Weggezaubert kam 2001 heraus, als ich 8 Jahre alt war. Nachdem ich ihn in einem japanischen Kino gesehen hatte, stolperte ich in eine Wand spätsommerlicher Hitze, erschüttert von dem, was ich gerade gesehen hatte: die groteske Verwandlung von Eltern in Schweine, die kotzenden gesichtslosen Monster , die Entwicklung eines wehleidigen Mädchens zu einer mutigen Heldin. Wie ein Drache ein Zauberknabe und auch ein Fluss sein konnte, wie die Geschichte durch Assoziationen und Magie zusammengehalten zu sein schien. Aber ich verspürte auch den Drang, ins kühle Dunkel zurückzukehren, mich in den gepolsterten Sitz fallen zu lassen und in die Welt des Regisseurs Hayao Miyazaki einzutauchen und sie immer wieder neu aufzunehmen.
In diesem Sommer war ich zum ersten Mal wieder in Japan, seit meine Familie Anfang des Jahres in die Vereinigten Staaten gezogen war. Alles fühlte sich angespannt und zerbrechlich an. Nach dem Sehen Weggezaubertverlagerte ich meine Angst auf den Film, irgendwie sicher, dass ich ihn nie wieder sehen würde, zumindest nicht in den USA. Dies war eine Ära vor Netflix, als wir das Glück hatten, eine ramponierte VHS-Kopie von Studio Ghibli zu finden Schloss im Himmel Beim lokalen Blockbuster aus dem ländlichen Illinois wurde Anna Paquins Twang über Sheetas Stimme synchronisiert.
Zum Glück habe ich mich geirrt: 14 Monate später Weggezaubert in den USA in nur 26 Kinos gezeigt wurde, machte er am Eröffnungswochenende mit minimaler Werbung schlappe 450.000 Dollar ein. Im Vergleich dazu stand der Film 11 Wochen an der Spitze der japanischen Kinokassen. Aber Monate nach seiner US-Premiere vor 20 Jahren Weggezaubert wurde der erste und einzige japanische Film, der bei den Oscars den Preis für den besten animierten Spielfilm erhielt. Der einstige Nischenfilm wurde zum Schläferhit. Bis Ende 2003 lief der Film auf mehr als 700 amerikanischen Leinwänden und spielte mehr als 10 Millionen Dollar ein.
Ich habe noch nie … gesehen Weggezaubert wieder in einem Kino, anstatt ihn in den Häusern von Freunden und amerikanischen Familienmitgliedern erneut anzusehen. In einer denkwürdigen Winterpause spielte ich es im Keller meiner Eltern in Dauerschleife, schlief ein und wachte auf, als der Film endete und das DVD-Menü auftauchte. Da der Film lange nach seinem ersten Kinostart Anerkennung fand, hatten die Amerikaner zu dem Zeitpunkt, als sie ihn sehen wollten, bereits die Möglichkeit, ihn auf VHS und DVD zu leihen oder zu kaufen. Ich konnte mich immer darauf verlassen, dass Chihiro mich aus den Regalen der Videotheken klagend anstarrte oder dass ich Miyazaki in lockeren Gesprächen als „Sie wissen schon, der Typ, der diesen Film gemacht hat“ bezeichnen konnte Weggezaubert.”
Zwischendrin trotzdem Weggezaubert‘s Videothek allgegenwärtig und heute vergingen 18 Jahre, in denen Blockbuster sein Geschäft aufgab und die einzige Möglichkeit, Miyazakis Filme anzusehen, darin bestand, eine physische Kopie zu kaufen. Jetzt können Amerikaner Studio Ghibli-Filme auf HBO Max sehen, wann immer sie wollen. Als ich zum ersten Mal las, dass sich die Streaming-Plattform die Rechte an allen Ghibli-Filmen gesichert hatte, schickte ich den Artikel per E-Mail an meinen Mann mit dem Betreff „!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!“ So begann eine neue Ära der Wiederholung von Studio Ghibli, nicht als gelegentliches Vergnügen, sondern als alltägliches Ritual, und ich habe gelernt, dass diese juwelenartigen Filme einen neuen Glanz erhalten, wenn Sie sie erneut besuchen. Für mich Nachschauen Weggezaubert ist keine Erfahrung, sich in eine beruhigende Geschichte einzuleben; Vielmehr ist jede Betrachtung eine Gelegenheit, neue Symbole wahrzunehmen und neue erzählerische Möglichkeiten in Betracht zu ziehen.
Vor zwanzig Jahren hätte ich für Sie nur die Haupthandlungspunkte von zusammenfassen können Weggezaubert: Ein Mädchen findet sich in einer Geisterwelt wieder und muss in einem von einer Hexe betriebenen Badehaus arbeiten, um ihre in Schweine verwandelten Eltern zu retten. Ich könnte Ihnen wahrscheinlich auch von den einzelnen Momenten erzählen, die sich in mein Gedächtnis eingebrannt haben: die Szene, in der Chihiro, die den neuen Namen Sen trägt, schluchzend unter hohen blühenden Büschen Onigiri isst, überwältigt von der Realität ihrer Isolation. Oder die Sequenz, in der No Face, ein dunkler Geist, der Chihiro auf ihrer Reise in die Geisterwelt folgt, eine Flutwelle schwarzen Glibbers erbricht. Oder die hinreißenden Szenen, die sich auf der mysteriösen Bahnstrecke abspielen, nachdenklich, traurig und irgendwie an die Erfahrung erinnernd, nach dem Tod den Fluss Styx zu überqueren.
