Roberts scheint in diesem undurchsichtigen Werk, das ein Zwischenspiel zu „Noir Alley“ von Turner Classic Movies hätte sein können, nicht in sentimentaler Stimmung zu sein. Es ist offen filmisch, mit einer klaren Botschaft, dass Liebe chaotisch ist, ein Punkt, den Roberts mit einem Zitat von James Baldwin im Programm unterstreicht: „Liebe beginnt und endet nicht so, wie wir es zu glauben scheinen. Liebe ist ein Kampf, Liebe ist ein Krieg; Liebe ist ein Erwachsenwerden.“
„Sentimental Mood“ stand in seltsamem Widerspruch zu den anderen Werken des Programms, das mit einem fröhlicheren Medley beginnt: einer Auswahl von vier kurzen Werken von Battle, darunter sein neuestes „For Four“ (2021), vertont von Battle Wynton Marsalis im 4/4-Takt geschrieben.
Hier erschafft Battle das eng umschlungene Gefühl von Beschränkung und Befreiung, wenn die Tänzer Ashley Kaylynn Green, Patrick Coker, Khalia Campbell und Miranda Quinn in eine Welt der unaufhörlichen Bewegung eintreten – hektisch und hüpfend – bis eine Projektion der amerikanischen Flagge im Hintergrund erscheint von der Bühne und rutscht blutend auf die Bühne. Die Tänzer heben die gekreuzten Fäuste: Es ist gleichzeitig elektrisierend und erschütternd.
Zwischen dem seifigen Duett „Unfold“ (2007), das stilvoll von Ashley Mayeux und James Gilmer aufgeführt wird, und dem kantigen, unruhigen „Takademe“ (1999) sehen wir Beispiele für Battles Frühwerk. „Takademe“ – auf Shelia Chandras „Speaking in Tongues II“ gesetzt, eine Partitur synkopierter Silben aus dem indischen Kathak – steht in aufschlussreicher Beziehung zu „For Four“.
Beides sind körperliche Reaktionen auf Geräusche, voller Gesten und Bravour. „Takademe“ hat wie das Quartett ein Gefühl der Enge: Battle hat es in seinem Wohnzimmer in Queens choreographiert, und in der Darbietung von Kanji Segawa beleuchtet es auch die Idee der Freiheit innerhalb der Zwänge. In „For Four“ bewegt sich Battle zentimeterweise in weniger niedliches Gebiet. Er hat vielleicht gescherzt, als er sagte, dass sein 11. Jahr als künstlerischer Leiter wild werden würde. Aber hoffen wir, dass es wahr ist – und dass er auch seiner Choreografie mehr mutige Gefahr hinzufügt.
Alvin Ailey Amerikanisches Tanztheater
Bis Sonntag im David H. Koch Theater, alvinailey.org.