Robert Plant und Alison Krauss schließen sich wieder zusammen und 10 weitere neue Songs

Robert Plant, Alison Krauss und der Gitarrist und Produzent T Bone Burnett, der 2007 „Raising Sand“ veröffentlichte, haben sich erneut für ein im Herbst erscheinendes Album namens „Raise the Roof“ zusammengetan. Sie haben Lucinda Williams’ “Can’t Let Go” in eine Rockabilly-Rumba verwandelt, die enge Harmonie singt und sich mit einer twangigen Leadgitarre das Rampenlicht teilt. Die Texte handeln von Herzschmerz und Einsamkeit, aber die Darbietung zeugt von Kameradschaft. JON PARELES

Kein langsames Brennen hier: Die englische Roots-Rockerin Jade Bird macht Luft gegen jeden Mann, der „mich für einen Narren hält“, schlägt mit ihrer Akustikgitarre und beschwört schnell eine vollelektrische Band, um sowohl ihre eigene Vergangenheitsnaivität als auch jeden, der sie jemals ausgenutzt hat, zu kontern . PARELES

Ladyhawke, “Denk an dich”

Die neuseeländische Musikerin Pip Brown veröffentlicht seit 2008 als Ladyhawke Musik, aber das leichte, ansteckende „Think About You“ beweist, dass sie noch einige frische Ideen im Ärmel hat. Getragen von einer Disco-Pop-Basslinie und einem Bowie-artigen Riff, ist der Song eine verträumte Ode an das zeitlose Gefühl, verknallt zu sein: “Versuch es, wie ich mag, ich kann dieses verrückte Gefühl im Inneren nicht abschütteln.” Denk nicht darüber nach, befiehlt die luftige Stimmung des Songs. LINDSAY ZOLADZ

Katy B, “Unter meiner Haut”

Vor zehn Jahren veröffentlichte die britische Popsängerin Katy B ihr sprudelndes Debütalbum „On a Mission“, das eine Ära glatter Dancefloor-Träumereien von Gleichgesinnten wie Disclosure und Jessie Ware einläutete. Sie war in den letzten halben zehn Jahren relativ ruhig und kehrt mit einer schwülen Midtempo-Affäre zurück, die den gefühlvollen Mut ihrer Stimme bewahrt. „Der Anfang vom Ende, der Moment, in dem ich dich reinlasse“, singt sie, die Reue dieser Erkenntnis durch ihre charismatische Frechheit ausgeglichen. ZOLADZ

In einem Gruppensetting kann die Harfe wie ein separates Element erscheinen und so etwas wie die Luft um einen Ensembleklang werden – ein Beweis für eine höhere Atmosphäre oder einfach eine Folie. In Brandee Youngers Händen und in den Stücken, die sie schreibt und aufführt, ist die Harfe etwas anderes: Sie ist das Gerüst, die Knochen des größeren Klangs. Auf „Spirit U Will“ von ihrem gerade veröffentlichten Impulse! Debüt „Somewhere Different“ Younger und der Bassist Dezron Douglas bilden die Grundlage für einen wippenden, westafrikanisch verschuldeten Beat, der von den gedämpften Snare-Patterns des Schlagzeugers Allan Mednard schabloniert und von der aufsteigenden Trompete von Maurice Brown beflügelt wird. GIOVANNI RUSSONELLO

Lizzo mit Cardi B, “Gerüchte”

Hier ist eine natürliche Allianz: zwei ausgelassene Künstler, die wissen, dass sich jede Aufmerksamkeit – bewundernd oder missbilligend, prüde oder zensiert – auszahlt. „Alle Gerüchte sind wahr“, rühmt sich Lizzo und unterdrückt ein Kichern, während eine Kuhglocke aufschlägt und Hörner ein Riff schlagen; Cardi B schwelgt in ihrem internationalen Ruhm – „Sie lügen in einer Sprache, die ich nicht einmal lesen kann“ – und schwört: „Das letzte Mal, als ich ausgeflippt bin, hat mich die FCC verklagt / Aber ich mache weiter, was ich tun werde.“ Gemeinsam teilen sie die letzten Lacher. PARELES

Nas mit Frau Lauryn Hill, “Nobody”

