Wenn Sie die Gelegenheit hatten, Mike Mills zu treffen, ist es ziemlich offensichtlich, dass er ein Filmemacher ist, der seine Sets natürlich zu einem freudigen Erlebnis für alle Beteiligten macht. Sein neuestes Unterfangen, “Komm schon, komm schon”, scheint da keine Ausnahme gewesen zu sein. Zumindest nach Gaby Hoffmann, die in Mills neuem Drama eine Mutter spielt, die versucht, ihren kleinen Sohn Jesse (Woody Norman) großzuziehen. Tatsächlich scherzt Hoffmann, dass sie und Co-Star Joaquin Phoenix, der Vivs Bruder Johnny spielt, die meiste Zeit „diese seltsame Geschwistersache“ hatten, in der sie sich wie Teenager benahmen.
„Da war einfach viel Leichtigkeit“, sagt Hoffmann. „Mike lässt Platz für alles. Das ist die Art von Regisseur, der er ist. Er ist wie ein guter Daddy, weißt du? Es ist wie, ‘OK, Kinder, in Ordnung, willst du so spielen? Gut. Lasst uns hier einige sichere Grenzen ziehen und loslegen.’“
“C’mon C’mon” spielt über eine Reihe von Wochen hinweg und findet die in Los Angeles lebende Viv, die ihren etwas entfremdeten Bruder bittet, sich um Jesse zu kümmern, nachdem sich herausstellt, dass es einige Zeit dauern wird, ihren Ehemann (Scoot McNairy) davon zu überzeugen, eine psychiatrische Einrichtung in Nordkalifornien betreten. Im Laufe des Films schleppt der Audiojournalist Johnny seinen charismatischen Neffen nach New York und New Orleans, während er an einem langfristigen Projekt weiterarbeitet.
„Die erste Szene, die ich mit Joaquin gedreht habe, war unvergesslich, weil wir uns noch nicht kennengelernt hatten“, erinnert sich Hoffmann. „Und so war es unsere erste Begegnung vor der Kamera, zum Handeln zu rufen und die Tür zu öffnen, um ihn in meinem Haus willkommen zu heißen. Und aus irgendeinem Grund hat es wirklich Spaß gemacht, diese Szene zu drehen, auch wenn es einfach sehr schnell ging. Es gab so viel Ungesagtes und Gesagtes, Vorfreude und all das Zeug. Es gab so viele Farben in dieser Beziehung, die sofort da waren, und wir haben es einfach weiter erforscht, was meine Lieblingsbeschäftigung ist. Ich dachte: ‘Ich könnte diese Szene einfach hundertmal machen und sie beenden.’ Das ist der Film für mich.“
Mills und Hoffmann hatten fast ein Jahrzehnt vor den Dreharbeiten ein lockeres Treffen, waren aber nicht in denselben sozialen Kreisen, als er anfing, das Drehbuch zu schreiben (jetzt sind sie es jedoch). Es war ihre Arbeit in den klassischen Fernsehserien „Girls“ und „Transparent“, die ihn dazu brachte, die Figur mit ihrem Gedanken zu schreiben.
„Sie war immer überraschend, kratzte immer an Klischees und Schauspielklischees“, sagt Mills. „Ich bin immer nur fasziniert, weil ich nie wusste, was sie als nächstes tun würde. Dann ist sie auch einfach super lustig. Ich finde sie ziemlich hysterisch. Ich wusste das alles. Ich wusste, dass sie eine Mutter war. Dann hatte ich das Bild von ihr und Joaquin Seite an Seite. Ich denke: ‘Das fühlt sich für mich so an wie eine Familie.’ Ich habe einfach das Gefühl, dass die beiden miteinander auskommen werden oder diese beiden Spaß aneinander haben.“
Selbst nach dem Erfolg von „Beginners“ und „20th Century Women“ sagte Mills, er sei ziemlich nervös gewesen, ihr das Projekt vorzustellen. Er stellt fest: „[The character is] diese sehr transgressive, hyperintelligente, superintensive Person. Dies ist eine Art Nebenrolle und unterstützt diese Männer. Sie wird das nur durchschauen und dafür zu schlau sein. Dann treffe ich sie und sie ist auf diese sehr spirituelle Art erstaunlich intelligent, aber auch sehr kommunikativ, sehr zugänglich. Ein sehr lieber lustiger Mensch. Also ja, ich hatte totale Angst, dass sie nein sagen würde, um ehrlich zu sein.“
Alle Filme von Mills waren halbautobiografisch, aber Hoffmann glaubt nicht, dass Viv auf einer bestimmten Person basiert. Stattdessen ist Viv eine Art Konstellation vieler Frauen sein ganzes Leben lang.
„Ich erinnere mich nur, dass ich dachte, sie klang wie jemand, den ich kannte“, erinnert sich Hoffmann an ihr erstes Abendessen mit Mills. „Ja, wir haben an diesem Abend nicht viel über Viv gesprochen, glaube ich. Ich erinnere mich, dass ich nur über das Leben und Elternschaft und Familie und Filme und Musik gesprochen habe und all die Menschen, die wir gemeinsam kannten. Und wir haben stundenlang rumgehangen. Und ich erinnere mich, dass er beschrieb [the character] ein bisschen, aber es war wie eine Art allgemeine Farbe, die er mir gegeben hat.“
Hoffmann hat vor allem in Filmen mit gefeierten Drehbüchern wie Kenneth Lonergans „You Can Count on Me“ und Todd Solondzs „Life Before Wartime“ mitgewirkt, sagt aber, als sie das Drehbuch für „C’mon C’mon“ bekam, fühlte es sich wie das Beste an was sie jemals gelesen hatte.
„Ich bin Elternteil und Mike und ich haben viele ähnliche Sensibilitäten“, sagt Hoffmann. „Es enthielt für mich so viel Schönheit und Freude und Herzschmerz und Verwüstung und Wahrheit, mit einer so leichten Berührung, dass ich zutiefst stolz auf Mike war, dass er das in diesem letzten Schnitt finden konnte. Dass er wirklich in der Lage war, all diese Töne zu treffen, während er etwas machte, das sich wie eine sehr einfache Art von anmutigem Gefühl anfühlte. Du weisst? Es geht um alles, so fühlt es sich für mich an! Und doch, ich weiß nicht, es fühlt sich an wie ein Musikstück in einem Traum oder so.“