Aber erst jetzt kann ich Ihnen etwas über die Textur der Welt erzählen, die Miyazaki geschaffen hat – zum Beispiel die flackernden Neonschilder, die für Schweinefleisch werben, auf der Gasse, wo Chihiros Eltern sich zum ersten Mal in Schweine verwandeln. Während einer kürzlichen Wiederholung in einem Doppelfeature mit Das wandelnde Schlossbemerkte ich die Entscheidung, Yubaba, die Hexe, die Chihiro zur Arbeit bringt, trotz ihrer asiatischen Badehausumgebung in knallige westliche Kleidung zu kleiden, ähnlich Miyazakis späterer Wiedergabe Heulen Hexe der Verschwendung; in beiden Fällen nutzt er die abendländischen Stylings der Frauen, um ihre geschmacklose Gier zu unterstreichen. Bei einer anderen Gelegenheit wurde mir klar, dass Rin, die junge Badehausangestellte, die Sen’s Freundin und Führerin wird, eine Ähnlichkeit mit Lady Eboshi in hat Prinzessin Mononoke und Satsuki aus Mein Nachbar Totoro– sie alle passen zum Archetyp der großen Schwester von Ghibli. Erst beim erneuten Ansehen begann ich, die Verbindungen zwischen den Charakteren im Miyazaki Cinematic Universe zu sehen und zu schätzen.
Ohne zu setzen Weggezaubert im Hintergrund läuft, während ich Wäsche falte, wäre mir nie aufgefallen, dass der Film nicht mit einem Bild oder einer Titelkarte, sondern mit einem Ton beginnt: Joe Hisaishis unaufgelöstes Arpeggio bereitet die Bühne vor, bevor Miyazaki uns überhaupt erlaubt, seine Animation zu sehen, indem er uns fragt um die unheimliche, verführerische Welt zu betrachten, in die wir mit einem Moment Musik eintreten werden. In einer aktuellen Folge des Podcasts Die Stapel, sprach die Schriftstellerin Ingrid Rojas Contreras davon, wiederholte Geschichten von ihrer Mutter zu hören: „Wenn dir jemand immer wieder eine Geschichte erzählt, beginnen sich die Details des Weltaufbaus herauszukristallisieren.“ So auch Weggezaubert verändern sich bei einem erneuten Besuch von einer Interaktion mit Erzählung und Handlung zu einem momentanen Eintauchen in eine fantastische, aber irgendwie vertraute Welt. Jetzt, als Erwachsener, erinnere ich mich an den Schrecken meiner Kindheit bei No Face, auch wenn ich von seinem leeren, lächelnden Gesicht fasziniert bin. Ich besuche diese vergangenen Ichs, die über den Film verstreut sind, wieder und begrüße sie, während ich neue Dinge bemerke und tiefer eintauche.
Andererseits ist es eine seltsame Zeit, über das Durchhaltevermögen von Animationen nachzudenken, da HBO Max gerade kurzerhand 36 animierte Shows von seiner Plattform gelöscht hat. Konkret denke ich an Infinity-Zug, eine Vier-Staffel-Serie von Owen Dennis, von der jede Staffel einem Charakter folgt, der sich in einem endlosen magischen Zug wiederfindet. Als ich mir die Serie zum ersten Mal ansah, fielen die Rückrufe auf Weggezaubert und Miyazaki waren glasklar: Da ist der Steward, ein furchteinflößender Roboter, der No Face ähnelt. Da ist die Hauptfigur der ersten Staffel, Tulip, ein mutiges, aber unglückliches junges Mädchen, das versucht, sich an eine große Veränderung im Leben anzupassen, genau wie Chihiro. Und dann ist da noch der ungeklärte Zug selbst.
Auch wenn das Streaming Studio-Ghibli-Filme für mich zu Objekten des täglichen Staunens gemacht hat, zwingt es mich jetzt, erneut über die Prekarität von Medien nachzudenken, wenn sie von den Launen ihres Verleihers abhängig sind, um zu existieren. Infinity-Zugneben vielen anderen animierten Titeln, wurde als offensichtliche Kostensenkungsmaßnahme in den Tresor geworfen, ein Ergebnis, das den verlorenen Jahren nach der Schließung von Blockbuster nicht unähnlich war. Ich habe mir die vier Staffeln von angeschaut Infinity-Zug einmal durch und staunte. Naiverweise nahm ich an, dass ich, weil die Show auf einem Streamer gehostet wurde, etwas Zeit bekommen würde, zurückzugehen und in Dennis’ Welt einzutauchen, um das Universum jenseits der Hauptgeschichte wahrzunehmen.
Stattdessen bleibe ich bei dem alten vergänglichen Gefühl, besorgt über etwas, das ich vielleicht nie wieder sehen werde. Ich wundere mich über den sehnsüchtigen Zug, der über Wassergleise hereinfährt Weggezaubert. Wenn ich es genau genug beobachte, werde ich vielleicht andere Universen bemerken, die es betritt, sogar das von Shows wie Infinity-Zug. Fürs Erste lasse ich den Waggon mit seinen burgunderfarbenen Sitzen und schattigen Kunden meine Sicht ausfüllen, während Chihiro und No Face mich anstarren.