Violetta Elvin, die als junge sowjetische Ballerina ihre Bolschoi-Ausbildung und ihren bemerkenswerten Glamour zum britischen Royal Ballet brachte, starb am 27. Mai in ihrem Haus in Vico Equense auf der italienischen Halbinsel Sorrent. Sie war 97.
Ihr Tod wurde von ihrem Sohn und einzigen unmittelbaren Überlebenden Antonio Savarese gemeldet.
Als Frau Elvin 1945 dem Royal Ballet (damals bekannt als Sadler’s Wells Ballet) in London beitrat, gab es keinen Zweifel – wie auch in den nächsten 20 Jahren –, wer die führende Ballerina der Truppe war: Margot Fonteyn.
Ninette de Valois, Gründerin und künstlerische Leiterin des Unternehmens, wollte einen internationalen Star schaffen, und ihre Besetzungspolitik begünstigte offen Frau Fonteyn. Doch auch im Unternehmen zeichnete sich eine Konstellation von aufstrebenden Ballerinas ab, unter denen sich Frau Elvin abhob.
2008 wurde sie in der britischen Zeitschrift Dancing Times als „glorreiche und glamouröse“ Tänzerin in Erinnerung gerufen.
In Russland war sie Solistin des Bolschoi-Balletts. Sie zog nach London, nachdem sie Harold Elvin, einen britischen Schriftsteller und Künstler, geheiratet hatte.
Alex Bisset, ein langjähriger Freund der Elvins, sagte in einem Telefoninterview, dass Clement Attlee, der britische Premierminister und ein Freund von Harold Elvins Vater, „direkte Kommunikation mit Joseph Stalin“ hatte, um Violetta um Erlaubnis zu bitten, Harold zu heiraten und das Haus zu verlassen Sowjetunion legal mit ihm. Die Erlaubnis wurde erteilt.
Violetta Elvin wurde am 3. November 1923 in Moskau als Vera Wassiljewna Prochorowa geboren. Ihr Vater, Wassili Prochorow, war ein Erfinder, der als Pionier der sowjetischen Luftfahrt galt. Ihre Mutter, Irina Grimouzinskaya, war Künstlerin und Schauspielerin.
Nach ihrem Abschluss an der Bolschoi-Ballettschule im Jahr 1942 trat Violetta dem Bolschoi-Ballett bei. Während des Krieges wurde sie mit ihrer Familie nach Taschkent, Usbekistan, evakuiert, wo sie eingeladen wurde, Hauptrollen beim Taschkent Ballet zu tanzen. Das Bolschoi-Ballett, das in die Stadt Kuybyshev evakuiert worden war, bat sie dann, wieder in die dortige Kompanie einzutreten. Als die Truppe 1943 nach Moskau zurückkehrte, tanzte sie am Bolschoi-Theater die Ballerina-Rolle in „Schwanensee“.
Nachdem sie wegen ihrer Kontakte zu Ausländern gerügt wurde, wurde sie an das Stanislavsky Theatre Ballet in Moskau versetzt.
Violetta hatte Freunde, die sie zu Empfängen in die britische Botschaft in Moskau einluden. Dort lernte sie Herrn Elvin kennen, der nach Moskau geflohen war, als die Deutschen in Norwegen einmarschierten, wo er zu Besuch war. Als er den britischen Botschafter um einen Job bat, wurde er als Nachtwächter in der Botschaft eingestellt.
Nachdem sie 1944 Herrn Elvin geheiratet hatte und nach London gezogen war, lud Frau de Valois Frau Elvin ein, dem Sadler’s Wells Ballet beizutreten. Obwohl sie beim Publikum sehr beliebt war und sie sich dem Repertoire anpasste, trat sie häufiger in Rollen ein, die für andere geschaffen wurden. Sie verbrachte nur 11 Jahre mit dem Royal Ballet, danach gastierte sie bei anderen Kompanien.
Sie und Herr Elvin ließen sich 1952 scheiden. Sie zog sich von der Aufführung zurück, nachdem sie 1959 Fernando Savarese geheiratet hatte, einen italienischen Anwalt, der half, das Hotel seiner Familie in Vico Equense zu leiten. Herr Savarese starb 2007.
Frau Elvin war für ihre unverwechselbaren Qualitäten bekannt. In der Titelrolle des Klassikers „Dornröschen“ aus dem 19. Jahrhundert, dem charakteristischen Stück von Frau Fonteyn, triumphierte sie als junges Mädchen mit, in Mr. Bissets Worten, „ein Lächeln, das aus tiefstem Inneren kam, eine andere Freude am Tanzen. ”
Frederick Ashton, der große Choreograf des Royal Ballet, hat für Frau Elvin nur wenige Hauptrollen geschaffen. Vor allem aber choreografierte er für sie die erotische Rolle der Verführerin in „Daphnis und Chloe“ und setzte ihre starke Technik und natürliche Größe in neoklassischen Prunkstücken mit vier bis sieben Ballerinas gleichzeitig ein.
Bezeichnenderweise brillierte sie in „Ballet Imperial“, einem von George Balanchines charakteristischen Balletten, aber neu im Royal. Seine erste Besetzung in London hatte Frau Fonteyn als Solo-Ballerina, aber die schnellen Tempi und das Fehlen sichtbarer Vorbereitungen für Schritte waren für sie nicht selbstverständlich.
Frau Elvin verstand im Bolschoi eine raumgreifendere Art des Tanzens und, wie bei Balanchine, eine dynamischere Art, sich mit „Angriff“ zu bewegen. Nach der Russischen Revolution versuchten sowjetische Lehrer, ihre Balletttechnik zu modernisieren; im Gegensatz dazu besinnte sich die Kompanie von Frau de Valois auf den Lehrbuchstil des vorrevolutionären russischen Balletts.
Als das Sadler’s Wells Ballet 1946 in das Opernhaus in Covent Garden einzog, wusste Frau Elvin, wie man eine große Bühne beherrscht, wie Alexander Bland in „The Royal Ballet: The First 50 Years“ (1981) schrieb, aber die Kompanie war bereits aufgetreten so lange auf der kleineren Bühne des Sadler’s Wells Theatre, dass ihr Tanz Spuren von „Einschnürung“ aufwies.
In einer 1957 veröffentlichten Memoiren erklärte Frau de Valois, warum sie Frau Elvin, die erste sowjetische Ballerina, die mit dem Royal Ballet tanzte, engagiert hatte. Sie habe, sagte Frau de Valois, „neues Blut in das Unternehmen eingebracht“.