Vielleicht war es der Adrenalinschub, den die New Yorker Philharmoniker verspürten, als sie nach anderthalb Jahren endlich zu Live-Konzerten im Lincoln Center zurückkehrten. Vielleicht war es am Eröffnungsabend eine Arbeit, die symphonische Kraft für einen temporären Veranstaltungsort – die Alice Tully Hall, mit etwas mehr als einem Drittel der Plätze des üblichen Theaters des Orchesters auf der anderen Straßenseite – zu bemessen.
Was auch immer der Grund war, die geballte, laute Aufführung von Beethovens Klavierkonzert Nr. 4 durch die Philharmoniker letzte Woche hat mich klirrend und kopfschüttelnd zurückgelassen. Von meinem Platz in der Nähe des Geschehens aus – vielleicht war das auch ein Teil des Problems – schien die Aufführung den schlimmsten Impulsen von Jaap van Zweden, dem Musikdirektor des Orchesters, zu entsprechen, der kurz vor der Saison ankündigte, seinen Posten zu verlassen 2024.
Dieser schikanierte, unverhohlene Beethoven fegte sogar einen normalerweise höflichen Solisten, Daniil Trifonov, der schnaubte und hämmerte. Es war kein gutes Zeichen für den Rest dieser Saison, von der ein Großteil in Tully stattfinden wird, da das Haus der Philharmoniker, die David Geffen Hall, renoviert wird.
Nicht so schnell. Am Donnerstag – vielleicht beruhigten sich die Nerven des Orchesters und jetzt im Rose Theatre at Jazz at Lincoln Center, einem anderen vorübergehenden Zuhause, viel kleiner als Geffen, aber luftiger als Tully – war ein anderes Beethoven-Klavierkonzert, das Dritte, großartig.
Ja, ich weiß: Noch eine Woche, noch ein Beethoven-Konzert. Aber es ist etwas einfacher, einfallslose Programmierungen zu verzeihen, wenn die Darbietung so temperamentvoll und vollmundig ist wie mit Yefim Bronfman als Solist.
Geliebt von diesem Orchester, besonders in diesem Komponisten, baute Bronfman unmerklich durch den ersten Satz zu orgelähnlicher Größe in seiner Kadenz auf. Dann verschwand sein Ton in perlmuttfarbener Verträumtheit, bevor er in einem zitternden Triller endete. Seine ruhige Ausgeglichenheit zu Beginn des Largo (später erinnert in seiner Zugabe, Chopins Nocturne Nr. 8 in Des) wurde von seidigen Streichern begleitet. Das Rondo-Finale war überall gespickt, aber Bronfman schien keine Sätze kursiv oder fett zu schreiben; das war im besten sinne ein lockeres spielen.
Das Konzert folgte Hannah Kendalls „Kanashibari“ (2013), das einige ätherische Momente hat, bevor es in eine lange Strecke von John Adams-artigen tuckernden Streichern und blechernen Fanfaren mit einem seltsamen Holzschlag verfällt. Aber das Orchester spielte es mit Fokus und Schliff.
Eröffnet mit einem zeitgenössischen Werk von sieben oder acht Minuten, das von der folgenden Stunde von Beethoven und Haydn überschwemmt wird, war das Programm im klassischen Modus eines zutiefst zurückhaltenden, aber progressiv wirkenden Ensembles.
Eine kleine Komplikation ist, dass Beethovens Drittes Klavierkonzert zwar häufiges Futter für die Philharmoniker ist, Haydns Symphonie Nr. 92 in G („Oxford“) jedoch nicht. Es ist zwar Standardrepertoire, aber nicht für dieses Orchester, das es bis zum Ausprobieren in diesem Sommer seit fast 20 Jahren nicht mehr gespielt hatte.
Es machte einen, wie es bei Aufführungen seiner Sinfonien so oft der Fall ist, sie ständig hören zu wollen. Vor allem, wenn sie glänzen wie das „Oxford“ am Donnerstag, die Phrasen am Start sind zwar plastisch, aber nicht übertrieben gelungen. Vielleicht irrte van Zweden, wenn es um Knusprigkeit ging, gelegentlich auf der Seite der Kürze, und der letzte Satz neigte manchmal dazu, sich eher getrieben als witzig zu fühlen. Aber das Spiel war weitgehend reich und gut gelaunt: ausgewogen und sanft im zweiten Satz, dann anmutig und geduldig und sogar mit einem Hauch von Mysterium im dritten.
Nach ersten Eindrücken scheint es, dass von den beiden Hauptwohnsitzen der Philharmonie in dieser Saison das intime und doch großzügige Rosentheater dem Orchester und seinem Klang mehr Raum zum Atmen geben könnte.
New Yorker Philharmoniker
Programm wiederholt sich Freitag und Samstag im Rose Theatre at Jazz at Lincoln Center, Manhattan; nyphil.org.