Die neue Kollektion unterstreicht, wie effektvoll Winer Genres und Herangehensweisen vermischte: den langsamen Trip-Hop der Ära, Breakbeats, die New Orleans Funkband The Meters, Samples von General H. Norman Schwarzkopf und die Worte des Dichters Charles Bernstein. „Tree“ sampelt einen flotten irischen Jig, gehackt und geschichtet, so dass er wie eine indische Drohne summt. Winers Vortrag – gedehnt und doch schnell, mit einem rauchigen Kratzen und einem scharfen Ton – war nicht wie die schnellsprechenden Slam-Poeten dieser Ära, sondern glich eher dem trockenen Vortrag ihres Mentors Burroughs.
Winer hat oft Passagen anderer Autoren übernommen, andere Songs zitiert und ihre eigene traumhafte Logik auf das Ganze angewendet, um etwas gleichzeitig beredt, unverblümt und kryptisch zu machen. Der Monolog im Herzen von „N 1 Ear“ zum Beispiel stützt sich auf eine berühmte Gil Scott-Heron-Zeile und ein Flugblatt zur Frauenbefreiung, das sie in London gefunden hat, und endet mit einer ganz eigenen kraftvollen Aussage: „Ich habe dich nicht getroffen , Baby/Wenn ich dich schlage, wirst du es spüren.“
Jah Wobble, der die Songs für “Witch” spielte, sagte, es sei klar, dass die Musik nicht auf die Massen ausgerichtet sei. „Es war offensichtlich eher ein Kunstalbum als eine kommerzielle Veröffentlichung“, sagte er. „Als ich die Sitzung beendet hatte, war das das letzte Mal, dass ich davon hörte. Ich ging davon aus, dass es auf Eis gelegt wurde.“
Winer machte in den Jahren nach „Witch“ weiter Musik und arbeitete mit dem Trompeter Jon Hassell, dem frühen Sampler-Anwender Holger Hiller und einem anderen Model, das zur Musikerin wurde, Grace Jones, bevor sie ins ländliche Frankreich zog und sich auf die Erziehung ihrer fünf Töchter konzentrierte. Im Laufe der Jahre kam langsam eine neue Generation zu ihrer Musik.
„Es war mir gleichzeitig vertraut und völlig neu, eine Seltenheit“, schrieb der Elektronikproduzent Maxwell Sterling, der kürzlich mit Winer an einem Track für sein neuestes Album und ein kommendes Tim Buckley-Cover arbeitete, in einer E-Mail. „Jedes ihrer Worte hängt in der Luft und reagiert auf rhythmische und harmonische Informationen in der Musik, die mich immer wieder bewegen.“
Vor kurzem hat Winer mit einer neuen Generation von Produzenten zusammengearbeitet, ihr leises Knurren wurde mit der Zeit immer tiefer und verwittert. „Ich mag es, auf den Tracks anderer Leute zu singen“, sagte sie. “Sie sind wie Puzzles.”
Auf die Frage, wie sie ihren Schreibstil später per E-Mail beschreiben solle, schrieb Winer zurück: „Ich sehe mich nicht, dass ich das beschreiben muss.“ Sie fügte hinzu: “Es enthält Informationen, für die wir nicht genau Worte haben.”