„Ein Gentleman in Moskau“ wird am Freitag im verwirrend benannten Paramount+ mit Showtime uraufgeführt und ist ganz anders als alles andere im Fernsehen. Erstellt von Ben Vanstone („All Creatures Great and Small“) und größtenteils von Sam Miller („I May Destroy You“) nach dem Roman von Amor Towles aus dem Jahr 2016 inszeniert, gibt es weder an der Inszenierung noch an der Handlung noch an Elementen der Geschichte übermäßig radikale Elemente könnte die Zuschauer an Wes Andersons „The Grand Budapest Hotel“ oder Alexander Paynes „The Holdovers“ oder Kay Thompsons „Eloise“-Bücher erinnern. Aber in seinem Ton und Tempo ist es ein ganz eigenes Geschöpf, romantisch und kontrolliert zugleich, düster und skurril.
Herzzerreißend, herzerwärmend, manchmal herzzerreißend und vor allem die Bühne für eine wundervolle Leistung seines Stars Ewan McGregor. Es versammelt Charaktere, die voller Emotionen sind – aus politischen, persönlichen, kulturellen oder persönlichen Gründen -Erhaltung – demonstrieren Sie es nicht offen. Auch die Inszenierung hält die Spannung zwischen Gefühl und Zurückhaltung aufrecht, die das Gefühl letztlich verstärkt.
McGregor spielt den Grafen Alexander Iljitsch Rostow, der, nachdem er im Zuge der Revolution von 1917 aus Paris nach Russland zurückgekehrt war – er „hat das Klima vermisst“, wie er vor einem bolschewistischen Tribunal sagt –, durch einen berühmten „Vorkrieg“ vor einem Erschießungskommando gerettet wird. „Revolutionär“-Gedicht, das seinen Namen trägt. „Es wird mir zugeschrieben, ja“, sagt er seinen Inquisitoren. Und so wird er zu lebenslangem Hausarrest im luxuriösen (tatsächlichen, noch in Betrieb befindlichen) Hotel Metropol, seinem derzeitigen Wohnort, verurteilt, obwohl er von seiner vornehmen Suite in ein kahles Dachzimmer verlegt wird. (Er darf weiterhin im Restaurant essen und an der Bar trinken.)
Das ist eigentlich die ganze Prämisse und fast der einzige Schauplatz der Serie, denn von 1922 bis 1958 kommen die Charaktere mit großen Zeitabschnitten in die kleine Welt des Grafen – die mit ihren anderen Räumen ausgestattet ist – hinein und wieder heraus , und Ecken und Winkel, beweist, dass es sich doch nicht um eine so kleine Welt handelt.
Obwohl er feste Vorstellungen davon hat, was angemessenes Verhalten ausmacht, ist der Graf (der einfach „Alexander“ werden wird) kein Snob und gezwungen, sich auf sich selbst zu verlassen, wird er selbstständig. Wenn man dazu erzogen wird, die schönen Dinge des Lebens zu schätzen, wird dies die Grundlage für die Wertschätzung der einfacheren Dinge sein. Obwohl er seine dunklen Momente erlebt, wird er vom Abgrund zurückgezogen und kann sich in das Leben im Erdgeschoss des Hotels integrieren, ohne sich selbst zu verlieren. Vielmehr findet er sich selbst. „Es ist die Aufgabe der Zeiten, sich zu ändern, Mr. Halecki“, sagt er zum freundlichen Hotelmanager (Rob Jarvis), „und der Herren, sich mit ihnen zu ändern.“
Dennoch ist es eine weitgehend stabile Welt, in der diese Charaktere leben. Während sich die Dinge im Laufe der Jahrzehnte innerhalb und außerhalb der Mauern des Metropols ändern – Menschen werden erwachsen oder alt, Herrscher sterben und werden ersetzt, Beziehungen zwischen Charakteren vertiefen sich und Charaktere haben eine andere Beziehung zu ihren Umständen –, das Leben geht weiter. Das heißt aber nicht, dass es keine Geschichte mit einem Anfang, einer Mitte und einem Ende ist.
Der Intrige liegt eine oder mehrere individuelle und kollektive Liebesgeschichten zugrunde. (Es ist ein gesunder, kein erzwungener Kollektivismus.) Zu den bedeutenderen Beziehungen des Grafen gehören Anna Urbanova (Mary Elizabeth Winstead), ein Filmstar, der mit ihrer Assistentin Olga (Anastasia Hille) im Metropol ein- und ausgeht, und Mishka Mindich (Fehinti Balogun), ein Freund vom College, der sich jetzt in der revolutionären Politik engagiert. Johnny Harris spielt Osip Glebnikov, einen Geheimpolizisten von einiger Qualität; John Heffernan ist Bishop, ein treues Parteimitglied, das keine hat, und wird im Laufe der Jahre in den Reihen des Hotels aufsteigen. Über den Staatsapparat hinaus ist er der designierte Bösewicht der Serie.
Am wichtigsten für die übergreifende Handlung sind zwei kleine Mädchen – der Graf hat ein Gespür für Kinder, und sie haben ein Gespür für ihn –, die stillschweigend und ausdrücklich seiner Obhut überlassen wurden: Nina (Alexa Goodall), die jeden Zentimeter des Hotels kennt (sie hat einen Hauptschlüssel) und später Sofia (Billie Gadson, jünger; Beau Gadson, älter). Diese Schauspieler sind über ihr Alter hinaus erfolgreich.
Die Serie gibt das Buch nicht perfekt wieder. Es erweitert einige Rollen, verändert andere und ersetzt eine motivierende Hintergrundgeschichte durch eine dramatischere, relativ aufwändige Hintergrundgeschichte; Es werden Szenen weggelassen, einige hinzugefügt und lange Diskussionen über den russischen Charakter, die russische Kultur und Geschichte (und den amerikanischen Film Noir) übersprungen. Aber die Reise ist dieselbe und die weitgehend gedämpfte, fantasievolle, fast märchenhafte Atmosphäre der Serie entspricht der des Romans.
Die Geschichte ist keineswegs eine Petition für die Rückkehr der Monarchie, sondern stellt die Vornehmheit der Alten Welt der Herzlosigkeit des Überwachungsstaates gegenüber, die Kultur dem Mord an der Kultur. (Es ist hilfreich, sich daran zu erinnern, dass die Sowjetunion kein Ort war, den man verlassen, sondern nur verlassen konnte.) Diese bedrückende Präsenz bedeutet, dass es Krisen gibt, die Handeln erfordern, und Momente großer Spannung, auch wenn die Serie weitgehend zurückhaltend ist. ohne Melodram gehandhabt – die Spannung lässt nie ganz nach. So ist es, wenn Charaktere, die man liebt, im Schatten leben.