sondern auch seltsam selbstmörderisch. „Sie können nicht länger die heilige Dreifaltigkeit von Texas sein, noch kann das Alamo der Schrein der texanischen Freiheit sein“, verkünden die Autoren mit voller Berechtigung und ziehen ihre eigene Travis-ähnliche Linie in den Sand.
Die zweite Hälfte des Buches ist eine diskursivere Untersuchung der Art und Weise, wie verschiedene Gruppen den Mythos des Alamos ausgebeutet und als Propagandawaffen eingesetzt haben, wie es Sam Houston tat, als er seine Truppen anschrie, um sich an den Alamo zu erinnern, oder sich auf den Mythos zur Verteidigung von beschworen weiße Vorherrschaft, wie es bei „Texas History Movies“ der Fall war, einem beliebten rassistischen Comic, der Ende der 1920er Jahre in den Dallas Morning News lief; es wurde später in Buchform veröffentlicht und jahrzehntelang kostenlos an alle Siebtklässler in Texas verteilt. Erschreckend wenig ernsthafte akademische Studien zu diesem heiklen Thema fanden bis in die 1980er Jahre statt.
Wie vorherzusehen war, spielte Hollywood eine schurkische Rolle bei der Verbreitung der falschen Erzählung der alten Festung, insbesondere durch John Wayne, der das Thema nutzte, um seiner eigenen hypermaskulinen Version des Nationalismus zu frönen. 1960 produzierte Wayne, führte Regie und spielte die Hauptrolle in einem fast dreistündigen 12-Millionen-Dollar-Epos namens “The Alamo”, in dem er Davy Crockett spielte. Das Ergebnis war im texanischen Sprachgebrauch Horse Gucky – und eine Bombe an der Abendkasse. Das Buch endet mit einem amüsanten Bericht über die absurden Bemühungen des Staates, ein 450-Millionen-Dollar-Museum zu bauen, um eine Sammlung von Alamo-Antiquitäten zu beherbergen, die vom britischen Popstar Phil Collins zusammengestellt wurde Bowie-Messer, angeblich für 1,5 Millionen Dollar gekauft. Die Autoren belegen überzeugend, dass die wichtigsten Gegenstände zweifelhafter, wenn nicht sogar betrügerischer Herkunft sind.
In “A Single Star and Bloody Knuckles” wirft Bill Minutaglio, ein texanischer Journalist mit einer Satteltasche voller Bücher, einen Blick auf die texanische Politik von Jahrzehnt zu Jahrzehnt und legt besonderen Wert auf die Ereignisse im Statehouse und seine Abfolge von unwahrscheinlichen Gouverneure, aber abschweifend, um andere Schlüsselfiguren wie Sam Rayburn und Barbara Jordan in die Geschichte einzubeziehen. Er beginnt mit dem Generalbefehl Nr. 3, der die Emanzipation in Galveston am Ende des Bürgerkriegs ankündigt, und geht bis in die Gegenwart. Er meistert diese fast herkulische Forschungsaufgabe reibungslos, hält die Schweißflecken fern und schreibt in Prosa so kühl wie ein Forellenbach.
Texas hat sich von Anfang an für eine Form des verwegenen freien Unternehmertums eingesetzt, die den regulatorischen Einfluss der Regierung minimierte. Auch heute tagt der Gesetzgeber alle zwei Jahre nur für maximal 140 Tage. Die Geschäftsaufsicht und die Einmischung des Bundes waren von Anfang an ein Gräuel. In den Jahren unmittelbar nach dem Bürgerkrieg wandten sich die Plantagenbesitzer der Pacht zu und a Patron System, das befreite Sklaven in verarmte, vertraglich gebundene Diener ohne Wahlrecht verwandelte. Weitere Verbrechen gegen die Menschlichkeit tauchten später in Form des grausamen Sträflingsleasing-Systems auf, mit dem Straßen und Eisenbahnen durch das riesige Landesinnere gebaut wurden. Und dann gurgelt großes Öl in die Geschichte: „Ein Labyrinth aus kilometerlangen Rohren, ein metallischer Unzen brüllender Tanks, Fackeln, Schläuche, Lagertanks und Bahngleise wuchs auf den flachen Buchten und Sümpfen, die ein paar Jahrzehnte zuvor gewesen waren meistens ohne menschliche Anwesenheit, außer den Krabbensammlern und Austernmännern, die ihre Plattbodenboote an den großen blauen Reihern vorbeischieben.“