Hulus „Nur Morde im Gebäude“ ist mehr als eine Parodie auf wahre Verbrechen

Die Beziehung zwischen Steve Martin und Martin Short ist weniger die einer komödiantischen Partnerschaft als die eines musikalischen Duos. Seit ihrer ersten Zusammenarbeit vor mehr als 30 Jahren in Drei Amigos, sie haben einen natürlichen Rhythmus entwickelt: Martin ist der Hetero mit dem Klugen Ader; Short produziert übertriebene Charaktere mit wilden Gesichtsverzerrungen. Martin bringt das Publikum dazu, mit ihm zu lachen; Kurz, um zu lachen bei ihm. Es ist eine Harmonie, von der Komiker oft träumen, sie zu entwickeln, aber selten zu erreichen.

In ihrer neuesten Anordnung, der 10-Episoden-Reihe Nur Morde im Gebäude, kehren die beiden zu diesem vertrauten Tempo zurück, diesmal als wahre Kriminalität-Podcast-besessene Manhattaner, die einen Todesfall in ihrem Tony-Apartmentkomplex für ihre untersuchen besitzen Podcast. Martin – in seiner ersten regulären TV-Rolle seit den 1970er Jahren – spielt Charles, einen arbeitslosen Schauspieler, der immer noch Zeilen aus der kitschigen Cop-Show rezitiert, die er einst moderierte. Kurze Theaterstücke Oliver, ein Theaterregisseur, dessen Karriere nach einem unüberlegten Versuch ins Stocken geraten ist Splash: Das Musical. Zwei Berühmtheiten, die an einem Tatort herumstolpern, hätten wahrscheinlich für eine ansprechend schräge Show gereicht. Aber in Nur Morde, das morgen auf Hulu streamt, remixen Martin und Short ihre Dynamik mit einem unerwarteten Dritten: dem Popstar und ehemaligen Disney Channel-Standbein Selena Gomez.

Die Aufnahme von Gomez – die Mabel spielt, eine sardonische Künstlerin und Mitmieterin mit einer gemeinsamen Podcast-Besessenheit – mag unharmonisch erscheinen. Doch in der etablierten Routine von Martin und Short gegenüber ihrem Wildcard-Casting ist die Show entwickelt sich aus einer geradlinigen Parodie auf wahre Verbrechens-Podcasts und ihre treuen Zuhörer zu einer albernen, aber liebenswerten Untersuchung des Generationenkonflikts. Oliver nennt das Internet immer noch das „World Wide Web“. Charles glaubt, dass es möglich ist, alle die Websites“ für Hinweise. Mabel denkt, dass Sting – ein weiterer Bewohner ihres Gebäudes und irgendwann ein urkomisch ahnungsloser Verdächtiger – ein Mitglied von U2 ist. Irgendwie werden diese drei ein Verbrechen aufklären.

Aber Nur Morde ist mehr als nur witzige Einzeiler, die die offensichtlichen Wissenslücken zwischen Menschen zeigen, die nach Jahrzehnten geboren wurden. Stattdessen haben Martin und sein Mitschöpfer John Hoffman (Grace und Frankie), Meine Komödie aus den blinden Flecken und Unsicherheiten, die zwei Generationen teilen, die so anfällig dafür sind, sich gegenseitig für kulturelle Ängste verantwortlich zu machen. Charles, Oliver und Mabel sind sich alle sehr sicher, dass sie wissen, was für ihre Ermittlungen und füreinander am besten ist. Obwohl sie im selben Luxus-Apartmenthaus leben, denken sie alle, mit der düsteren Realität von New York in Kontakt zu sein. Und so sehr sie es auch hassen, es zuzugeben, sie sind alle einsam und suchen nach Orientierung. Frühe Episoden betonen die Melancholie jedes Charakters: Charles, ein hoffnungsloser Romantiker, spielt die Ziehharmonika für eine Nachbarin auf der anderen Seite des Hofes, anstatt sie um ein Date zu bitten. Olivers seltsame Manierismen – er isst zum Beispiel immer nur Dip – maskieren seine Verzweiflung, während er in Schulden ertrinkt. Und Mabels trockener Humor täuscht darüber hinweg, wie verletzlich sie sich fühlt, allein in der Stadt zu leben.

Wie in früheren Shows, in denen Kriminalität als Kulisse für eine Komödie über die exzentrischen Bewohner einer Gemeinde verwendet wurde – wie die zu früh gegangene NBC-Serie Versuchen und verlieren und der Tom Hanks-Star der späten 80er Jahre Die ‘Burbs—das Mysterium brodelt nur im Hintergrund, wobei die wichtigsten Wendungen der Handlung in einem zufriedenstellenden Tempo verteilt werden. Dies lässt Raum für die größere Herausforderung der Charaktere: das Erlernen der Zusammenarbeit. Obwohl Charles und Oliver schnell eine gemeinsame Basis darin finden, wie wenig sie Mabels Millennial-Gewohnheiten verstehen – „Anrufe stören sie aus irgendeinem Grund“, meckert Oliver, als die beiden ihr eine SMS schreiben müssen – aber die drei sind nicht das freundschaftlichste Team. Sie misstrauen einander zunächst. Mabel erkennt, dass Charles oft die Dialoge seiner alten Show rezitiert, anstatt seine Meinung zu sagen. Oliver ist skeptisch, was seine Finanzen angeht, und Charles findet es ärgerlich, seinen Namen zu verlieren und alles besser zu wissen. Die Detektivarbeit ist zufriedenstellend, aber zu sehen, wie die Ermittlungen die Charaktere zwingen, sich zu offenbaren und eine unerwartete Bindung aufzubauen, ist die wahre Belohnung.

Wenn das zu zuckersüß klingen sollte, machen Sie sich keine Sorgen – es gibt noch einen Fall zu knacken. Eine Albernheit der alten Schule durchdringt die Ermittlungspossen des Trios. Sie durchwühlen den Müll nach Hinweisen, halten für eine Brezel, während sie während der Hauptverkehrszeit einen Verdächtigen verfolgen, und beschuldigen natürlich den Felsengott Sting des Mordes. Aber zur selben Zeit, Nur Morde entschuldigt nicht die ausbeuterische Entscheidung, einen Podcast über den Tod eines Nachbarn aufzunehmen. Die Show hinterfragt durch Episoden mit Perspektiven anderer Gebäudebewohner immer wieder die voyeuristischen Ambitionen der Hauptfiguren. Warum sollten drei Menschen, die kein Interesse aneinander haben, so viel Zeit miteinander verbringen wollen, um Beweise für einen Podcast zu sammeln, der höchstens etwa ein Dutzend Hörer erreicht?

Es stellt sich heraus, dass die Antwort darauf zurückgeht, warum Martin, Short und die Produzenten der Show Gomez überhaupt rekrutiert haben. Charles, Oliver und Mabel – zwei Boomer und eine Millennial – versuchen alle, ihre eigenen Hypothesen über das Verbrechen zu beweisen, selbst wenn dies bedeutet, dass es um den Mord geht Sie. Diese Egozentrik spiegelt das wider, was jede Generationentrennung wirklich ausmacht: eine überhebliche Neigung, sich selbst (und der eigenen Altersgruppe) gegenüber anderen zu vertrauen. Für Martin und Short ist dieser Kreislauf des inhärenten Misstrauens irgendwie lustig, genug, um ihre typische Doppelfigur aufzurütteln.