Im Jahr 2018 schwärmten bekannte New Yorker von einem neuen Musical im winzigen York Theatre. Diese Show, Mark Sonnenblicks „Midnight at the Never Get“, war auf subtile Weise gewagt und zum Nachdenken anregend, unter einem konventionellen, sogar altmodischen Äußeren. Dank einer Streaming-Produktion aus dem Signature Theatre in Arlington, Virginia, sollte es das größere Publikum erreichen, das es verdient.
Das intime Musical spielt in Manhattan der 1960er Jahre und folgt der wehmütigen Romanze zwischen einem Kabarettsänger, Trevor, und einem Songwriter, Arthur, während sie versuchen, einen Hit zu entwickeln, während sie sich selbst treu bleiben. Was sollen sie zum Beispiel mit den Pronomen in ihren Liebesliedern tun? Sonnenblicks Originalnummern, die einen Vintage-Sound brillant nachahmen, sind perfekt ausgeführte Pastiches, die auch für sich stehen. Sam Bolen, der in der Yorker Produktion war und das Konzept mit Sonnenblick und Max Friedman entwickelte, kehrt als Trevor zurück. 30. April – 21. Juni; sigtheatre.org
‘Wir müssen uns beeilen’
Hier ist eine faszinierende Paarung: Elliott Gould und Kathleen Chalfant als flirtende Rentner in Florida in einem neuen Stück von Dorothy Lyman. (Chalfant wird immer beschäftigt sein und am 29. und 30. Mai in einer Live-Produktion von Karen Malpedes „Blue Valiant“ auf einer Kunstfarm in Pennsylvania auftreten.) Gould begann mit Broadway-Musicals, und mit etwas Glück wird er in Songs einbrechen. Ein Mädchen kann träumen. 1. und 2. Mai; broadwayondemand.com
‘Kein Kind …’
Nilaja Sun schrieb und spielte in diesem Solostück aus dem Jahr 2006, teilweise basierend auf ihren acht Jahren Unterricht im öffentlichen Schulsystem von New York City. Jetzt inszeniert die Arden Theatre Company in Philadelphia sie mit Taysha Marie Canales, die sich um alle Charaktere kümmert – Schüler, Lehrer, Hausmeister und mehr -, die die fiktive Malcolm X High School umkreisen, während sie versuchen, das Timberlake Wertenbaker-Stück „Our Country’s Gut.” 27. April – 9. Mai; ardentheatre.org
’50in50: Die Glasdecke zerbrechen’
Zum fünften Jahrestag seiner „50in50“ -Monologreihe hat das Billie Holiday Theatre in Brooklyn eine atemberaubende Aufstellung für diese Sammlung von Geschichten zusammengestellt, die von schwarzen Schauspielerinnen gelesen wurden – Marsha Stephanie Blake, Marla Gibbs, Sanaa Lathan, Audra McDonald, Anika Noni Rose und Gabourey Sidibe, Wanda Sykes, Vanessa Williams und viele, viele andere. 6. bis 9. Mai; thebillieholiday.org
“Il Parle, Elle Chante: Geheimnis”
Die Performerin Melissa Errico und Adam Gopnik, ein Autor von The New Yorker, beenden ihre Zusammenarbeit bei der French Institute Alliance Française mit einem Livestream-Konzert (damals auf Abruf), das dem dunklen Universum der Noir-Fiktion gewidmet ist, insbesondere seinem Hintergrund. weiter zwischen den Vereinigten Staaten und Frankreich. Zu den Songs mit Tedd Firth am Klavier gehören David Raksin und Johnny Mercers „Laura“ sowie die Premiere von Gopnik und Peter Foleys „We Live, We Love, We Lie, We Die“. Die ersten beiden Folgen der Serien „Love“ und „Desire“ von Errico und Gopnik können weiterhin gestreamt werden. 6. Mai; fiaf.org
“Das normale Herz”
