Einige der hier gezeigten Arbeiten, etwa nach Jackie O. oder Diana Vreeland, kommentieren die sogenannte High Society, während andere, etwa Hommagen an die Performer Ethyl Eichelberger und Divine, Lanktons gegenkulturelle Kosmologie skizzieren. „Candy Darling at Home“ von 1987 ist eine Vision höfischer Opulenz und zeigt Lanktons extra langgliedrige Darstellung des Warhol-Superstars in einem reich strukturierten Wohnzimmer, juwelengeschmückt und von Kopf bis Fuß mit einem von Hermès inspirierten Druck gekleidet. Ein einfacheres Ganzkörperporträt derselben Puppe aus dem Jahr 1987 zeigt sie nackt, jedoch mit einer Boa in Pink.
„Hermaphrodit“, 1981.
Frühere Bilder zeigen eine andere Facette von Lanktons figurativen Beschäftigungen, eine von Surrealismus und Horror geprägte Arbeit. „Hermaphrodite“ von 1981 mit seinem alptraumhaften Blaustich ist ein explizites Geburtsbild einer Puppe mit gespreizten Beinen, aufgenommen, als ob sie am Fuß eines Geburtsbetts stünde. Fotos von zerlegten Puppen, die operiert werden (wie in „Ballerina“ und „Red Womb“ aus demselben Jahr), zusammen mit einer Auswahl einiger kleinerer Kreationen von Lankton – körperlose Genitalien, ein Bauchnabel, das mit Stacheln versehene Foltergerät aus Pappmaché von „Jesus’s Cha-Cha Heels“ – bilden fast eine eigene Show innerhalb einer Show. Die Ansammlung angespannter Werke scheint in Fragmenten eine Reise umkämpfter Verkörperung zu erzählen.