DIE VERSETZUNGEN, von Bruce Holsinger
Der Roman der zukünftigen Katastrophe neigt dazu, eine gewisse Distanz zwischen dem, wo wir jetzt sind, wo wir waren, und dem, wo wir Angst haben, wohin wir gehen könnten, zu schaffen. Margaret Atwood hat gesagt, dass sie nichts in ihren dystopischen Klassiker „The Handmaid’s Tale“ von 1985 gesteckt hat, was nicht schon passiert wäre. Octavia Butler behauptete, sie sei teilweise von ihrer Art als Nachrichtenjunkie inspiriert worden, „Das Gleichnis vom Sämann“ (1993) zu schreiben, hatte aber gehofft, dass es niemals den Klang einer Prophezeiung haben würde. In JG Ballards Roman „The Drowned World“ aus dem Jahr 1962, der im Jahr 2145 spielt, stellte sich der Autor ein quälendes Klima vor, in dem die Eiskappen vollständig geschmolzen sind und wo die Menschen, um sie zu studieren, „die riesigen Sümpfe und Dschungel hatten waren ein fabelhaftes Labor, die versunkenen Städte kaum mehr als kunstvolle Sockel.“
In Bruce Holsingers viertem Roman „The Displacements“ ist der Raum zwischen unserer Vergangenheit und unserer spekulativen Zukunft endgültig zusammengebrochen. Luna, der weltweit erste Hurrikan der Kategorie 6, dezimiert Houston und verwandelt Miami in eine Ansammlung von Inseln. Der Sturm taucht plötzlich, aber nicht ohne Vorwarnung, in einer Welt auf, die von Schlagzeilen gezeichnet ist, die heute oder jederzeit in den letzten Jahren nicht fehl am Platz wären. Der Klimawandel verursacht immer stärkere Hurrikane, und viele neuere werden auf den Seiten von „The Displacements.“ Das aktuelle kulturelle Klima bedroht auch Holsingers Roman: eine abgesagte Medienpersönlichkeit; ein originalgetreu reproduzierter Tweet-Thread; Begriffe wie „intersektionell“, „Burnout“, „weiße Zerbrechlichkeit“ und „Ma’am … das ist ein Wendy’s“ tauchen alle auf. Der Roman könnte in diesem oder im nächsten Sommer spielen. Als ich es las, erinnerte ich mich krankhaft an einen Witz aus dem Film „Sideways“, in dem der Protagonist, ein gescheiterter Romanautor, einer Frau, mit der er zu flirten versucht, erzählt, dass sein neuestes Werk den Titel „The Day After Yesterday“ trägt. „Oh“, sagt sie, „du meinst heute?“
Die zentrale Geschichte von „The Displacements“ handelt von der Familie Larsen-Hall, wohlhabenden Einwohnern von Miami, die durch eine Reihe von Fehlern und Fehlinvestitionen mehrere Monate in einem FEMA-Camp in Oklahoma leben. Daphne ist eine NPR-hörende, Volvo-fahrende Keramikkünstlerin, die mit ihrem kontrollierenden Ehemann Brantley, einem Chirurgen, durch die Gegend geht. Sie haben zwei kleine Kinder zusammen, Mia und Oliver, sowie Brantleys Sohn aus erster Ehe, Gavin, der von seinem Grundstudium in Stanford beurlaubt zu Hause lebt. Als der Sturm zuschlägt, verschwindet Brantley während einer katastrophalen Krankenhausevakuierung und wird für tot gehalten. Alle fliehen aus Miami und niemand kann zurück: „Vier Millionen Floridianer wurden an einem einzigen Tag in die obere Hälfte der Halbinsel dekantiert.“ Daphne und die Kinder, die aus Versehen alle ihre Kreditkarten zu Hause gelassen haben, stellen im Megashelter (als „Tooley Farm“ bezeichnet) fest, dass Brantley pleite war, seine Hausversicherungszahlungen verfallen waren, das College-Fonds seines Sohnes aufgebraucht hatte und Schlimmeres.