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In der Musik von Wes Andersons “The French Dispatch”
“Es ist Wes’ Welt.”
Diese Worte des Komponisten Alexandre Desplat beschreiben saftig das Filmemachen von Wes Anderson. Als die neueste von Andersons unverwechselbaren und eigenwilligen Kreationen, „The French Dispatch“, endlich in die Kinos kam, diskutierten drei der wichtigsten Mitarbeiter hinter der Musik des Films kürzlich, wie dieser besondere Teil von Andersons hochspezifischer Welt zusammenkam.
Desplat hat mehrere Partituren für Anderson komponiert und einen Oscar für seine Arbeit an „The Grand Budapest Hotel“ von 2014 gewonnen. Musiksupervisor Randall Poster arbeitet mit
Der Twee-Charme von Wes Andersons „The French Dispatch“
Wes Anderson hatte schon immer eine Vorliebe für dysfunktionale Außenseiter – den exzentrischen Highschooler Max Fischer von Rushmore, die gescheiterte Geniefamilie in Die königlichen Tenenbaums, die Herde von müllbewohnenden Eckzähnen in Insel der Hunde. Kein Wunder, dass sich der neueste Spielfilm des Filmemachers auf eine andere liebenswerte Totale konzentriert: Printmedien. Der Film ist eine Hommage an die Blütezeit der Mitte des Jahrhunderts Der New Yorker und seinesgleichen – eine Zeit, in der Schriftsteller scheinbar keine Ausgabenbeschränkungen, Fristen
Marian Andersons knochentrockene Interpretation von „Kreuzigung“
Im Laufe des Sommers veröffentlichte das Sony Classical-Label „Marian Anderson: Beyond the Music“, ein prächtiges Box-Set mit den kompletten veröffentlichten Aufnahmen der Altistin für das Label RCA Victor von 1924 bis 1966. Es entspricht praktisch einem Bildband mit fünfzehn angehängten CDs, die mehr als zweihundert Seiten biografischen Text, Archivfotos und diskografische Informationen enthalten. Klassische Labels stellen heutzutage routinemäßig solche Luxusobjekte her, um Sammler dazu zu verleiten, für Aufnahmen, die sie bereits besitzen oder die sie problemlos über Streaming-Dienste beziehen können,