Unter Berufung auf die anhaltende Bedrohung durch das Coronavirus beschloss Disney schließlich, mehrere große Filme gleichzeitig in den Kinos und auf Disney+ Premier Access zu veröffentlichen. Es verwendete die Strategie im Mai für “Cruella”, in dem Emma Stone die Hauptrolle spielte und weltweit 221 Millionen US-Dollar einnahm. (Disney hat die Einnahmen von Disney+ für “Cruella” geheim gehalten.) Am Freitag wird Disney “The Jungle Cruise”, ein komödiantisches Abenteuer mit Emily Blunt und Dwayne Johnson, genauso behandeln. Ob Frau Stone, Frau Blunt oder Herr Johnson daraufhin ihre Verträge mit Disney neu verhandelten, ist nicht bekannt.
Tägliches Geschäftsbriefing
Im Dezember trat WarnerMedia in ein Hornissennest ein, indem es abrupt ankündigte, dass mehr als ein Dutzend Warner Bros.-Filme – der gesamte Schiefer des Studios 2021 – jeweils in die Kinos und auf HBO Max kommen würden. Die Entscheidung löste einen Aufschrei der großen Stars und ihrer Agenten über den möglichen Verlust der kassenbezogenen Vergütung aus und zwang Warner Bros., neue Geschäfte abzuschließen. Es zahlte schließlich rund 200 Millionen Dollar, um die Rebellion zu vereiteln.
Die tiefere Frage ist: Wenn alteingesessene Studios nicht mehr versuchen, die Kinokassen für jeden Film zu maximieren, sondern stattdessen zu einem Hybridmodell übergehen, bei dem der Erfolg teilweise nach Ticketverkäufen und teilweise nach der Anzahl der verkauften Streaming-Abonnements beurteilt wird, was bedeutet das? das heißt, wie Stars bezahlt werden – und wo sie ihre Filme drehen?
Das traditionelle Modell, das Studios seit Jahrzehnten verwenden, um hochkarätige Filmgeschäfte abzuschließen, beinhaltet die Zahlung kleiner Gebühren im Voraus und teilt sich dann einen Teil der Einnahmen aus dem Ticketverkauf. Je größer der Hit, desto größer die „Back-End“-Zahltage für bestimmte Schauspieler, Regisseure und Produzenten.
Die Streaming-Giganten haben es anders gemacht. Sie zahlen mehr im Voraus – normalerweise viel, viel mehr – anstelle von Nachzahlungen, was ihnen die vollständige Kontrolle über zukünftige Einnahmen gibt. Es bedeutet, dass die Leute bezahlt werden, als ob ihre Projekte Hits wären, bevor sie veröffentlicht (oder sogar gemacht) wurden.
Frau Johanssons Klage zielte auch direkt auf Bob Chapek, den CEO von Disney, und Robert A. Iger, den Vorsitzenden von Disney, ab, indem sie die ihnen als Belohnung für den Aufbau von Disney+ gewährten Aktienzuschüsse anführten, das weltweit mehr als 100 Millionen Abonnenten hat. „Die finanziellen Offenlegungen von Disney machen deutlich, dass genau die Disney-Führungskräfte, die diese Strategie inszeniert haben, persönlich von ihrem und Disneys Fehlverhalten profitieren werden“, heißt es in der Beschwerde.
Laut der Klage wandten sich die Vertreter von Frau Johansson in den letzten Monaten an Disney und Marvel mit der Bitte, ihren Vertrag neu zu verhandeln. “Disney und Marvel haben Frau Johansson weitgehend ignoriert”, heißt es in der Klage.