Coming-of-Age-Geschichten sind oft keine glücklichen, und erste Erfahrungen können Kräfte in Gang setzen, die sich durch das ganze Leben ziehen. Eine leise traumatische Initiation ins Erwachsenenleben ist das Thema des Kurzfilms „Snow in September“, in dem der mongolische Regisseur Lkhagvadulam Purev-Ochir untersucht, wie eine verwirrende Begegnung mit einer älteren Frau die Beziehungen eines Teenagers auf den Kopf stellt und seine Art zu bewegen verändert durch die Welt.
Der Junge ist Davka, den wir zum ersten Mal treffen, als er mit Anuka, einem Mädchen, das im selben Wohnhaus lebt, von der Schule nach Hause geht. Die beiden haben die verspielte Beziehung von Kindern, die zusammen aufgewachsen sind, aber jetzt schwirrt eine uneingestandene sexuelle Spannung zwischen ihnen herum. Sie stacheln sich gegenseitig mit Einfällen in das Gewagte an, aber als sie nach Hause kommen, endet ihre Unterhaltung mit nichts anderem als einem Kichern, und sie trennen sich.
Davka ist nach der Schule allein zu Hause in seiner Wohnung, isst Snacks und spielt Videospiele, als eine Frau, die er nicht kennt, zur Tür kommt. Sie bittet darum, das Telefon benutzen zu dürfen und sagt, sie habe sich aus ihrer Wohnung ausgesperrt. Er zögert, aber sie schmeichelt sich hinein, nennt ihn „kleiner Bruder“ und zeigt an, dass sie seine Mutter kennt. Von dort dringt die Frau langsam immer tiefer in die Wohnung vor. Als Davka ihren Tee fertig gekocht hat (wie es die Mongolen für Gäste tun), ist die Frau in seinem Schlafzimmer. Sie setzt sich auf sein Bett und winkt ihm, sich ihr gegenüber auf einen Stuhl zu setzen, sodass die beiden Knie an Knie sitzen.
Das Wohnhaus, in dem der Film gedreht wurde, trägt viel zur Atmosphäre des Films bei. Es ist ein baufälliges Gebäude aus der Sowjetzeit in Ulaanbaatar und liegt direkt gegenüber dem identischen Gebäude, in dem Purev-Ochir aufgewachsen ist. Purev-Ochir sagte mir, dass, obwohl diese Art von Gebäuden jedem aus Ulaanbaatar sehr vertraut ist, solche Räume normalerweise nicht im Mittelpunkt mongolischer Filme und Shows stehen, die eher in der Pracht der Landschaft oder in der glatten Moderne spielen neuere Stadtteile. Aber ihr war es wichtig, die Geschichte in diesem Teil ihrer Heimatstadt zu spielen.
„Es ist mir sehr wichtig, diese Identität der Stadt zu offenbaren – nicht nur für Ausländer, sondern auch für uns selbst“, sagte sie. „Wissen Sie, es geht darum, uns selbst zu verstehen – wer wir sind und unsere Geschichte, wo wir sind und wie wir von einem Ort zum anderen kommen. Und ich denke, es ist wichtig, dass wir uns auf der Leinwand wirklich sehen.“
Auch das Setting passt zur Alltäglichkeit der in diesem Film erzählten Geschichte. Wir sehen Davka zu Hause und in der Schule an einer Reihe von Tagen, die unspektakulär erscheinen, abgesehen von den inneren Turbulenzen, die er erlebt. Die Einstellungen und Schauspieler sehen aus wie gewöhnliche Orte und Menschen. Die Farben, die Lichtqualität und die reglementierte Enge der Räume und Treppenhäuser des Gebäudes vermitteln jedoch gleichzeitig ein Gefühl der Isolation und den Eindruck, dass Davka durch etwas viel Größeres navigiert als er selbst.
Der Film zeigt nicht die gesamte Interaktion von Davka mit der Frau, also müssen die Zuschauer zusammensetzen, was passiert ist und wie sie darüber nachdenken sollen – schneidet die Kamera von einer emotionalen Manipulation ab? Ein physisches Raubtier? Aber Purev-Ochir sagte, es sei ihr sehr klar, was zwischen ihnen passiert sei. „Die Szene fordert uns tatsächlich auf, uns mit unseren eigenen Vorurteilen auseinanderzusetzen“, sagte sie. „Wenn die Geschlechter vertauscht wären – ein junges Mädchen und ein über vierzigjähriger Mann –, glaube ich nicht, dass die Leute hinterfragen würden, was passiert ist.“ Der Film wurde von einem Mann inspiriert, den sie kannte, der seine ersten sexuellen Erfahrungen in sehr jungen Jahren mit einer älteren Frau hatte. Aus der Sicht des Regisseurs schien diese Erfahrung seine gesamte Art, in romantischen Beziehungen zu sein, beeinflusst zu haben. Sie wollte einen Film machen, der sich mit diesem prägenden Moment befasst. „Das ist meine Art zu versuchen, nicht zu versuchen, sich neu vorzustellen, was mit ihm passiert ist, sondern zu versuchen, die Mentalität oder zumindest den Kopfraum eines Jungen zu verstehen, der dasselbe durchmacht“, sagte sie. „Und, selbst auf einer wirklich kleinen Ebene, die Konsequenzen und die Veränderungen, die es auf seine persönlichen Beziehungen und sein unmittelbares Leben haben wird.“
Für Davka kommen diese Veränderungen schnell. Er zieht sich von seiner Mutter zurück und verliert seine Ruhe bei Anuka. Er sucht nach der Frau, aber sie ist nirgends zu finden, und er hat keinen Ausweg aus seiner Verwirrung. „Er sucht wirklich nach einem Geist“, sagte Purev-Ochir. Die dunkle Ironie ist, dass die erste intime Begegnung dieses Jungen ihn zutiefst allein gelassen hat.