Ihre Geschichte „Prinzessin“ interpretiert das Märchen „Goldlöckchen und die drei Bären“ als zeitgenössische Hausinvasion neu. Wie sind Sie auf diese Idee gekommen?
Geschichten sind überall und sprießen wie Pilze nach einem Regen. Ich hatte gerade meinen nächsten Roman abgeliefert und war auf der Suche nach einer Geschichte, die ich erzählen könnte, als mir dieser von meiner Schwägerin präsentiert wurde, die ein ähnliches Erlebnis hatte, in dem ein Mädchen mitten in der Stadt in ihr Haus kam Nacht, machte das Licht an, spülte die Toilette und schlief im hinteren Schlafzimmer ein, bis die Polizei gerufen wurde, um sie zu entfernen. Danach rief mich meine Schwägerin an und erzählte mir die Geschichte am Telefon, verblüfft und erleichtert und nicht recht wissend, was ich davon halten sollte. Wer war dieses Mädchen? Was wollte sie? Warum hat sie nichts genommen? Und was war mit den gegrillten Rippchen, die sie mitgebracht hatte? Während meine Schwägerin sprach, stellte ich mir die Details vor: ihr Haus, ihre Hunde, ihre Kinder, das umherirrende, drogenabhängige Mädchen auf der Suche nach etwas, das dem sehr ähnlich ist, was meine Schwägerin für sich und sie geschaffen hat Familie – ein Zuhause, ein echtes Zuhause, ein Ort der Zuflucht und der Ruhe. Die märchenhafte Verbindung kam mir in der ersten Zeile, und ich bin ihr von dort aus gefolgt. Hier war der archetypische Wanderer, der nach etwas suchte, das sie nicht benennen konnte, und das Bedürfnis danach trieb sie dazu, dort einzudringen, wo sie nicht erwünscht war.
Du erzählst die Geschichte durch zwei Stimmen: die Stimme von Tanya, einer obdachlosen jungen Frau auf Meth, die es sich im Haus eines anderen gemütlich macht; und die Stimme von Dawn, einer alleinerziehenden Mutter von zwei Teenagern, der das Haus gehört. Warum haben Sie sich für diese alternierende Struktur entschieden?
Die Magie der Fiktion besteht darin, dass sie es uns ermöglicht, uns in die Perspektive von Charakteren zu projizieren, deren Wahrnehmungen und Glaubenssysteme sich von unseren eigenen unterscheiden. Es war für mich wichtig, Tanyas Psyche zu erforschen, aber die Handlung auf ihre Sichtweise zu beschränken, hätte die Geschichte geschmälert, weil es keinen Widerstand vom Opfer gegeben hätte. Wie fühlt es sich an, wenn deine Privatsphäre verletzt wird? Was ist der Zaun, das Tor, die verschlossene Tür wert? Wenn die drei Bären einen Schlosser angestellt hätten, hätte es keine Geschichte gegeben.
„Princess“ beinhaltet zwei Verbrechen: Tanyas Hausfriedensbruch und den Mord an einem kleinen Mädchen, dessen Leiche im Park deponiert wird. Wie sehen Sie diese beiden Dinge – an entgegengesetzten Enden des Spektrums krimineller Verdorbenheit – gegeneinander spielen?
Es gibt Grade der Kriminalität, und natürlich ist der Mord an dem Kind das Ultimative. Umherziehende Heldinnen, unschuldig oder nicht, kommen nicht immer unversehrt davon oder leben bis ans Ende ihrer Tage glücklich. Der Wald ist dunkel und tief und bedrohlich, und diese Bedrohung steht im Mittelpunkt des gesamten Korpus der Märchen und Volkserzählungen, die die Grundlage unserer Literatur bilden.
Tanya ist zweiundzwanzig, drogenabhängig, schläft, wo immer sie kann, und kann nicht genug Geld aufbringen, um nach Hause an die Ostküste zu fliegen. Was, glauben Sie, zieht sie ein zweites Mal zu Dawns Haus zurück?
Genau das, was sie anfangs dorthin gezogen hat – dorthin gehörte sie, und sie gehörte dorthin, weil sie wusste, dass die Normalität dieses Haushalts sie geerdet hätte, ob sie das hätte artikulieren können oder nicht.
Dawn kämpft ständig mit ihrer Tochter Tammy. Tanya wurde von ihrer alkoholkranken Mutter mehr oder weniger verleugnet. Und das einzige andere Mädchen in der Geschichte ist ein Mordopfer. Sie malen in „Princess“ kein sehr schönes Bild der amerikanischen Mädchen- oder Mutterschaft. Sind Sie so pessimistisch wie die Geschichte?
Ich kann mich nicht entscheiden, ob ich ein optimistischer Pessimist oder ein pessimistischer Optimist bin. Aber in Wahrheit verfolge ich die Geschichte nur auf thematischer Ebene, und natürlich kann der Leser sehen, wie sich die Mutter-Tochter-Situationen gegenseitig reflektieren. Auch hier gibt es Abstufungen – normale Teenager-Rebellion im Gegensatz zu einer extremeren Variante und die sehr grimmige Art und Weise, wie die reale Welt diese Rebellionen lösen kann. Verschluckt die Dunkelheit das Licht? Blättern Sie den Nachrichtenkanal an, lesen Sie die Zeitung: Sagen Sie es mir. ♦