„The Shadowless Tower“-Rezension: Verbindung wird durch Bedauern behindert

Das zeitgenössische Drama „The Shadowless Tower“ des chinesischen Regisseurs Zhang Lu ist ein sanft rätselhaftes Charakterstück, das sich weigert, zu viel über seine Charaktere zu erzählen. Zhangs Vorliebe besteht darin, sie Ihnen in kleinen Momenten und einfachen Gesprächen vorzustellen, mit der Idee, dass die indirekte Herangehensweise letztendlich zu dem führen wird, was aufschlussreich ist – in diesem Fall zur Akzeptanz eines grübelnden Pekingers mittleren Alters mit seiner ungelösten Vergangenheit und möglichen Zukunft.

Gu Wentong (Xin Baiqing) ist eine geschiedene ehemalige Dichterin und aktuelle Restaurantkritikerin mit einer liebenswerten 6-jährigen Tochter, die jeder Smiley nennt und die mit Gus Schwester und seinem Schwager zusammenlebt. Die Gründe für diese Sorgerechtsvereinbarung werden nicht klargestellt. Zwischen dem Kind und ihrem Vater besteht Liebe, und die Trennung von Gus Frau war nicht so sehr erbittert, sondern vielmehr auf ein leidenschaftliches Übermaß an gegenseitiger Höflichkeit zurückzuführen.

Doch bereits nach ein paar gemächlichen Szenen mit dem melancholischen, kettenrauchenden Gu – dessen Mutter zudem kürzlich gestorben ist – wird deutlich, dass er kaum in der Lage ist, sich um irgendjemanden zu kümmern, auch nicht um sich selbst. Gus Viertel in Peking ist für den buddhistischen Tempel des Titels aus dem 13. Jahrhundert bekannt, dessen hohe weiße Pagode weithin sichtbar ist. Die Struktur ist dafür bekannt, dass sie niemals Schatten spendet. Gu scheint unterdessen nur im Schatten zu existieren.

Warum zögert er beispielsweise so, auf die geradezu komisch koketten Annäherungsversuche seines jüngeren, attraktiven, eigenwilligen Fotografenkollegen Ouyang (ein gewinnender, temperamentvoller Huang Yao) zu reagieren? Es klingt nicht nach einem verrückten Paar: Sie unterhalten sich gerne, machen lange Spaziergänge und genießen, was ein paar Drinks für Gespräche und lange Spaziergänge tun. Vielleicht ist eine Romanze mit einem Extrovertierten zu viel, als dass ein Introvertierter darüber nachdenken könnte. Was Gu auch belastet: Er hat kürzlich erfahren, dass der in Ungnade gefallene Vater, den er seit seiner Kindheit nicht mehr gesehen hat – seit seine Mutter ihn aus dem Haus geworfen hat –, in der Nähe, in der Küstenstadt seiner Jugend, lebt.

Während Gu diese Wiederverbindung erforscht, an der Ouyang teilnimmt (aus Gründen, die mit ihrem eigenen emotional angespannten Hintergrund zu tun haben), entwickelt sich „The Shadowless Tower“ zu einer entspannten Anmut über das Leben, das sich vorwärts bewegt, während es zurückblickt: herzlich, aber niemals sentimental. Erwarten Sie einfach keine Antworten darauf, warum Menschen so sind, wie sie sind. Unterstützt durch die sanfte Sogwirkung von Piao Songris Kinematografie möchte Zhang, dass Sie lieber die Wellenwirkung der Stimmungen und Signale eines bestimmten Augenblicks spüren. Es entsteht eine unbewusste Kommunikation, Anzeichen einer Trennung, die überbrückt werden muss.

In „The Shadowless Tower“ herrscht eine tiefe Stille, die einem klar macht, wie unterschiedlich diese Tugend von Filmemacher zu Filmemacher ist. In einem Film von Ingmar Bergman fühlte es sich imposant und voller Bedeutung an. Chantal Akermans Stille war wie verletzliche Raumtöne. Zhang nutzt Ruhe, um eine aktive Ruhe zu suggerieren. Wenn also ein bestimmtes Geräusch die Luft durchdringt – gurgelndes Wasser, die Musik auf einem Videoband, die Fragen eines Kindes – fühlt es sich an wie die Töne des Lebens, der Stoff, der uns anregen soll.

Gelegentlich gibt Zhang ein fernes Surren von sich, wie man es in Science-Fiction-Filmen hört und das auf ein sich näherndes UFO hinweist. Ist das ein Kommentar zur alltäglichen Fremdartigkeit der Existenz? Vielleicht. Es könnte auch einfach etwas sein, das uns auf Trab hält und uns auf die Rhythmen um uns herum aufmerksam macht – unsere eigenen schattenlosen Türme –, die gewöhnlich, immer da, unumgänglich und dauerhaft erscheinen und uns vom Leben in der Dunkelheit abhalten.