Sie liebten Vulkane und einander

In „Fire of Love“ zitiert der Off-Kommentar die Gefühle von Maurice und Katia Krafft über die Risiken ihrer Arbeit: Vulkane erforschen und filmen. „Ich ziehe ein intensives und kurzes Leben einem monotonen, langen vor“, schrieb Maurice. Katia erkannte die Gefahr an, sagte aber, dass es ihr im Moment überhaupt egal sei.

Die Kraffts, verheiratete französische Vulkanologen, wurden am 3. Juni 1991 getötet, als sie einen Ausbruch des Mount Unzen in Japan beobachteten. Aber das atemberaubende 16-Millimeter-Filmmaterial, das sie im Laufe ihrer Karriere gedreht haben – voller sprudelnder Lava, fliegender Felsen und riesiger Rauchwolken – lebt in dem neuen „Fire of Love“ weiter, einer vollständig archivierten Dokumentation, die aus rund 200 Stunden ihres Materials zusammengestellt wurde zusammen mit 50 Stunden TV-Auftritten und anderen Clips.

„Ich habe so viele Fragen, dass ich sie am liebsten persönlich gestellt hätte, und eine davon ist, welche Rollen es nicht geschafft haben“, sagte Sara Dosa, die Regisseurin des Dokumentarfilms, letzten Monat während eines Interviews in Tribeca. Schließlich ist der Besuch von Vulkanen mit Gefahren verbunden. Der Film erzählt von Maurice, der sich sein Bein in kochendem Schlamm verbrüht, und zeigt, wie er Katias Helm spielerisch testet, indem er ihr einen Stein an den Kopf wirft. Dosa sagte, sie hätten „kein lustiges Bild von Maurice verwendet, der seinen geschmolzenen Stiefel nimmt und ihn in einen Lavastrom wirft“. Es ist davon auszugehen, dass auch nicht die gesamte Filmausrüstung des Paares überlebt hat.

Aber „Fire of Love“ handelt nicht nur von der Zeit der Kraffts im Feld; es geht auch um ihr Leben und ihre Ehe. Dosa, die bei Recherchen für einen früheren Dokumentarfilm von dem Paar erfahren hatte, beschrieb ihren Film als ein Liebesdreieck zwischen Maurice, Katia und den Vulkanen.

Der Film versucht, ihnen treu zu bleiben – „wir wollten immer in erster Linie mit Katia und Maurice beginnen“, sagte Dosa – und dabei eine gewisse kritische Distanz bewahren. Ein Off-Kommentar von Miranda July erweitert und verkompliziert manchmal die Beschreibungen der Kraffts und widerspricht beispielsweise Maurices Behauptung, er sei „kein Filmemacher“, sondern lediglich „ein wandernder Vulkanologe, der gezwungen sei, Filme zu machen, um zu wandern“. Das Paar – kurzhaarige, bebrillte Katia; der buschige, geschwätzige Maurice – bereiste die Welt, hielt Vorträge und hielt Filmvorführungen. Noch heute genießen sie nicht zuletzt dank ihrer vielen Bücher und TV-Auftritte einen gewissen Weltruhm.

„Wir wollten auch untersuchen, wie sie ihr eigenes Image gestalten“, sagte Dosa. „Sie schienen zu verstehen, dass ihr öffentliches Image ihnen half, weiterhin das Leben zu führen, das sie führen wollten. Sie führten Versionen von sich selbst auf, nicht auf eine Weise, die überhaupt unauthentisch war – es schien fast diese höhere Wahrheit darüber zu sein, wer Katia und Maurice waren.“

Bertrand Krafft, Maurices älterer Bruder, jetzt 82, hat das Filmmaterial nach dem Tod des Paares aufbewahrt. „Meine Eltern wussten nichts über Fotografie und Kino, und Katias Eltern auch nicht“, sagte er über einen Dolmetscher am Telefon. „Jemand musste die Verwaltung des Vermögens übernehmen, das Maurice und Katia zurückgelassen haben, und ich war die einzige Person, die dafür zur Verfügung stand.“

Bertrand hat die Erlaubnis erteilt, die Bilder von Maurice und Katia in anderen Dokumentarfilmen zu verwenden. Tatsächlich hatte ein weiterer Spielfilm, der das Material der Kraffts verwendet, „The Fire Within: Requiem for Katia and Maurice Krafft“ unter der Regie von Werner Herzog, seine Premiere beim Sheffield Doc/Fest in Großbritannien am 26. Juni Film, an dem er im Laufe der Jahre am meisten mitgewirkt hat, war Dosa’s. „Ihre Ideen, ihre Herangehensweise an das Projekt erschienen mir ausgezeichnet“, sagte er. „Deshalb habe ich alles getan, um ihr helfen zu können.“

Das Filmmaterial umfasste vollständig fertiggestellte Filme und Arbeitsmaterialien, die beide bearbeitet und nicht bearbeitet wurden, so Mathieu Rousseau von Image’Est, dem französischen Archiv, das die Krafft-Sammlung mit 800 Filmrollen und 300.000 Dias aufbewahrt hatte. (Bertrand Krafft verkaufte das Material nach Beginn der Dokumentation an die Genfer Firma Titan Film.)

