„Jemand hat mir gesagt, dass hier ein Gemälde steht, das genauso aussieht wie ich“, sagte die Schauspielerin Vicky Krieps unlängst, als sie die Marmortreppe der Neuen Galerie an der Fifth Avenue hinaufstieg. Sie trug Cowboystiefel, ein rosa Lacoste-Sweatshirt, einen grünen Samtblazer und eine flauschige weiße Baskenmütze, die ihrer Großmutter gehört hatte; An einem Ohr hingen zwei Federn im Traumfängerstil. Oben betrachtete sie die Klimts. „Definitiv nicht das“, sagte sie und zeigte auf „Die Frau in Gold“. Sie deutete auf das kleine Halbprofil einer schwarz gekleideten Frau. „Vielleicht sehe ich ihr im Film ein bisschen ähnlich“, sagte sie und warf einen zweifelnden Blick auf ihr Sweatshirt.
In Krieps neuem Film „Corsage“ spielt sie die Kaiserin Elisabeth, die Ende des 19. Jahrhunderts mit ihrem Mann Franz Joseph die österreichisch-ungarische Monarchie regierte. In „Corsage“ unter der Regie von Marie Kreutzer ist Elisabeth (oder Sissi) abwechselnd eigensinnig und melancholisch, eine reflexartige Rebellin, die der habsburgischen Hierarchie an die Fußgelenke tritt, aber besessen von ihrem Platz darin ist. „Sissi war ihrer Zeit etwas voraus“, sagte Krieps. „Sie war sehr eitel, sie war sehr streng. In gewisser Weise war sie sehr unwissend – aber man sieht Anzeichen für etwas anderes.“
Wie in „Phantom Thread“, in dem Krieps den Musen-Gegenspieler von Daniel Day-Lewis’ Couturier spielte, verbringen die Zuschauer von „Corsage“ viel Zeit damit, Krieps Taille zu betrachten. Die Kaiserin war berühmt für ihre Wespentaille, die Gerüchten zufolge so schlank wie sechzehn Zoll war, was sie mit Orangenscheiben und Lederkorsetts beibehielt. (Wer den Namen des Films verwundert, kann Merriam-Webster konsultieren: cor-sage, n 1. die Taille oder das Mieder eines Kleides.) Auf Kreutzers Drängen hin vermieden die Kostümdesigner den Trubel und die Volants der siebziger Jahre zugunsten schlankerer Stile , aber die Korsetts blieben.
„Corsage“, das aus einer Idee entstand, die Krieps Kreutzer vorschlug, wurde größtenteils in Wien gedreht; An manchen Tagen trug Krieps vierzehn Stunden lang ein Korsett. „Das ist Folter“, sagte sie. “Es schneidet dich in zwei Hälften.” Manchmal endete die Frau, die sie festschnallte, mit Blut an ihren Händen. („Enger“, knurrt Sissi ihre Zofe an.) „Kein Mann würde jemals einen tragen, auch nur für fünf Minuten“, sagte Krieps.
Rückblickend hält Krieps es für einen Fehler, so viel Zeit im Korsett zu verbringen. „Du kannst nicht weinen, du kannst nicht wirklich wütend werden“, sagte Krieps. „Ja, das kommt jetzt im Film vor – aber der Film handelt auch davon, dass sie rebelliert und den Atem hat, den man sich von ihr wünscht.“
Im Nebenzimmer bewunderte sie eine Reihe von Schiele-Zeichnungen. Elisabeth, sagte sie, hätte sie gemocht, aber vielleicht nicht gewusst, warum: „Sie ist ein großer Widerspruch.“ Im Film besucht Sissi eine Nervenheilanstalt, in der Ärzte Frauen an ihre Betten fesseln; verstört und gerührt verteilt sie Kisten mit kandierten Veilchen. „Sie hilft überhaupt nicht“, sagte Krieps. „Sie hat kein Vokabular mehr, um zu denken: Was ist daran falsch?“
Krieps ist in Luxemburg aufgewachsen (ihr Großvater war ein prominentes Mitglied des Widerstands, und ihr Vater half bei der Leitung des Filmfonds), aber sie lebt seit mehr als einem Jahrzehnt in Berlin. „Ich liebe es, dann hasse ich es, dann liebe ich es“, sagte sie über die Stadt. Im eichengetäfelten Wiener Café des Museums bestellte sie eine heiße Schokolade, mit Schlag, und ein Stück Linzer Torte. „Es ist sehr gut“, sagte sie. „Ich würde etwas weniger Zucker in die Marmelade tun, was sehr deutsch ist.“
An ihrem Handgelenk prangt ein verblichener Stempel von House of Yes, einem Nachtclub in Bushwick, den sie am Vorabend besucht hatte, mit der Aufschrift „Dance Your Heart Out“. „Ich war ein bisschen enttäuscht – ich bin verwöhnt von Berlin“, sagte sie. „Da war eine Art aggressive Energie.“ Sie war mit ihrer Freundin Debbie Attias gegangen, einer Künstlerin und Musikerin, die Dancorcism geschaffen hat, die die Mal hat „eine Tanzparty zur Heilung der Seele“ ausgerufen. Krieps ist zertifizierter Dancorcist. „Ich habe es während des Lockdowns online gefunden“, sagte sie. “Ich war wie, keuchenjemand hat etwas nur für mich erfunden.“
Oben hatte Krieps ein Bild mit dem Titel „Die Tänzerin“ gesehen, auf dem Blumenranken den größten Teil einer Figur bedecken, mit Ausnahme ihrer Brüste. Ein Doppelgänger? „Blumen und halbnackt“, sagte sie. “Das bin ich.” ♦