Die Schöpfer von HBOs Stute von Easttown, ein Krimi, der in einer kleinen Stadt in Pennsylvania spielt und auf Wahrhaftigkeit abzielt. Seine Hauptbesetzung studierte die Laute und den Rhythmus des Delaware County-Akzents – all die nach unten gerichteten O und „Wasser“, die sich auf „Ruder“ reimen –, die Kate Winslet (die den Titel Mare Sheehan spielt) als „unter den beiden härtesten Dialekten“ beschrieb Ich habe es jemals getan.“ Der Kostümdesigner schickte dem Regisseur Craig Zobel zur Inspiration Schnappschüsse von Menschen, die in Wawa, dem legendären Convenience Store in Pennsylvania, Schlange standen. Kleidung wurde mit Scheuerbürsten zerkratzt, Löcher hinzugefügt. Inhaltlich kann sich die Show gelegentlich wie eine Einführung in die Probleme der Vorstädte und des ländlichen Amerikas anfühlen. Seine Charaktere kämpfen mit der Opioid-Epidemie, unzureichender Gesundheitsversorgung, prekären und schlecht bezahlten Jobs, mangelnder Unterstützung für ältere Menschen und ehrgeizigen jungen Menschen, die ohne Rückkehr zum College wegziehen. Die Kriminalität in Easttown wird seltener von Leidenschaft oder Bosheit getrieben als von der Verzweiflung der Menschen, die gezwungen sind, mit weniger auszukommen.
Die Ausnahme ist das zentrale Geheimnis der Show. Eines späten Nachts wird Erin McMenamin, eine junge Mutter mit Verbindungen zu vielen in der Easttown-Gemeinde, von einem Verwandten getötet. Ihr Körper liegt in einem Bach. Die Ermittlungen, die darauf folgen, senden Schockwellen durch die Stadt und verwüsten die Familie von Mares enger Freundin Lori Ross (Julianne Nicholson). Die Familie wird vom Leben in Easttown isoliert, aber nicht, wie die Show impliziert, für immer: In der vorletzten Szene gelingt Mare und Lori eine Art Versöhnung, als Lori in den Armen ihrer Freundin auf dem Küchenboden schluchzt.
Wahrscheinlichkeit allein kann klinisch erscheinen; im Stute von Easttown, wird es durch einen fein abgestimmten emotionalen Realismus ausgeglichen, als ob die Beziehungen der Serie aufpoliert worden wären, bis sie sich auch ausreichend abgenutzt anfühlten. Wie bei Höhepunkten wie denen von Lori und Mare werden die kleinen Angelegenheiten der Stadt ebenso detailliert wie ihre Tragödien wiedergegeben. Es gibt Klatsch und grausame Teenager, zankende Paare, Frauen, die sich die Augenbrauen aufziehen, um an einer Beerdigung teilzunehmen. Die Show zeigt mehrere liebevolle Beziehungen, in denen keine der beiden im Alltag die andere ausstehen kann.
Brad Ingelsby, der Schöpfer der Show, bezeichnet sich selbst als „völlig neu“ im TV-Krimi-Genre, und Stute von Easttown weicht nicht wesentlich von der Standardstruktur ab: totes Mädchen, schroffer Detektiv, Cliffhanger am Ende jeder Episode, Ablenkungsmanöver, die vom wahren Killer wegführen, der im Finale enthüllt wird. Aber die Aufmerksamkeit, die dem Alltäglichen inmitten der Tragödie geschenkt wird, zeichnet sich aus Stute von Easttown aus anderen Detektivserien. Seine einzigartige Stärke besteht darin, dass es Schmerz, Verlust und Vergebung als kollektive und nicht als individuelle Prozesse darstellt, den Stoff des täglichen Lebens und nicht als dramatische Abweichungen von der Norm. Große und kleine Verletzungen mit Folgen, die über jedes einzelne Opfer hinausreichen, müssen ein Dorf reparieren.
EINDas Zentrum vieler dieser Prozesse ist Mare, eine dampfende, Käsebällchen essende Detektivin, die mit ihrer Mutter Helen (Jean Smart) in einem Haus auf zwei Ebenen lebt; ihre Tochter im Teenageralter Siobhan (Angourie Rice); und ihr Enkel Drew (Izzy King). (In Interviews beschrieb Winslet Mare als die Art von Person, „die sich morgens beim Zähneputzen selbst im Spiegel anschaute und nicht mehr in den Spiegel schaute“. [all day]“ und fügte hinzu, dass sie „in der gesamten Show kein einziges Mal Wasser trinkt.“)
Mare trauert immer noch um ihren Sohn Kevin – Drews Vater – der vor etwa zwei Jahren durch Selbstmord gestorben ist, etwas, an das sie nicht denkt, hauptsächlich durch Arbeit und Alkohol.
