Seit seiner Rückkehr aus dem selbsternannten Ruhestand vor fünf Jahren arbeitet Steven Soderbergh in einem atemberaubenden Tempo und führt Regie bei einer Reihe robuster Thriller und Talkdramen. Zu einer Zeit, in der Hollywood-Experten die Hände über den Tod von Filmen für Erwachsene mit mittlerem Budget ringen, hat sich Soderbergh zu einem führenden Schöpfer des sparsamen Filmemachens entwickelt und einige der umfangreichsten Arbeiten seiner Karriere geleistet. Sein neuster Versuch, Kimiist nicht ganz so freudig unterhaltsam wie der Raubüberfallfilm Logan Glücknoch so mulmig wie der Irrenhaus-Horror Wahnsinnaber es leiht sich Elemente aus diesen beiden Vibes aus.
Das Drehbuch, geschrieben von David Koepp, ist ein aktualisiertes Heckscheibe fest verankert in unserer COVID-Gegenwart: Eine Frau, gestützt durch monatelange soziale Distanzierung, ist entschlossen, sich vollständig von der Welt zu isolieren. Angela Childs (gespielt von Zoë Kravitz) ist eine agoraphobische Audioanalytikerin, die sich in einem Loft in Seattle niedergelassen hat. Sie interpretiert Aufnahmen für ein Technologieunternehmen, das ein Alexa-ähnliches Gerät namens „Kimi“ herstellt. Wie alle anderen Haushaltsassistenten, die das Leben der Menschen führen, ist Kimi eine gedrungene, unscheinbare Sprecherin, die für Sie das Licht anschaltet, während sie sich alles anhört, was Sie sagen; Es ist sogar noch besser im Spionieren als Jimmy Stewart mit seinem Teleobjektiv im Jahr 1954.
Die Handlung wird in Gang gesetzt, als Angela, deren Aufgabe es ist, Audiodateien von Leuten zu sichten, die Kimi mehrdeutige Befehle erteilen, in einer der Aufnahmen etwas noch ruchloseres vor sich geht. Das Szenario ist lose von einem mutmaßlichen Mord aus dem wirklichen Leben inspiriert, von dem angenommen wurde, dass er von einem Alexa-Gerät belauscht wurde, aber Soderbergh und Koepp drehen diese Geschichte in alle möglichen konspirativen Richtungen und spinnen ein größeres Verbrechensnetz um den Angriff, den Angela aufdeckt. In einigen der fesselndsten Sequenzen des Films versucht sie, verwirrende Hintergrundgeräusche zusammenzusetzen, die Soderbergh mit verschwommenen, mehrdeutigen Bildern kombiniert, einer multisensorischen Wiedergabe des kryptischen Gedächtnisses eines Computers.
Der einzige Unterschied zwischen diesem Film und einem klassischen paranoiden Thriller wie Die Unterhaltung ist, dass sich jetzt jeder vollkommen bewusst ist, dass ihm zu jeder Zeit zugehört wird. Dieses passive Gefühl der Angst schürt Kimi– Die Wände schließen sich um Angela, selbst wenn sie nur zu Hause im Internet surft. Soderbergh verleiht dem Kimi-Gerät seine eigenen gruseligen Nahaufnahmen, da seine Lichter ruhig aufleuchten, wenn sein Name ausgesprochen wird. Es ist immer da, aber normalerweise unbemerkt, und lauert im Hintergrund praktisch jedes Telefongesprächs, das Angela führt.
Kravitz spielt sie mit angemessener Nervosität; Die Leistung ist aufregend von einem Schauspieler, der seit dem unterschätzten Neo-Noir von 2018 nicht mehr in einer besonders faszinierenden Filmrolle aufgetreten ist Zwillinge. Trotz ihres eingeschränkten Lebens ist Angela chaotisch und leidenschaftlich, flirtet mit einem Nachbarn im Gebäude auf der anderen Straßenseite und pflegt verborgene Wunden aus ihrer Vergangenheit. Da sich die Hauptspannung des Films um eine gefühllose (aber ausnahmslos höfliche) Maschine dreht, hilft es, die Handlung frühzeitig mit diesen Charakterdetails zu puffern, um das Drama zu personalisieren.
Kimi hat einige spaßige unterstützende Turns, einschließlich Jane die Jungfrau‘s Jaime Camil als ahnungsvoller Bösewicht und Rita Wilson als Angelas nicht hilfreiche Chefin, aber fast die gesamte Bildschirmzeit gehört Kravitz, der die wachsende, juckende Techno-Paranoia der Figur gut kommuniziert. Koepps Drehbuch baut sich zu einem lächerlichen Höhepunkt auf, aber Kravitz’ überzeugend verstörte Darstellung hält den Film auf der richtigen Seite des Realismus.
Filme fangen gerade erst an, sich mit der anhaltenden Präsenz von COVID in unserem Leben auseinanderzusetzen. Soderbergh war in den letzten Jahren einer der kühnsten Filmemacher, der sich den Problemen der Gegenwart direkt stellt: Hochfliegender Vogel hat sich mit den Auswirkungen der sozialen Medien auf Sport und Handel auseinandergesetzt, und Der Waschsalon grub sich in die finanziellen Schockwellen des Panama Papers-Skandals ein. Kimi ist eine weitere einfallsreiche Mischung aus spannungsgeladenem Geschichtenerzählen und aktuellen Bedenken; Wenn Soderbergh jedes Jahr so etwas am laufenden Band produzieren will, wird ihm das thematisch ausgereifte Material wahrscheinlich nicht ausgehen.