Dieser ist nur nach Vereinbarung erhältlich. Markieren Sie daher Ihren Kalender für die Lesung von Larry Kramers „The Normal Heart“ durch die ONE Archives Foundation unter anderem mit – tiefem Atemzug – Sterling K. Brown, Jeremy Pope, Laverne Cox, Jake Borelli und Danielle Savre. Die Stiftung unterstützt das ONE National Gay & Lesbian Archives an den Bibliotheken der University of Southern California, das als das größte seiner Art weltweit gilt. Paris Barclay leitet. 8. Mai; onearchives.org
“Die Wellen in Quarantäne”
Als Lisa Peterson und David Bucknam 1990 die Adaption des Romans Virginia Woolf uraufführten, schrieb die New York Times, dass das Buch, die Partitur und die Texte „von einer Woolfschen Intensität und Vergiftung durchdrungen“ seien. Jetzt inszeniert Peterson eine überarbeitete, virtuelle Version, die sie mit dem Schauspieler Raúl Esparza konzipiert hat, mit zusätzlicher Musik von Adam Gwon. Neben Esparza gehören Carmen Cusack, Nikki Renée Daniels, Darius de Haas, Manu Narayan und Alice Ripley zur Besetzung. 29. April – 28. Mai; berkeleyrep.org
Kabarett
In „Bring Me to Light“, Sutton Fosters On-Demand-Konzert im New York City Center, deckt sie eine anständige Menge Broadway-Boden ab. Als sechsmalige Tony Award-Nominierte und zweifache Gewinnerin wird sie von goldenen Oldies aus “Camelot”, “Oklahoma!” und “South Pacific” zu Ausschnitten aus weniger bekannten Shows, darunter “Anyone Can Whistle”, “Violet” und Andrew Lippas “The Wild Party”. 28. April – 31. Mai; nycitycenter.org
Diesen Monat gibt es auf den virtuellen Kabarettbühnen keine Ruhe. John Lloyd Young lässt die Fans die Songs für sein “By Request” -Konzert im Space in Las Vegas auswählen. Es besteht eine 99-prozentige Chance, dass sie etwas aus “Jersey Boys” auswählen, für das Young 2006 einen Tony gewann. 1. bis 9. Mai; thespacelv.com
In New York deckt Feinsteins / 54 Below mit Jeremy Jordans „Carry On“ (6. Mai – 17. Juni) und Marilyn Mayes „Broadway, the Maye Way“ (8. Mai – 19. Juni) verschiedene Stützpunkte und Wahlkreise ab. 54below.com
Im Goodman
Das Goodman Theatre in Chicago ist mit zwei Produktionen von Robert Falls, seinem künstlerischen Leiter, unterwegs. Das erste ist „Measure for Measure“ aus dem Jahr 2013, eine Geschichte von schlechter Heuchelei und noch schlimmerer Polizeiarbeit, die sich heutzutage (bis zum 9. Mai) als resonant anfühlen könnte. Als nächstes befasst sich Falls mit einer Livestream-Inszenierung von Adam Rapps „The Sound Inside“, einem Zweihandspiel – in diesem Fall Mary Beth Fisher und John Drea -, das sich aufgrund seiner relativ einfachen logistischen Anforderungen und seines spannenden Tempos (Mai) zu einer Pandemie entwickelt hat 13-16). goodmantheatre.org
“Eurobeat: Der Stolz Europas”
Der Will Ferrell-Film „Eurovision Song Contest: Die Geschichte von Fire Saga“ führte viele Amerikaner in den Ruhm des europaweiten Wettbewerbs des Titels ein. Wenn Sie sich vor der diesjährigen Ausgabe vom 18. bis 22. Mai aufwärmen möchten, streamen Sie ein Update einer Wiederbelebung, die The Guardian 2008 im West End als „funkelnde, mit Spandex bekleidete, geschmacklose Extravaganz“ bezeichnete. Im Eurovision-Kontext ist diese Beschreibung ein großes Lob. Und ja, die Zuschauer können für das Ergebnis stimmen. 30. April – 10. Mai; stream.theatre