WO IST DER DRACHE?
Von Leo Timmers
PRINZESSIN ARABELLA IM MUSEUM
Von Mylo Freeman
DER GOLDENE BART DES KÖNIGS
Von Klaas Verplancke
Wenn Sie gerade aus einem einjährigen Schlaf aufgewacht sind, könnten Sie die hellen Masken, die die Kinder tragen, wenn sie am Nachmittag aus unserer öffentlichen Schule in der Nachbarschaft kommen, für ein Kostüm halten, vielleicht für ein Stück namens „The Very Silent Day“. Ich kann mir nicht vorstellen, wie es sein muss, während einer Pandemie ein Kind zu sein, da ein unsichtbarer Virus die Nähte unserer Tage, Wochen und Monate festhält und sie rückgängig macht, bevor sie auftreten. Jetzt fühlt sich eine gute Zeit für Kinderbücher an, die den Bann der Gewissheit brechen und das Unbekannte feiern.
In Leo Timmers “Wo ist der Drache?” Ein König hat „Angst, ins Bett zu gehen“, weil „ein Albtraumdrache seinen Kopf füllt“. Drei Ritter bewegen sich über das rechteckige Buch, das im geöffneten Zustand einen Panoramahorizont bietet. Der kleinste, tapferste Ritter geht mit einem Kerzenhalter voran und flackert jede Seite von Licht zu Schatten und umgekehrt. Der Effekt ist magisch. Sie müssen wissen und nicht wissen (je nachdem, welcher der drei Ritter Sie sind), ob die Angst real oder ein Trick des Lichts ist, ob in der Dunkelheit die Zähne des Drachen oder nur die Schnäbel schlafender Vögel in der Silhouette sind.
An fast jeder Ecke passieren Angst und ihr Sturz gleichzeitig. Als die Ritter sich auf den Weg machten, um der Forderung des Königs nach „Rette das Reich! Aber hauptsächlich ich. “Der Boden unter ihren Füßen verändert sich ständig. An einem Punkt sprießen Pflanzen, die wie winzige Hände oder kleine Kronen aussehen, aus dem Boden.
Sind das überhaupt echte Ritter oder reisen sie im Kopf des Königs durch seinen Albtraum? Welchen Teil von uns befehlen wir, uns zu verlassen, wenn wir Angst haben? Und werden diese Teile jemals zurückkehren?
Timmers Drache erinnert sich an Lewis Carrolls Jabberwock, in dem beide Monster einen Hauch von Trottel haben, was uns daran erinnert, dass Angst manchmal gewalttätiger ist als das Monster, das wir um die Ecke erwarten. Dieser Drache pfeift und plappert nicht wie der Jabberwock, sondern schwebt schläfrig durch die Luft. Sein Feuer beleuchtet eine Doppelseite mit der Aufschrift: „Es gibt keinen Drachen, der Flügel nimmt. Der König ist in Sicherheit. … “Ist der Drache nicht der Drache? Oder ist das, was wir fürchten, kein wirklicher Drache zu fürchten?
“Wo ist der Drache?” ist ein schönes, unlösbares Rätsel um Angst, ihre Erscheinungsformen und was es bedeutet, zu versuchen, das zu erobern, was möglicherweise nicht die Absicht hat, jemals Schaden anzurichten.
Mylo Freemans „Prinzessin Arabella im Museum“ (ihr sechstes Buch über die Prinzessin) flechtet auch die Grenzen zwischen Innen und Außen. Arabella lädt ihre Freunde von Prinzen und Prinzessinnen in ihr „eigenes“ Museum ein, das von außen wie Frank Gehrys Guggenheim Bilbao aussieht, wenn es wie ein Elefant geformt ist, und von innen wie eine Tour durch den Geist eines brillanten Kindes wirkt.
Prinzessin Arabella ist eine Kreatur der modernen Kunst. Ihr Kleid stammt nicht nur direkt aus einem Mondrian-Gemälde, sondern die schwarzen Punkte ihres avantgardistischen Afro schweben zwischen Yayoi Kusamas charakteristischen Punkten, als hätte Kusama sie selbst gemalt. Sie erkennt ihre Eltern in einem Porträt im Kehinde-Wiley-Stil und sieht später das Gesicht ihrer Mutter und ihr eigenes, beide hellblau gestrichen, in Aida Muluneh-Porträts.