„Was am Anfang kompliziert war, und auch als wir alles digitalisieren mussten, damit Sara ihren Film drehen konnte, war, dass wir herausfinden mussten, was Maurice getan hatte“, sagte Rousseau durch einen Dolmetscher während einer Veranstaltung Videoanruf. Maurice, bemerkte er, „hat die Bearbeitung selbst vorgenommen. Er hatte seine eigene Logik.“

Dosa und ihre Redakteure mussten auch die Hunderte von Stunden an Filmmaterial verstehen. Jocelyne Chaput, eine der Redakteurinnen von „Fire of Love“, sagte, dass auf einigen Rollen „ich den Eindruck hatte, dass jemand den Boden des Schneideraums von Maurices Haus gefegt und dann alles wieder zusammengefügt hatte, und das war diese Rolle. ” Erin Casper, die andere Redakteurin, sagte, dass es auch schwierig sei, sicherzustellen, dass sie genau bleiben – mit Filmmaterial, das geografisch, aber nicht unbedingt chronologisch, geordnet ist.

Außerdem hatte keines der 16-Millimeter-Aufnahmen der Kraffts Ton; Zum Beispiel musste das gesamte Audio von aufgewühlter Lava hinzugefügt werden. Die fertige Version von „Fire of Love“ stützt sich auf eine Mischung aus Foley-Effekten und einer Bibliothek von Feldaufnahmen, die laut Sounddesigner Patrice LeBlanc über 30 Jahre angesammelt wurden. Die Verwendung von Ton wäre Katia oder Maurice nicht fremd gewesen, schlugen Chaput und Casper vor: Einige der Filme der Kraffts verwendeten Soundeffekte oder Voice-Over oder liefen, während Maurice darüber referierte.

Ken Hon, der verantwortliche Wissenschaftler am Hawaiian Volcano Observatory des United States Geological Survey, kannte die Kraffts seit Ende der 1980er Jahre und erinnert sich, dass das Filmen von Vulkanen damals ungewöhnlich war.

„Damals gab es nicht viele Aufnahmen von Vulkanausbrüchen und schon gar nicht solche aus nächster Nähe“, sagte er. „Man musste ein Vulkanologe sein, um so zu filmen wie sie, weil man in der Lage sein musste, die Kamera auf das Richtige zu richten, um den Prozess zu verstehen, der vor sich geht.“ Heutzutage sind solche Aufnahmen dank leichterer und billigerer Ausrüstung viel häufiger. Maurice, sagte er, „wäre gerade so verliebt in Drohnen.“

Als die Kraffts durch Hawaii reisten, erinnerte sich Hon, begleitete er sie manchmal in geschlossene Gebiete, wie die Stadt Kalapana, als sie 1990 von Lava überschwemmt wurde.

Das Filmen „war für sie wie eine zweite Natur“, sagte er. „Sie stellen Kameras auf und unterhalten sich weiter“, ohne innezuhalten, um zu sagen: „Stopp, ich muss mich konzentrieren, ich muss mich konzentrieren.“ Hon hatte eine gewisse Wertschätzung für die Herausforderungen, denen sich die Kraffts gegenübersahen: Er half seiner Frau und Vulkanologin Cheryl Gansecki, etwa 20 Jahre lang Videos zu machen.

„Hohe Temperaturen, es ist normalerweise nass und da kommt das saure Gas aus den Vulkanen, richtig?“ er sagte. “Die Kombination dieser Dinge ist genau das, was sie Ihnen sagen, dass Sie Ihr elektronisches Gerät nicht eintauchen sollten.”

Steven Brantley, ein Vulkanologe, der nach 37 Jahren beim Geological Survey in den Ruhestand ging, aber in Teilzeit zurückgekehrt ist, sagte, selbst wenn das Filmmaterial der Kraffts den Anschein erwecken könnte, dass sie in Gefahr seien, hätten sie die Kamera „so positioniert, dass Sie könnten davor laufen und leben, um die Geschichte immer und immer wieder zu erzählen“, sagte er. „In diesem Sinne denke ich, dass sie sehr vorsichtig waren, auch wenn es vielleicht nicht so aussieht, als wären sie es.“

Hon hielt die Kraffts auch nicht für unvorsichtig. „Die Art von Eruption, die sie in Unzen erwischte, die kuppelbildenden Eruptionen mit Einstürzen und kleinen Explosionen und so, das sind die gefährlichsten Arten von Eruptionen, weil sie so unvorhersehbar sind“, sagte er.

Die New York Times berichtete damals, dass das Paar und ein weiterer Vulkanologe, Harry Glicken, der mit ihnen starb, „keine Chance hatten zu entkommen, als der pyroklastische Strom aus dem zwei Meilen entfernten Hauptkrater mit einer geschätzten Geschwindigkeit den Hang hinunterstürzte bei 100 bis 125 mph“

Brantley hat nie mit den Kraffts vor Ort gearbeitet, aber mit Maurice an einem Video über vulkanische Gefahren gearbeitet, das fast fertig war, als Maurice starb. Teile davon wurden rechtzeitig überprüft, um die philippinischen Einwohner vor den Eruptionen am Mount Pinatubo zu warnen, die weniger als zwei Wochen später stattfanden. Brantley betonte, dass die Aufklärung der Öffentlichkeit über Vulkane ebenso Teil des Vermächtnisses der Kraffts sei wie ihr beeindruckendes Filmmaterial.

Herzog sagte über einen Vertreter kurz vor der Premiere seines eigenen Krafft-Films, er habe „Feuer der Liebe“ noch nicht gesehen, hoffe aber, „in den nächsten Wochen in einem Kino“ zu sehen.

Das mögliche Zusammentreffen zweier Krafft-Filme erinnerte Hon an die sich überschneidenden Veröffentlichungen von „Dante’s Peak“ und „Volcano“ im Jahr 1997. So muss es mit Vulkanfilmen sein, schlug er vor. „Wir machen sie nicht sofort“, sagte er. „Wir machen immer ein Paar.“