Mare ist außergewöhnlich gut in ihrem Job, sowohl in der traditionellen Detektivarbeit als auch in dem Teil, bei dem es darum geht, morgendliche Anrufe von Senioren wegen Graffiti entgegenzunehmen. In der ersten Folge der Show erhält sie einen Anruf, dass das Haus ihrer Freundin Beth Hanlon (Chinasa Ogbuagu) von Beths Bruder Freddie (Dominique Johnson) ausgeraubt wurde, vermutlich um Drogen zu kaufen. Nachdem Mare Freddie mit einem Lager gestohlener Sport-Erinnerungsstücke in seinem eiskalten Haus gefunden hat, arrangiert Mare eine andere Übernachtungsmöglichkeit für ihn und weist einen Beamten an, sich mit dem Versorgungsunternehmen in Verbindung zu setzen; Das Abstellen der Heizung im Winter ist verboten. „Rufen Sie PECO Gas an. Lassen Sie sie wissen, dass sie das Gesetz brechen“, bellt sie.
Dieser Bogen endet mit einem Detail, das ich fast übersehen hätte: Als Mare Freddie einige Wochen später tot an einer Überdosis in seinem Haus vorfindet, ist die Heizung wieder aus. Als Mare und Beth ruhig auf der Rückenlehne einer Couch sitzen, friert ihr Atem in der Luft. Wer weiß, ob der Cop vergessen hat anzurufen, die Gasfirma mauerte, die Heizung ankam, dann aber wieder ausging oder etwas anderes passierte. Es hätte den Tod wahrscheinlich nicht verhindert, aber die Tragödie des kalten Hauses traf mich auf eine Weise, die der Abschluss der zentralen Handlung der Show nicht traf, auch weil es sich realistischer anfühlte – weil es nicht das Produkt einer unsäglichen handeln, sondern die Summe von unzähligen kleinen Fehlern, von denen einige wahrscheinlich durch Grausamkeit motiviert waren und von denen einige einfach nur Versehen waren, und so passieren schlimme Dinge im wirklichen Leben.
Stute‘s Cliffhanger und Enthüllungen scheinen gelegentlich eingeschlagen zu sein – ein Bogen, an dem ein Entführer beteiligt ist, der junge Frauen in seinem Bar-Slash-Heim gefangen hält, fühlt sich besonders dissonant an, ebenso wie die Enthüllung von Erins Mörder – was für ein unvollkommenes Geheimnis sorgen könnte. Der anhaltende Reiz der Show besteht jedoch darin, dass ihre Schöpfer mehr an Easttown selbst, seinen kleinen Misserfolgen und Erfolgen interessiert zu sein scheinen als an dem Mord. “In vielen Krimis beginnt man mit dem Tod und die Ermittlungen beginnen wirklich mit der ersten Einstellung”, sagte Ingelsby Der Wrap. „Wobei in [the first] Folge [of Mare of Easttown], es ist wirklich eine Art Stück Lebensshow.“
Es gibt Tragödien, wie Freddies Tod, aber auch Freude. Eine düstere Autopsieszene wird zum Beispiel ähnlich viel Zeit eingeräumt wie Mare, die ihre Mutter im Auto anschreit, nachdem Helen eine Affäre mit einem kürzlich verwitweten Mann zum ungünstigen Zeitpunkt enthüllt hat. Eine Ohrenoperation für Erins 1-jährigen Sohn, die wegen Geldmangels mehrfach verschoben wurde, wird in der letzten Folge abgeschlossen, und ein Umschlag mit Bargeld, den Erin für die Operation vorgesehen hatte und der von ihrem Ex-Freund gestohlen wurde, ist unerwartet zurückgekehrt.
Fernsehkrimis können zum Epischen und Teleologischen tendieren, indem sie Ereignisse und Charaktere in einer Bedeutungshierarchie präsentieren, die zu einem diskreten Abschluss führt, der sich an den Prinzipien von Wahrheit, Gerechtigkeit und Ehre orientiert. Diese Sensibilität ist sicherlich vorhanden in Stute von Easttown– die meisten Handlungsstränge sind sauber gefesselt, aber das Ende, und die klimatische Entscheidung, die Mare am Ende der Untersuchung trifft, ist eine prinzipielle. Aber es gibt auch den Sog der Entropie des Alltags: Zukünfte, die von Reaktionen und Anpassungen geprägt sind, Eventualitäten, die Entscheidungen, die man trifft, um durch den Tag zu kommen.
Die Show ist bereit, zum Beispiel der Idee Rechnung zu tragen, dass das Aufrechterhalten einer bedeutenden Lüge Ihre Familie schützen kann; dass es Situationen gibt, in denen das Vergraben oder das Verzögern der Verarbeitung eines Traumas einen bei Verstand hält; dass es sowohl monströs als auch menschlich ist, etwas Schreckliches zu tun und dann mit seinem Leben weiterzumachen; und dass man jemanden zutiefst lieben kann, ohne ihn sehr zu mögen. Nicht die befriedigendsten narrativen Schlussfolgerungen, aber Dinge, die wir alle so erlebt haben, dass sie auf dem Bildschirm eine andere Art von Katharsis darstellen, als zuzusehen, wie der Detektiv den Täter eines Verbrechens entlarvt. Sie bieten ein anderes Modell des Heldentums, das aus Unvollkommenheiten und Kompromissen besteht, bei dem die Reparatur alter Wunden langsam, aber unvermeidlich geschieht.