Rezension zu „Spider-Man: No Way Home“: Valentinstag für Spidey-Fans

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Die Handlung von „Spider-Man: No Way Home“ wird durch eine drohende kollektive Amnesie in Gang gesetzt, was passend ist, da ich mich kaum an etwas erinnern konnte, was im letzten dieser Filme passiert ist. Das ist seltsam, denn ich habe es definitiv gesehen. (Ich bin mir ziemlich sicher, dass ich es rezensiert habe.) Glücklicherweise hört dieses neueste Spidey-Abenteuer, wie die meisten Folgen endloser Film-Franchises, selten auf, sich selbst zu erklären oder auf seine Vorgänger zu verweisen (mehr dazu gleich). Innerhalb weniger Augenblicke werden Sie hilfreich daran erinnert, wie „Spider-Man: Far From Home“ von 2019 endete, als der kriegerische Hack-Journalist J. Jonah Jameson (Spidey-Standbein JK Simmons) die wahre Identität des berühmten Webslingers der ganzen Welt enthüllte. Und am gedankenlosen dachte er nicht einmal daran, ihm eine Spoiler-Warnung voranzustellen.

Im Gegensatz dazu haben die Leute von Sony Pictures ihre übliche Sorgfalt walten lassen, um Journalisten davor zu warnen, die Geheimnisse von „No Way Home“ zu verraten, und erwarten, dass wir uns mit größerer Sorgfalt und Sorgfalt verhalten als einige ihrer eigenen Marketingmaterialien. Ich werde so vorsichtig wie möglich vorgehen, mit dem Vorbehalt, dass Ihr Spoilersinn anders kribbelt als mein Spoilersinn.

Wenn Sie sich über Details der Handlung Sorgen machen, flehe ich Sie an: Legen Sie diese Rezension ab und lesen Sie etwas anderes. Lesen Sie den Sportteil. Lesen Sie einen Thackeray-Roman. (Lesen Sie nicht Twitter.) Und ja, sicher, sehen Sie sich zuerst den Film an, wenn Sie müssen. Wenn „West Side Story“ Ihren Appetit auf ungestüme Teenager, die akrobatisch durch New York springen, nicht bereits gestillt hat, könnte dieser hier Abhilfe schaffen.

Oder Sie könnten einfach weitermachen und weiterlesen, besonders wenn Sie wie ich etwas Skepsis gegenüber der Art und Weise hegen, wie Studios das Versprechen von atemberaubenden, bahnbrechenden Wendungen nutzen, um Kritik vorzubeugen und Material zu verkaufen, das im Kern eigentlich ziemlich vorhersehbar ist. Wirklich, angesichts der Monate des spekulativen Hypes, die „No Way Home“ vorausgegangen sind, ist das Überraschendste daran, wie … wenig überraschend viel davon abläuft.

Wer das Ohr auch nur ansatzweise am Boden hat, weiß, was los ist: Aufgrund beispielloser Brüche im Multiversum tauchen Charaktere aus den ersten beiden Spider-Man-Serien in diesem auf. Zu diskutieren, wer diese Charaktere sind und was sie tun, wäre anscheinend ein Verbrechen, das dem Durchsickern der Nuklearcodes gleichkommt.

Der erzählerische Vorwand für all diese serienvermischenden Spielereien ist charmant genug, auf eine Art Teenagerfilm mit geringem Einsatz. Aufgrund eines begleitenden Skandals hat das Outing als Spider-Man für Peter Parker (den exzellenten Tom Holland) nicht gerade Wunder gewirkt. Es hat auch nicht den Ruf seiner Freundin MJ (Zendaya) und seines besten Freundes Ned (Jacob Batalon) verbessert, deren Verbindungen zu Peter sie vom MIT abgelehnt haben. Während Ziegelsteine ​​durch das Fenster der Queens-Wohnung fliegen, die er mit seiner Tante May (Marisa Tomei, gewinnt wie immer) teilt, ruft Peter seinen alten Freund Doctor Strange (Benedict Cumberbatch) an und bittet ihn, einen Zauberspruch zu wirken, der die ganze Welt verursachen wird zu vergessen, dass er Spider-Man ist. Vieles digital konfektionierte Spektakel und menschliche Fehler folgen, und anstatt das Gedächtnis der Welt zu löschen, landet Doctor Strange versehentlich beim Joggen in unserem.

Und so wird aus einer Kapriole ein Konvergenzpunkt, ein knapp 2½-stündiges Wiedersehens-Special. Inmitten eines Durcheinanders von aufeinanderprallenden Zeitplänen und sich multiplizierenden Meta-Paradoxien, die von den Drehbuchautoren Chris McKenna und Erik Sommers (der auch “Far From Home” geschrieben hat) ausgearbeitet wurden, gehören zu den bekannten Gesichtern eine Handvoll Schurken aus der Hauptrolle von Tobey Maguire, in der Sam Raimi Regie führte Trilogie von „Spider-Man“ (2002), „Spider-Man 2“ (2004) und „Spider-Man 3“ (2007) sowie das weniger gern in Erinnerung gebliebene Andrew Garfield-Star-Duo von Marc Webb in der Regie von „ The Amazing Spider-Man“ (2012) und „The Amazing Spider-Man 2“ (2014).

