‘Vergangene Leben’ | Anatomie einer Szene

„Hallo, mein Name ist Celine Song und ich bin die Autorin und Regisseurin von ‚Past Lives‘.“ [MUSIC PLAYING] „Die Szene spielt also zwischen Hae Sung, gespielt von Teo Yoo, und Nora, gespielt von Greta Lee, und handelt von diesen beiden Charakteren, die sich seit 24 Jahren nicht mehr persönlich gesehen haben. Und sie treffen sich in New York sozusagen wieder. Und im Mittelpunkt der Szene steht die Art und Weise, wie Hae Sung in New York City, in der ihm fremden Stadt, so verloren und allein und sehr klein aussieht. Es ist eine Stadt, in der er als Tourist hier ist. Und was wir hier natürlich einzufangen versuchen, ist eine Art Gefühl von Angst und Aufregung. Es ist eine Art Mischung aus beidem: Warten auf den alten Freund, den man schon lange nicht mehr gesehen hat. Und er weiß nicht, was ihn erwartet. Und wir wollten, dass er in der Szene wie ein Kind aussieht. Weißt du, er berührt sein Haar, um es zu reparieren, weil er einfach einen guten Eindruck hinterlassen möchte. Und wir reden wirklich darüber, diesen Moment einzufangen, in dem Nora seinen Namen ruft und er sich umdreht. Und diese ganze Einstellung war für diesen Zug geplant.“ [CAR HORNS] „Hae Sung!“ „Und dann erleben wir tatsächlich seine Art Verblüffung oder Ehrfurcht, als er Nora sieht. Und so, wie ich es im Drehbuch geschrieben habe, ist es so, als würde er einen Geist sehen, und sie sieht auch einen Geist. Sie sehen sozusagen einen Geist ineinander. Und dieser Geist ist nicht nur eine reale Person, die physisch ist, sie geht auch auf ihn zu. Und es soll ein bisschen erschreckend sein.“ [FOOTSTEPS] – [NON-ENGLISH SPEECH] „Das ist für sie also der Moment in der Vergangenheit, in dem sie Kinderliebe waren. Und ich denke, für diesen Moment fühlt man sich auf gefühlsmäßige Weise in die Vergangenheit zurückversetzt. Und Nora durchbricht hier sozusagen die Barriere zwischen ihnen und geht hinüber. Und im Sounddesign geht es auch darum, wie New York über sie herabstürzt, während sie sich ihm entgegenstreckt, um ihn zu umarmen.“ [TRAFFIC] [CAR HORNS] „Es gibt sehr wenig Dialog in der Szene. Vieles davon musste also durch die Art und Weise geschehen, wie sie mit diesem Moment leben und versuchen, mit ihren Gefühlen umzugehen. Und diese besondere Aufnahme ist etwas, das ich und mein DP, Shabier Kirchner, sozusagen einem Kore-eda-Trick entnommen haben, dem, was wir die schwenkende Kamera nennen. Hier sind wir bei Hae Sung und freuen uns so sehr, ihn zu sehen und dies durch ihn zu erleben, aber wir vermissen Nora. Also bewegt sich die Kamera, damit wir Nora sehen können.“ – [NON-ENGLISH SPEECH] [MUSIC PLAYING] „Und jetzt sind wir so glücklich, Nora zu sehen und diesen Moment mit ihr zu erleben. Und obwohl wir froh sind, hier zu sein, beginnen wir auch, Hae Sung zu vermissen, sodass ein wenig Sehnsucht entsteht. Und dann gehen wir hinüber und sehen Hae Sung wieder. Und wir freuen uns sehr, Hae Sung zu sehen. Und ich denke, dieses Gefühl ist wirklich das, wonach wir gesucht haben, um das zu erreichen, was wir wollten. Denn jetzt werden wir Hae Sung wieder vermissen und freuen uns riesig, Nora wiederzusehen. Und das ist die Art emotionaler Zustand, den wir dem Publikum vermitteln wollen, nämlich die Sehnsucht und auch die Freude, jemanden zu sehen, und das ist sozusagen der Kern der Szene. Und natürlich sind sie so glücklich und wir führen sie sozusagen aus der Szene.“ – [NON-ENGLISH SPEECH] – [NON-ENGLISH SPEECH] – [NON-ENGLISH SPEECH] – [NON-ENGLISH SPEECH] [LAUGHS]