Rezension zur dritten Serie von Bridgerton: Voller Intrigen, Eifersucht und Lust – das ist es, was Bridgerton am besten kann, schreibt CHRISTOPHER STEVENS

Bridgerton (Netflix)

Bewertung:

Jane Austen lebte leider nicht lange genug, um ihr geplantes Meisterwerk Debs And Debauchery oder Balls And Bonking fertigzustellen. Aber wenn sie es getan hätte, hätte es vielleicht wie die dritte Staffel von Bridgerton (Netflix) ausgesehen.

Die Regeln der romantischen Fiktion haben sich in 200 Jahren kaum verändert. Junge Damen sehnen sich danach, einen gutaussehenden, wohlhabenden, wohlerzogenen Mann mit einer ungezähmten Spur von Rauheit kennenzulernen und seine Erklärung hilfloser Ergebenheit zu hören.

Die Mädchen können ihre Gefühle nie zuerst kundtun. Das würde sie der Lächerlichkeit aussetzen. Aber es ist für einen von ihnen bis zum Wahnsinn exzentrisch, an etwas anderes als Werbung und Heirat zu denken.

Und sobald sie verheiratet sind, besteht ihr einziges Interesse darin, dass ihre Söhne männlich und anspruchsvoll und ihre Töchter charmant und begehrenswert aufwachsen.

So frech es auch ist, Bridgerton nimmt diese archaischen Einschränkungen mit Begeisterung auf. Es gibt keine Ironie oder Subversion an dieser Show, was sie so überaus beliebt gemacht hat.

Vergessen Sie Feminismus, Gay Pride oder Gender-Fluidität – diese georgianische Fantasie mag hochklassig sein, ist aber auch so geradlinig wie die Schotterauffahrt eines Landhauses.

Die verschiedenen Grafen und Herzöge, die ihre wohlgeformten Waden auf dem Boden des Ballsaals stolzieren, sind mit Rüschen und Schleifen geschmückt. Aber das macht sie keineswegs verweichlicht, und sie wären entsetzt, wenn Sie das sagen würden.

Der grausame und arrogante Colin Bridgerton (Luke Newton), jüngerer Sohn einer adligen Familie und daher berechtigt, sich wie ein egoistischer Narzisst zu verhalten, war zutiefst schockiert, als er bei einem seiner regelmäßigen Besuche in einem Bordell auf einen Anflug von Homosexualität stieß.

Sein Gesicht war von prüdem Unglauben geprägt, als zwei seiner bezahlten Begleiterinnen anboten, für ihn eine lesbische Darstellung zu geben. Er sah aus wie ein Pfarrer, der jemanden aus der Gemeinde entdeckt hat, der hinter seinem Gebetbuch Pornos versteckt hat.

Colin ist ein veränderter Mensch, seit wir ihn das letzte Mal getroffen haben. Er brach das Herz unserer Heldin Penelope Featherington (Nicola Coughlan), indem er vor seinen Kumpels laut prahlte, dass ein Mann wie er nie Lust auf eine Frau wie sie haben würde.

Die Andeutung ist, dass sie zu dick ist, auch wenn sie nie laut ausgesprochen wird. Leser, er hat sie fett beschämt.

Aber Colin ist gereist und hat sich Charme, Finesse und sogar einen Hauch von guten Manieren angeeignet. „Mr. Bridgerton“, bemerkt die geheimnisvolle Klatschkolumnistin Lady Whistledown, „scheint eine völlig neue Persönlichkeit angenommen zu haben.“

Aber man muss sich fragen: Ist dieser neue Charakter er wirklich? Und weiß Mr. Bridgerton selbst überhaupt Bescheid?‘

Was wir wissen, aber Colin nicht, ist, dass die anonyme Lady W in Wirklichkeit Penelope ist. Wird er sich wider Willen in sie verlieben? Und was passiert, wenn ihr Geheimnis herauskommt?

Penelopes Doppelleben hat ihre engste Freundschaft mit Colins sarkastischer Schwester Eloise (Claudia Jessie) bereits zerstört.

Unterdessen sind der älteste Bridgerton, Viscount Anthony (Jonathan Bailey), und seine neue Braut Kate (Simone Ashley) damit beschäftigt, ihre Ehe nach der Hassliebe der letzten Staffel zu vollenden.

Sie liegt ausgestreckt auf einem Himmelbett. Er liegt mit dem Kopf nach unten unter der Bettdecke, einem Bettzeug, das für die 1820er Jahre bemerkenswert modern wirkt. „Wissen Sie doch“, keucht sie, „dass es bei uns nicht darum geht, wie man einen Erben macht?“

Kein Wunder, dass Miss Coughlan sagt, dass sie diese Serie nicht mit ihrer Mutter sehen wird.

Meistens bleiben die Darsteller jedoch bekleidet. Und um welche Kostüme es sich handelt. Besonders auffällig ist Adjoa Andoh als Lady Danbury mit weißem Zylinder und Frack, wie Marlene Dietrich als Mr. Darcy.

Golda Rosheuvel als Königin Charlotte trägt eine Reihe immer spektakulärerer Perücken, die so voluminös und schwer sind, dass sie eine Halskrause braucht.

Die erste, die sie trägt, während sie müde die diesjährigen Debütantinnen inspiziert, gleicht einer gefrorenen Flutwelle, einer sich auftürmenden Wand aus weißem Eis.

Aber der größte von ihnen ist ausgehöhlt und zeigt zwei Kristallschwäne, die sich wie ein Uhrwerk auf einem gläsernen See drehen.

Das ist es, was Bridgerton am besten kann. Die Kandelaber, die Lakaien in ihrer Pracht, die kinnlosen Drohnen in Seidenwesten, die Blumenarrangements, wie ganz Kew Gardens in einer Vase zusammengepfercht, die gefiederten Pferde, die mit Diamanten besetzten Ananas, die rosigen Bengel und die Hausmädchen mit großen Augen, die bösartigen Anwälte, die Heißluftballonflüge, die schiere Brillanz der Ballkleider – alles durchdrungen von Intrigen, Eifersucht und Lust.

Natürlich war das georgianische London nie so. Aber wer möchte in einem romantischen Abenteuer Pocken, Cholera und Galgen sehen?

Stattdessen führt eine muntere, multirassische Aristokratie Gavottes und Menuette auf, in einem England, in dem Adelstitel und Besitztümer nicht so sehr vererbt, sondern nach Lust und Laune weitergegeben werden.

Ein kleiner Junge kann Baron werden, weil seine Großtante ihm einen Titel hinterlässt, und eine intrigante Mutter kann ein Dokument fälschen, das ihrer Familie ein Vermögen beschert, solange ihr erstes Enkelkind ein Junge ist.

Untermalt wird das alles von einem Kammerorchester mit aktuellen Pop-Hits. Als Penelope in schimmerndem grünem Satin gekleidet auf einem königlichen Ball ankommt, spielt das Streichquartett ABCDE-FU aus dem Jahr 2022 des jugendlichen One-Hit-Wunders Gayle.

Der Refrain hallte in meinem Kopf wider: „Jeder außer deinem Hund, ihr könnt alle abhauen!“ … Was würde Miss Austen sagen?