„Mein Vater sagt, dass es möglich ist, in einem Gemälde zu verschwinden“, bemerkt ihre Freundin Prinzessin Ling, aber Prinzessin Arabella untergräbt diese Idee: Anstatt in Meisterwerken zu verschwinden, findet sie, wo sie hingehört, ebenso wie ihre Gäste. Sogar Louise Bourgeois ‘Riesenspinne Maman, die Prinz Jonas “ein Monster” nennt, wird für die Kinder zu einer Art Mutter, wenn sie um ihre Beine klettern und tanzen und sich vorstellen, “ihre Babyspinnen” zu sein. Wenn es hier eine Lehre gibt, ist es, dass jedes Meisterwerk ein Vorfahr der Fantasie eines Kindes ist.
Klaas Verplanckes “Der goldene Bart des Königs” beginnt “vor langer, langer Zeit”, wie es die meisten Märchen tun. Aber während sich die Geschichte entfaltet, scheint das, was einst „vor langer Zeit“ gewesen sein könnte, unheimlich noch gar nicht so lange her zu sein. Die Kulisse dieses Märchens über einen eitlen König, der jedem außer ihm verbietet, sich einen Bart wachsen zu lassen, fühlt sich genauso an wie eine kaum umsäumte Zukunft wie eine alte Vergangenheit.
“Wer es wagte, das Gesetz zu brechen und ein einziges kleines Haar auf seinem Gesicht wachsen zu lassen, würde mit einer kleinen Prise Nagelschere in tausend Stücke geschnitten werden!” Sogar Besen und Bürsten müssen ihre Borsten aufgeben. Sogar die Katze muss ihre Schnurrhaare und die Ziege seinen Bart verlieren; Sogar Gesichtsbehaarung auf königlichen Porträts muss redigiert werden. Die Strichmännchen-Wachen, die dieses Edikt durchsetzen, formulieren, wenn sie zu dritt betrachtet werden, das GESETZ (umgedreht) – alle Winkel und Linien, mit Ausnahme ihrer Helme, die dichten Fingerabdruckflecken ähneln, verwandelten sich die Zeichen von Individuen in Kleidung, um einem König zu dienen.
Der Bart des Königs wächst und wächst wie ein Virus, “schwirrt” und “stürzt”, kriecht und wandert in die entlegensten Winkel des Landes. Wenn es Pinguine auf einem Eisberg erreicht (vielleicht in der Antarktis?), Muss das Buch auf den Kopf gestellt werden, denn obwohl der König glaubt, dass die Welt flach ist, ist sie rund.
In Märchen schlägt das hirnrissige (in diesem Fall haarsträubende) Dekret des Königs oft gegen seine Tochter fehl, und das nächste, was Sie wissen, ist, dass ein Oger die Prinzessin wegzieht, um mit ihm in einer Welt zu leben, die dunkel wie ein verstopfter Schornstein ist. In Verplanckes Geschichte schlägt das Dekret des Königs auf den König zurück, dessen Eitelkeit ihn erschüttert. Der letzte Aufstrich ist mein Favorit, da ein Wachmann den Bart mit einem Besen aus dem Buch fegt, der seine Borsten zurückbekommt.
Sabrina Orah Mark, eine Dichterin und Kurzgeschichtenautorin, schreibt die Happily-Kolumne über Märchen und Mutterschaft für The Paris Review.
WO IST DER DRACHE?
Von Leo Timmers
40 S. Gecko. 17,99 $.
(4 bis 6 Jahre)
PRINZESSIN ARABELLA IM MUSEUM
Von Mylo Freeman
32 S. Cassava Republic. 16,95 $.
(4 bis 8 Jahre)
DER GOLDENE BART DES KÖNIGS
Von Klaas Verplancke
48 S. Maria Russo / Minedition. 18,99 $.
(4 bis 8 Jahre)
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