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Tony Hsieh und die Leere des Tech-Mogul-Mythos
Der Tech-Mogul hat das gleiche biografische Problem wie der professionelle Zocker. Wenn Sie all den Reichtum, die unberechenbaren Gewohnheiten und die Selbstmythologisierung hinter sich gelassen haben, wie erklärt ein verantwortungsvoller Autor den Erfolg des Themas? Zu Beginn meiner Karriere habe ich ziemlich viel über die Pokerwelt geschrieben, und nach einer Weile kam ich zu der Erkenntnis, dass es für die überwiegende Mehrheit der sogenannten Genies kein magisches System gab, mit dem sie Geld drucken konnten Casinos oder Sportwetten. Wie sich
Elaine Hsieh Chou: ‘Background,’ a Short Story
Gene called them his good-day-bad-day bagels. When he was having a good day, he’d allow himself a bagel, and when he was having a bad day, he’d also allow himself a bagel. How he landed on bagels was a matter of both convenience and health: New York had no shortage of them and doughnuts upset his blood sugar. But bagels, on the other hand—they possessed an inoffensive, neutral quality. The problem was he sometimes swerved between good and bad so
Elaine Hsieh Chou über die Ethik des „Trauma-Pornos“
„Background“ ist eine neue Geschichte von Elaine Hsieh Chou. Anlässlich der Veröffentlichung der Geschichte in Der Atlantik, Chou und Katherine Hu, eine stellvertretende Redakteurin des Magazins, diskutierten die Geschichte per E-Mail. Ihre Konversation wurde aus Gründen der Klarheit leicht bearbeitet.
Katherine Hu: In Ihrer Kurzgeschichte „Background“ arbeitet ein entfremdeter Vater als Komparse in der Hoffnung, seine Tochter, eine renommierte Regisseurin, an einem ihrer Sets zu treffen. Es ist ein großartiges Forum für Versöhnung. Was hat diese Einstellung inspiriert?
Elaine
Rezension: „Desorientierung“ von Elaine Hsieh Chou und „Aktivitäten des täglichen Lebens“ von Lisa Hsiao Chen
Der Künstler ist der pensionierte (und echte) Tehching Hsieh, der in den 1970er Jahren vor allem für seine ausdauernden „One Year Performances“ bekannt war. Nachdem er 1974 im Alter von 24 Jahren ohne Papiere aus Taiwan nach New York gekommen war und jahrelang in einfachen Jobs gearbeitet hatte, trat Hsieh in die Kunstszene ein, indem er sich ein ganzes Jahr lang in einem Holzkäfig in seiner Wohnung in der Hudson Street einsperrte. Bei späteren Auftritten verbrachte er ein Jahr damit,