Ich bin ein Stefano Sollima und ich bin der Regisseur von Without Remorse. Diese Sequenz kommt nach dem Mittelpunkt des Films, als das Team kurz davor ist, zu ihrem Standort zu springen. Ihr Flugzeug wird abgeschossen und stürzt im Ozean ab. Was mir wichtig war, war Kellys, gespielt von Michael B. Jordan, Psychologie in einer so extremen Situation. Ich wollte eine enge Beziehung zum Protagonisten herstellen. Also beschloss ich, den gesamten Absturz hauptsächlich aus Kellys, Michaels Sicht zu schießen und nur kurz die Außenseite des Flugzeugs zu zeigen. Das Publikum musste an seine Entschlossenheit zur Rache erinnert werden. Er muss die Ausrüstung zurückholen, um die Mission zu beenden. Und um diese Sequenz praktisch zu drehen, haben wir ein Flugzeug gekauft, das wir in Stücke geschnitten haben. Und dann haben wir die Crash-Sequenzen in vier Teile geteilt. Der erste war der Absturz im Ozean. Außerhalb des Cockpits haben wir diese Rutsche gebaut, die Tonnen Wasser freisetzen würde. Und der zweite Teil war die Rotation. Die erste Klasse befand sich auf halber Strecke in einem riesigen Tank, und um ihn herum bauten wir einen Drehmechanismus mit Kolben und Motoren. Auf diese Weise konnte sich der gesamte Wurf bewegen, während sich das Flugzeug drehte. Und der dritte Teil war der Mechanismus, der das Flugzeug in zwei Hälften teilt. Dieses riesige Metall-Rig würde einen Teil des Ganges teilen und ihn dann in den Tank versenken. Zu diesem Zeitpunkt bricht Kelly entweder die Mission ab oder erhält die Ausrüstung. Und dies ist der vierte und letzte Teil. Kelley taucht in das sinkende Heck des Flugzeugs und nutzt Lufteinschlüsse, um den Sauerstoff zu bekommen, den er braucht. Und das alles hat auch Michael selbst gemacht. Er trainierte monatelang, um länger den Atem anhalten zu können, während er schwamm und sich im vollen Gang im Wasser bewegte. Und diese ganze Frachtszene basiert auf Kellys Atem. Der Rhythmus, die Musik, die Schnitte werden alle davon bestimmt, wann Michael Luft brauchen würde. Ich habe versucht, diese Aufnahmen so lange wie möglich auf Kelly zu halten, damit das Publikum seinen Kampf wirklich spürt. Wir brauchen die Luft, wie er Luft braucht. Jedes Mal, wenn Kelly langsam den Sauerstoff in seinem Körper verliert, schleichen sich hohe Saiten ein. Und dieses Geräusch wird ausgelöst, sobald er seine Lungen wieder auffüllt. Aber jetzt ist es zu spät. Und wir haben die Saiten ein letztes Mal zurück, den Klang des Metalls, das zu komprimieren beginnt. Und wir spüren seinen Kampf. Und dann schnappt er sich die letzte und wichtigste Ausrüstung. Und schließlich kommt er an die Oberfläche, und am Ende können wir genau wie Kelly endlich einen Hauch von Erleichterung einatmen.