Das Bio-Bild einer lebenden Person ist ein kniffliges Genre. Dreh einen Film über NWA und der ehemalige Manager der Gruppe verklagt dich auf hundertzehn Millionen Dollar. Nimm es mit WikiLeaks auf, und Julian Assange schickt dir einen Brief, in dem er dich als „Job-Schauspieler“ bezeichnet. Es war vielleicht nicht die narrensicherste Idee von Valérie Lemercier, in „Aline“ über Aline Dieu zu schreiben, Regie zu führen und die Hauptrolle zu spielen – eine hochdisziplinierte, liebenswert verrückte Quebecois-Power-Ballade mit dreizehn Geschwistern und einem allgegenwärtigen Ehemann/Manager – die Lemercier anerkennt ist „frei inspiriert“ von Céline Dion. Hinzu kommt die Tatsache, dass Lemercier, die 58 Jahre alt ist, an jedem Punkt ihres Lebens beschlossen hat, Aline zu spielen, angefangen als Fünfjährige in Söckchen.
Aber das ist das französische Kino! Lemerciers Mitarbeiter und Finanziers liebten das Spielfeld. Da waren die biografischen Ähnlichkeiten zwischen Lemercier und Dion: ländliche Erziehung in einer großen Familie; erstaunliches Talent in einem Körper, der nicht immer so aussah oder sich bewegte, wie es die Unterhaltungsindustrie wollte. „Ich wollte über die Einsamkeit sprechen, wenn man die Bühne verlässt“, sagte Lemercier neulich. “Es gibt eine Art Leere, die man hat, wenn die Menge weg ist.” Lemercier ist ein großer Star in Frankreich. Bekannt für ihren unkonventionellen körperlichen Humor, hatte sie sich bereits mit einem bekannten Teil über einen Jugendtalentwettbewerb, den sie vollständig auf den Knien durchführte, zum Erfolg infantilisiert.
„Ich gehe an meine Rollen heran, als wäre ich der Anwalt meiner Figur“, sagte sie. „Ich würde nicht meinen Assistenten schicken, um sie zu verteidigen, wenn wir uns über sie lustig machen – ich will es selbst tun.“ Irgendwie funktioniert das Gambit sogar mit minimalen Spezialeffekten. Lemerciers Bereitschaft, das Bizarre in das Leben einer Diva zu lassen, macht es realer als pflichtbewussten Realismus.
Lemercier ging von einem Café im ersten Arrondissement zu einer nahe gelegenen Wohnung, die sie beruflich unterhält. Sie kam mit hochhackigen goldenen Stiefeln, Jeans und einer von Dior ausgeliehenen Bomberjacke an. Auf dem Flur traf sie einen Nachbarn, der ihr sagte, dass ihm „Aline“ gefallen hätte.
“Es war ein bisschen lang, obwohl”, fügte er hinzu.
Lemercier zuckte zusammen. (Später vertraute sie an, dass ein negativer Kommentar eines Fremden ihr Selbstvertrauen tagelang beeinträchtigen kann.) In der Wohnung spuckten verstreute Koffer Schuhe und Kleidung aus. “Schweinestall!” Sie sagte. Sie bot Buchweizentee an …«de l’or pour ton corps“ – bevor er fragte, ob es in Ordnung sei, sich eine Zigarette anzuzünden. „Ein Journalist hat geschrieben, dass ich gedampft habe“, sagte sie verächtlich. Sie gab einen großartigen französischen Filmstar ab und saß vor einem vom Boden bis zur Decke reichenden Fenster, als die Abenddämmerung über die Kastanienbäume des Palais-Royal-Gartens hereinbrach.
Sie sagte, dass sie die Entscheidung getroffen habe, Céline „Aline“ zu nennen, um sich frei zu machen, während sie das Drehbuch schrieb. Sie wurde von „Amadeus“ und dem „extrem starken Blickwinkel“ inspiriert, den die Macher des Films einnahmen, um die Rivalität zwischen Mozart und Salieri zu übertreiben; Sie suchte „Amélie“ wegen seiner leichten Note im Laufe der Zeit. Sogar die erfundenen Szenen in „Aline“ – eine Wanderung in Schlittschuhen zu einem Vorsprechen, eine Eistüten-Verlobung – scheinen Dions sentimentalem Geist zu entsprechen. Einer der überraschenden Guten ist eine Figur, die René Angélil, Dions Ehemann, darstellt, der eher als genialer Beschützer denn als Svengali der Presseberichte auftritt. Ging Lemercier nicht ein wenig gegen den Strich, als er eine Romanze zwischen einem Paar aufwertete, das sich traf, als er achtunddreißig und sie zwölf war?
„Sie war zwanzig, als sie ihre Affäre begannen, und mit zwanzig küssen wir, wen wir wollen“, antwortete Lemercier und fügte hinzu: „Ich hätte gerne manchmal einen René an meiner Seite gehabt.“
Einmal tat sie es. „Er hat in einer anderen Branche gearbeitet. Er hatte sein Leben“, erinnerte sie sich. „Ich bekam eine schreckliche Kritik, und er ging zu den Kiosken in der Nachbarschaft und kaufte alle Exemplare auf, damit ich es nicht sehen würde.“
Der Film wurde von einigen von Dions Verwandten („Wir kommen wie ein Haufen Penner rüber“) und von Verteidigern von Quebec („Stellen Sie sich vor, wir veröffentlichen einen Film über Tony Hairday oder Judith Paf“) kritisiert, aber es war eine Box- Büro und ein entscheidender Erfolg. (Im Gegensatz dazu hat ein Film aus dem Jahr 2008, in dem Lemercier mit schwarzem Gesicht als rassistische Kosmetikmanagerin mit einer Krankheit, die ihre Haut verdunkelt, auftrat, „nicht die geringste Kontroverse ausgelöst“, so die Aussage Le Monde. „Es ist ein Film, der heute im Nachhinein tatsächlich von einer schwarzen Schauspielerin hätte gespielt, getanzt und gesungen werden können, die für die ersten zwei Drittel des Films weiß geschminkt gewesen wäre“, sagte Lemercier.) Im Februar Lemercier wurde bei den Césars, den französischen Oscars, als beste Hauptdarstellerin für „Aline“ ausgezeichnet.
Der Film endet kurz nach Angélils Tod im Jahr 2016 und ignoriert Dions Verwandlung in eine lewk-werfende Modeikone, eine Zeit, die viele als die interessanteste ihres Lebens betrachten. “Ich finde es zu dunkel”, sagte Lemercier. „Ich spüre eine Art Raserei.“ Lemerciers Angebot an Dion ist das der wiedergutmachenden Ruhe. „Ich wollte ihr Momente der Freiheit und Anonymität geben, die sie nie hatte.“
Die Darstellung von Dion, sagte sie, habe ihr die Fähigkeit gegeben, ein wenig über sich selbst hinwegzukommen. Lemercier hat kürzlich an einer biografischen Dokumentation teilgenommen, was sie ohne Dions sportliches Beispiel niemals getan hätte, sagte sie. Sie sagte: „Mir ist jetzt klar, dass es gar nicht so dramatisch ist, dass man sagen muss, wer man ist.“ ♦