Nas arbeitete vor 25 Jahren mit Lauryn Hill (bevor sie die Frau hinzufügte) an “If I Ruled the World (Imagine That)” zusammen. Ihre Wiedervereinigung vom neuen Nas-Album „King’s Disease II“ kreuzt auf einem Midtempo-Beat und lockeren E-Piano-Akkorden. Es ist eine Beschwerde der älteren Generation. Nas sehnt sich nach Privatsphäre und erinnert sich an eine Ära “Vor der Internet-Energie und dem sozialen Niedergang / Zerstörte die Stimmung, täuschte uns mit den Schlagzeilen, hielt uns blind.” Frau Lauryn Hill schlägt alte Klagen über ihre lange Abwesenheit von Auftritten und ihren Mangel an Karrierismus beiseite: „Jetzt lass es mich dir ausgewogen und klar geben / ich muss mich nicht in eine Parodie verwandeln.“ Sie sind nicht defensiv; sie sind ruhig kompetent. PARELES

Tod und Paranoia lauern in Hip-Hop-Tracks wie „Before I Go“ mit mehreren Millionen Streams. Zwei Sing-Rapper, Kodak Black und Rod Wave, tauschen Verse über absteigende Moll-Akkorde, hohle Drum-Machine-Beats und eine sich zitternd wiederholende Keyboardlinie. Kodak Black gesteht Probleme, hört immer noch auf seine Mutter und fragt sich: “Ich weiß nicht warum, aber sie planen, mich zu töten.” Rod Wave beschreibt seine Sicherheitsvorkehrungen, erwartet aber das Schlimmste. Keiner rechnet mit einem Happy End, auch wenn Kodak darauf besteht: “Jeder wird sterben, bevor ich gehe.” PARELES

Maschinengewehr Kelly, ‘Papercuts’

Machine Gun Kelly liefert die Strophen seines glorreich prügelnden „Papercuts“ in einem klassischen Pop-Punk-Dehnungsstil, und die überragenden, knackigen Gitarren erinnern an die Blütezeit des 90er-Alternative-Rock. (Die verzerrten Akkorde klingen fast wie eine direkte Hommage an Green Days „Brain Stew“.) Tickets für My Downfall“, und es kommt mit einem surrealen Musikvideo unter der Regie von Cole Bennett. Der Clip zeigt MGK, der in Paillettenhosen und einer tätowierten Glatze durch die Straßen von Los Angeles stolziert und eine Silhouette schneidet, die ein bisschen Ziggy Stardust, ein bisschen Kurt Cobain ist. ZOLADZ

Großer Dieb, ‘Kleine Dinge’

„Little Things“, die A-Seite einer neuen Single der Brooklyner Folkrocker Big Thief, hat eine warme, wilde Energie. Adrianne Lenker murmelt eine Reihe nervöser, verletzlicher Geständnisse – „Vielleicht bin ich ein bisschen besessen, vielleicht benutzt du mich“ – aber der Rest ihrer Band schafft eine strukturierte, wollige Atmosphäre, die sie wie eine Decke umhüllt. Mitten in ihrer wurzeligen Jam-Session fühlt sie sich sowohl frustriert als auch frei genug, um einen kathartischen Urschrei loszulassen. ZOLADZ

Das PRISM Quartett besteht aus vier in der westlichen Klassik verankerten Saxophonisten, deren katholische Interessen sie mit europäischen experimentellen Komponisten, afro-lateinischen Innovatoren und Jazzimprovisatoren in Kontakt gebracht haben. Auf dem neuen Album der Gruppe, „Heritage/Evolution, Volume 2“, wird das Quartett von Chris Potter, Ravi Coltrane und Joe Lovano unterstützt, drei der führenden Saxophonisten des Jazz, die jeweils Originalmaterial beisteuern. Potter schrieb seine „Improvisations“-Suite, indem er sich selbst beim Extemporieren auf dem Saxophon einfing und dann einige dieser Improvisationen in eine mehrschichtige Komposition verwandelte. Auf halbem Weg durch die Suite, auf „Interlude 2“, verheddern und knabbern er (am Tenorsax) und Coltrane (am Sopran) aneinander, während sich das PRISM Quartet in einen synkopierten Groove bohrt, nicht unähnlich dem, was das World Saxophone Quartet haben könnte in den 1980er Jahren gespielt. RUSSONELLO