Ich bezweifle, dass irgendjemand schockiert sein wird, wenn Willem Dafoes knurrender Grüner Kobold auftaucht oder Alfred Molinas metallbewehrter Doc Ock auftaucht und Spider-Man herausfordert, ihn zu einem blutigen Poulpe zu schlagen. Meine eigene Überraschung war absolut echt, als Jamie Foxx als Electro wieder auftauchte, ein Super-Bösewicht, den ich aus dem irreführenden Titel “Amazing Spider-Man 2” völlig vergessen hatte.

Wie gesagt: Amnesie. Aber „No Way Home“ unter der Regie von Jon Watts (der auch „Far From Home“ und 2017 „Spider-Man: Homecoming“ steuerte) strebt danach, etwas denkwürdiges zu schaffen, und ist weitgehend erfolgreich. Es ist selten, dass eine so surreal ausgeklügelte erzählerische Gymnastik aus einem im Grunde langandauernden Tauziehen unter Konzernen entsteht. Der Sorgerechtsstreit von Spidey, der Sony, Disney und Marvel Studios im Laufe der Jahre verstrickt hat, ist zu mühsam, um hier noch einmal aufzuwärmen, aber die Lösung, auf die “No Way Home” stößt, hat zugegebenermaßen etwas Entwaffnendes. Ohne zu viel zu sagen – OK, ohne überhaupt etwas zu sagen – können sich drei parallele Spider-Man-Universen, die einst gezwungen waren, auseinander zu stehen, jetzt verspätet begrüßen, in einem warmen, sogar versöhnlichen Geist.

Tom Holland als Spider-Man im Film “Spider-Man: No Way Home”.

(Sony-Bilder)

Diese Übung – nennen Sie sie die Spidey-Variationen – kann ein Fan-Service im maximalistischen Maßstab sein. Und es hat nicht die wahnsinnige Erfindung von “Spider-Man: Into the Spider-Verse”, dem 2018er Animationsfilm, der das Beste aus seiner Multiversum-kollabierenden Einbildung machte. Dennoch ist es schön, inmitten des ansonsten mechanischen Sounds und der Wut von „No Way Home“ eine anhaltende menschliche Note zu spüren, besonders während seines wackeligen, schleppenden Mittelteils. Brücken rumpeln und Gerüste bröckeln; die Freiheitsstatue sollte wirklich Gefahrgutgeld beantragen. Komische Erleichterung kommt aufs Stichwort (Hallo, Jon Favreau); Tragödie schlägt ohne Vorwarnung. Mit anderen Worten, es ist ein Spider-Man-Film und auch ein Marvel Cinematic Universe-Film.

Aber während die Action letztendlich so düster wird wie in jedem Avengers-Epos, fehlt die selbstgefällige, entpersonalisierte Atmosphäre, die diese verherrlichten filmischen Verbindungspartys oft trübt. Und bei allen schwindelerregenden Höhen und steilen Stürzen von „No Way Home“ erschüttert dich nur weniges mehr als die qualvollen Nahaufnahmen Hollands, in denen Peters genetisch veränderte Kraft – und seine allzu menschliche Verletzlichkeit – tränenüberströmt sind. schmutzverschmierte Anzeige.

Holland war erst 19, als er diese Rolle bekam (seinen ersten Auftritt hatte er 2016 in „Captain America: Civil War“). Und obwohl sein Peter immer jünger wirkte als seine Vorgänger Maguire und Garfield, war das, was die drei vereinte, eine grundlegende Süße, ein unveränderlicher Sinn für Anstand. Die Filme waren nicht immer toll oder gar besonders gut, aber die Schauspieler haben einem immer zugesehen. Maguire hat dem Charakter den charakteristischsten Stempel aufgedrückt, sein unbeholfener Charme mit großen Augen, unterstützt von der Frische und Pop-Energie von Raimis Regie. Garfield hatte es schwerer, da er das herausragende Element eines ruderlosen mittleren Kinderzyklus war, der sich kommerziell motivierter anfühlte als jeder seiner Brüder, und das sagt viel aus.

Hollands Aufgabe war nicht viel einfacher. Wie seine Vorgänger ist er eine enorm sympathische Bildschirmpräsenz, die entscheidend dafür war, dass sich diese dritte Runde mit Spider-Man wie mehr anfühlt als nur eine weitere Runderneuerung. Das ist keine Kleinigkeit, denn jeder Spidey-Zyklus muss im Wesentlichen den gleichen Bogen ziehen, die gleichen Beats und Übergangsriten treffen: die Einsamkeit und Isolation des Superheldentums, die allzu zuordenbaren Herausforderungen des Teenageralters, der bittersüße Schmerz der jungen Liebe, die Schmerz eines plötzlichen, irreversiblen Verlustes. Wenn jemand hier sagt: „Aus großer Macht kommt große Verantwortung“, dann mit einem trockenen Bewusstsein dafür, wie oft diese Worte schon einmal gesprochen wurden und wie oft sie wahrscheinlich noch einmal gesprochen werden. Die ergreifende (und letztendlich spoilersichere) Leistung von „Spider-Man: No Way Home“ besteht darin, dass Sie diese Aussicht zumindest im Moment mit mehr Zuneigung als Müdigkeit betrachten.