„Alles, was hier gebaut wurde, war auf einem Verbrechen aufgebaut“, sagt der Arzt. „Die Wurzeln reichen so tief, dass man sie nicht sehen kann, aber der Boden unter unseren Füßen ist vergiftet. Es musste so enden.“
Das ist natürlich eine Warnung, dass sich das Muster des rücksichtslosen Profits und der daraus resultierenden Schmerzen wiederholen wird: beim Crash von 1929, den Lehman Brothers durch erneute Verwandlung überlebte, und beim Crash von 2008, was nicht der Fall war. Es ist auch ein Signal dafür, dass die Gründer der Firma – deren Tod uns, wenn er kommt, bewegen soll und tut – nicht die ethischen Besseren ihrer vulgäreren Nachkommen waren.
Mit einer gedämpften, filmischen Partitur von Nick Powell, live gespielt von Candida Caldicot auf einem Klavier, gliedert sich „The Lehman Trilogy“ in drei Teile. Es folgt Emanuel und Mayer nach New York und ihrer Familie über Generationen hinweg, deren Auftraggeber wir zum ersten Mal in der Kindheit treffen.
Hier ist also Emanuels Sohn Philip (Beale), ein zukünftiger Hai, als ein klaffender Knirps, der seinen Klugheit für die Gäste zur Schau stellt. Hier ist Philipps Sohn Bobby (Godley) als temperamentvoller 10-Jähriger, dessen Vater die Liebe des Jungen zu Pferden als Kreaturen und nicht als Waren gnadenlos demontiert.
Und am bezauberndsten ist hier Mayers Sohn Herbert (Lester), ein zukünftiger Gouverneur und Senator, als daumenlutschender Dreijähriger, der mit dem Bart seines Vaters spielt, und später als gerechter Neunjähriger in der Hebräischschule , Einwände gegen das göttliche Massaker an den unschuldigen Kindern Ägyptens.
Egal, wie schrecklich manche Lehmans auch werden (allerdings nicht Herbert; nie Herbert), sie jung zu kennen, dämpft unsere Gefühle ihnen gegenüber später. Das ist die menschliche Natur. Beunruhigend ist, welche Menschen in dieser kapitalistischen Saga wir porträtiert sehen, welche Menschen uns das Stück dabei hilft, uns klar vorzustellen und welche Menschen wir uns vage oder gar nicht vorstellen sollen. Nähe prägt unsere Sympathien.
„Die Lehman-Trilogie“ existiert aufgrund der kaskadierenden Finanzkatastrophe, die Lehman Brothers im Jahr 2008 auslöschte, doch ihre Perspektive ist sehr stark von der Spitze dieser Flut. Jeglicher Schaden, der sich unten ansammelt, ist bestenfalls eine Abstraktion, genau wie 1929, als das Stück Selbstmorde verzweifelter Börsenmakler zeigt, aber nichts von dem Schmerz, der durch die unteren sozialen Schichten ausstrahlt. Und die Sklaverei, der Gründer des Familienfestes, wird abseits gehalten.