HEISSES STEW
Von Fiona Mozley
Zwei Seiten in „Hot Stew“, dem zweiten Roman von Fiona Mozley, nach „Elmet“, der für den Man Booker Prize in die engere Wahl kam, verfolgen wir den Fortschritt einer Schnecke aus einer Restaurantküche, in der sie in Kürze gekocht werden sollte, durch eine offene Tür zu einer Gasse und darüber hinaus. Es ist ein Bild, das sich im wörtlichen Schneckentempo entfaltet und dazu bestimmt zu sein scheint, den modernen Leser zu trollen. Ihre Konzentration wird durch das Scrollen getrübt. Schließlich erreicht die Kreatur eine Wand, an der sie sich „biegt und loslässt“, und der Leser damit. Als Einführung in den Roman fand ich ihn seltsam, aggressiv aufregend.
In verschiedenen Händen – etwa einem britischen männlichen Schriftsteller eines früheren Jahrgangs – kann man sich vorstellen, dass diese Geschichte unter einem grandioseren Titel abläuft: „Soho“ vielleicht oder „London“ oder, da einige Szenen in Mozleys Heimat Yorkshire vorkommen sogar “England”. Der “Eintopf” des Titels ist elisabethanischer Slang für “Bordell”, aber während der Roman um eine Gruppe von Sexarbeiterinnen in der Londoner Innenstadt organisiert ist, zielt er auf eine landesweite Überprüfung ab. Die Sexarbeiterinnen, angeführt von einer Frau namens Precious, kämpfen gegen einen Räumungsbefehl ihrer Vermieterin, einer Erbin namens Agatha, und die Action wechselt zwischen dem Bordell, Agathas Villa und verschiedenen Tauchkneipen um Soho, die neu gentrifiziert, aber immer noch ein Magnet dafür sind die Stadt ist mittellos. Am Ende des Romans sind alle diese Welten zusammengekommen.
Mozleys Interesse gilt der Agentur – insbesondere der Art und Weise, wie sie sich über die Klasse erstreckt, einem lebendigen Neustart dieses alten britischen Auflegens und seiner modernen Iteration „Authentizität“. Während das Bordell von Liberalen gepfählt wird, die sich für die „Rettung“ von Bewohnern einsetzen, die nicht gerettet werden möchten, gewinnt ein Schauspieler namens Lorenzo eine Rolle als Zuhälter in einer TV-Show vom Typ „Game of Thrones“, in der simulierte Vergewaltigung weitergegeben wird von den Produzenten weg, um „Zeugnis zu geben“ und sich als feministische Geste zu qualifizieren. Das Leben von Precious und ihren Sexarbeiterinnen, so Mozley, wird von TV-Managern, der kapitalistischen Gier ihrer Vermieterin und einem vorübergehenden Porträtfotografen, der sie dazu bringt, für sie zu posieren, in weitaus größerem Maße ausgenutzt als von den Männern, die sie besuchen nach Einbruch der Dunkelheit.
Wenn daran etwas etwas Frommes ist (Teile des Romans erinnern mich an eine Zeile von Jamie, der kleinen Schwester der Heldin von Judy Blumens “Forever”: “Hass und Krieg sind schlechte Worte, aber f – isn ‘ t ”), es ist immer noch ein guter Weg in eine Menge Idiotie und Heuchelei im modernen Leben. Es gibt einige schöne Beobachtungen. Mozley beschreibt London in der Abenddämmerung über “die gezogenen, gebogenen, sonoren Strahlen von Bussen, die von Haltestelle zu Haltestelle fahren”. Eine Frau mit Schlaflosigkeit „schaltet sich wie ein defekter Generator ein und aus“. Ein Charakter namens Robert, früher ein gewalttätiger Schläger, heute einer der verblüfften Alkoholiker, die in Soho herumtollen, betrachtet eine Frau und denkt: „Wie er es oft tut, wenn er Sheila oder eine Frau sieht, die er für gut und freundlich und ehrlich hält, für die er sich aber fühlt kein sexuelles Verlangen, dass er sie heiraten sollte. “
Gelegentlich kommt das Tempo der Schnecke zum Stillstand. „Lorenzo liebt Häuser: ihre Innen- und Außenbereiche“, schreibt Mozley, und das deckt sicherlich die beiden Seiten eines Hauses ab. Es gibt eine Nebenhandlung über einen Mann namens Bastian, der nach Cambridge ging und Freundinnen wechselte, die das Interesse des Lesers auf die Probe stellen könnten.
Aber der Roman ist so präzise und detailliert in seiner Erinnerung an London, dass ich beim Lesen gründlich Heimweh hatte. Und Mozley ist sehr gut darin, inwieweit die Umstände das Innenleben prägen. Mozley denkt über den Willen von Agathas Vater nach, in dem ihr ein Vermögen übrig bleibt, und bemerkt: „Das Leben, das das Dokument für Agatha darlegte, hat sie von innen heraus aufgebaut.“ Und doch hat man den Eindruck, dass die Frauen dieses Romans in gewisser Weise selbst verfasst sind. “Wunsch”, bemerkt Mozley, “geht es nicht darum, ob ein Körper in gekrümmten oder geraden Linien gezeichnet ist, sondern um den Austausch von Macht.” Die Quellen dieser Kraft zu finden, ist ihre würdige Mission.