Ihre Geschichte „Hostel“ ist eine in einer Reihe von Geschichten, die im August in Ihrer Sammlung „Highway Thirteen“ veröffentlicht werden und sich um einen Serienmörder drehen: Jede Geschichte enthält Charaktere, deren Leben er berührt oder ihnen das Leben genommen hat. (Der New Yorker veröffentlichte auch eine frühere Geschichte, „Demolition“, die in der Sammlung erscheinen wird.) Wie kam Ihnen die Idee zu dem Buch? Wurde die erste Geschichte mit Blick auf die anderen geschrieben, oder haben Sie eine Geschichte geschrieben und dann darüber nachgedacht, etwas mehr zu machen?
Die erste Geschichte der Sammlung, die „Touristen“ heißt, war auch die erste, die ich geschrieben habe. Es geht um zwei Menschen, die einen australischen Wald besuchen, weil ein Serienmörder dort die Leichen seiner Opfer begraben hat, und zu diesem Zeitpunkt begann ich darüber zu schreiben, wie Menschen Geschichten über Serienmorde konsumieren und sich in sie hineingezogen fühlen können. Die Idee, ein ganzes Buch zu schreiben, kam mir, als ich süchtig nach „My Favourite Murder“ wurde, einem Comedy-Podcast über wahre Kriminalität, den ich schon kurz nach seinem Start im Jahr 2016 gehört habe. Die sympathischen Moderatoren waren eine echte Klasse Das war für mich eine Gesellschaft während der Pandemie-Lockdowns, und das interessierte mich: Warum und wie fand ich Trost in schrecklichen Geschichten, die von einfühlsamen, verwirrten Menschen erzählt wurden, die auf dem gefährlichen Grat zwischen Respektlosigkeit und Respekt wandelten? Mir kam der Gedanke, dass dies auch eine gute Definition von Belletristikautoren war, und ich begann, mehr Geschichten über das Erzählen von wahren Kriminalitätsgeschichten zu schreiben. „Highway Thirteen“ ist das Ergebnis.
In „Hostel“ geschieht der Mord außerhalb der Bühne, und der Mörder wird nie direkt genannt oder erwähnt. Warum war es Ihnen wichtig, die Geschichte ein paar Schritte vom Verbrechen entfernt zu halten?
Eine der ethischen Bedenken, die bei der Nacherzählung von Serienmorden aufkommt, besteht darin, dass die Mörder selbst zu mythischen Figuren werden, die von einer glamourösen Berühmtheit erfüllt sind. Deshalb wollte ich über das Erzählen von wahren Kriminalgeschichten nachdenken, bei denen der Mörder nicht im Mittelpunkt steht. Es ist möglich, ein Profil des Mörders zusammenzustellen, indem man alle Geschichten in „Highway Thirteen“ liest, aber er erscheint selten, er spricht nie wirklich und seine Verbrechen werden nicht im Detail beschrieben. In dem Buch geht es nicht darum, warum Serienmörder tun, was sie tun; Es geht um die Auswirkungen auf das Leben von Menschen, die nur einen, zwei, fünf oder fünfzig Schritte von diesen Schrecken entfernt sind. Deshalb treffen wir Charaktere wie seine ehemaligen Nachbarn (wie in „Demolition“) und in anderen Geschichten eine Detektivin, die viele Jahre nachdem sie geholfen hat, ihn zu fangen, den Schauspieler, der ihn in einer limitierten Serie spielt, die Moderatoren eines Podcasts über ihn , und in „Hostel“ ein Paar, das die flüchtigste Begegnung mit einem seiner Opfer hat.
„Hostel“ hat mehrere Ebenen: Sie, der Autor, haben eine Geschichte geschrieben, in der der Erzähler eine Geschichte über ein Paar erzählt, das Geschichten erzählt, darunter eine über ein Mädchen, das sie eines Nachts zufällig kennengelernt haben. Hatten Sie diese Vorstellung von Geschichten innerhalb von Geschichten, als Sie mit dem Schreiben begannen?
Ja. Ich wollte darüber nachdenken, wie schnell wir die Realität in Fiktion verwandeln und wie die sichere Nähe zum Mord einen narrativen Nervenkitzel erzeugt.
Die Erzählerin der Geschichte ist eine Freundin des Paares, und wir erfahren nicht viel über sie, außer ihren Gefühlen gegenüber Roy und Mandy. Und ihre Sicht auf sie ist offensichtlich nicht unvoreingenommen. Warum haben Sie sich entschieden, die Geschichte aus ihrer Perspektive zu schreiben?
Geistergeschichten und urbane Legenden werden oft von einem „Freund eines Freundes“ des Opfers erzählt, damit der Erzähler sowohl aus legitimer („Das ist jemandem passiert, den ich kenne“) als auch aus gesichtswahrender Distanz („Ich…“) sprechen kann „Ich persönlich mache keine wilden Behauptungen“). Ich wollte eine Erzählerin mit einer solchen Beziehung zur Geschichte von S. Sie verbindet geschwätzige Respektlosigkeit mit einem kritischen Blick und, wenn es darauf ankommt, einem spürbaren Verständnis für die Ungeheuerlichkeit der Geschichte, die sie fast erzählt. Aber sie ist auch in ihre eigenen Enttäuschungen und Versuchungen verwickelt, die die Geschichte noch weiter verzerren. ♦