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Bei der diesjährigen Halbzeitshow des Super Bowl sang Usher Raymond jahrzehntelange Hits, während er auf Rollschuhen herumwirbelte, und präsentierte sich damit als einer der größten R. & B.-Künstler unserer Zeit. Die Performance beleuchtet einen Schlüsselaspekt des modernen Popstartums: die Gestaltung des eigenen Erbes in Echtzeit. In dieser Folge von Critics at Large diskutieren die Mitarbeiter Vinson Cunningham, Naomi Fry und Alexandra Schwartz, wie die Bilder von Musikern unabhängig von ihrer Musik Gestalt annehmen. Sie denken über „Bob Marley: One Love“ nach, ein neues Bio-Pic, das mit Unterstützung des Marley-Nachlasses erstellt wurde und die Ecken und Kanten im Leben des Sängers bewusst glättet. Heutzutage übernehmen Künstler eine aktivere Rolle in ihrem eigenen Reputationsmanagement und nutzen hochkarätige Auftritte, um einen Anspruch geltend zu machen oder ihre Persönlichkeit zu stärken. Bei den diesjährigen Grammy Awards rückte die Frage nach dem Vermächtnis in den Vordergrund, als Jay-Z die Tatsache in Frage stellte, dass seine Frau Beyoncé nie die begehrte Auszeichnung „Album des Jahres“ gewonnen hat. Aber die unauslöschlichsten Momente der Zeremonie waren Lieder aus Jahrzehnten davor – eine Erinnerung daran, dass die Musik selbst oft nachhaltiger ist als jede formelle Auszeichnung. „Statt des Vermächtnisses in Unternehmens- oder institutioneller Hinsicht“, sagt Fry, gibt es auch „das Vermächtnis des Herzens“.
Lesen, schauen und hören Sie mit den Kritikern:
„Bob Marley: Eine Liebe“ (2024)
„Both Sides Now“ von Joni Mitchell, aufgeführt bei den Grammys 2024
„If I Ain’t Got You“ von Alicia Keys
Luke Combs‘ Cover von „Fast Car“ von Tracy Chapman
Zwillinge reagieren auf „In the Air Tonight“ von Phil Collins
„Walk the Line“ (2005)
“Du bringst mich dazu, dass ich . . . „, von Usher
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