„Regime“, das am Sonntag auf HBO Premiere feiert, ist eine gut gemachte, wunderschön gestaltete und wunderbar gespielte Serie. Erstellt von Will Tracy, einem Autor von „Last Week Tonight with John Oliver“, und unter der Regie von Stephen Frears, spielt Kate Winslet die Hauptrolle als Oberhaupt eines zeitgenössischen, namenlosen fiktiven mitteleuropäischen Landes – wie Ruritania in „Der Gefangene von Zenda“ oder Syldavia in Tim und Struppi oder Zubrowka im „Grand Budapest Hotel“, wenn auch weniger charmant. Ihr Titel ist Kanzlerin, obwohl die Ernennungen im Palast demonstrativ königlich sind. Wie eine Monarchin identifiziert sie sich mit dem Staat, und wie eine absolute Monarchin identifiziert sie den Staat mit sich selbst. (Aber der Staat ist nicht in bester Verfassung.)
Es ist eine Komödie, wenn auch oft eine düstere, gewalttätige – bis sie es nicht mehr ist.
Wie echte Autokraten ist Elena Vernham von Winslet eine Person, mit der man auf Zehenspitzen umhergehen und der man zustimmen kann. Und geistig instabil. Sie glaubt, dass der Palast von Schimmel befallen ist und lässt ihn wieder aufbauen. Sie verlangt, dass niemand in ihre Richtung atmet, da sie den Geruch unerträglich findet. Sie unterhält sich mit der Leiche ihres Vaters, vor ihr offenbar Kanzler, der in einem Glassarg verrottet. („Dummes altes Mädchen. Du hast jetzt Plätze. Das ist neu.“) Sie hält täglich lange Radioansprachen und singt Popsongs vor dem gefesselten Publikum. (Winslets Interpretation von Chicagos „If You Leave Me Now“ ist gekonnt daneben.)
In den Palast und in ihr Leben kommt Korporal Herbert Zubak (Matthias Schoenaerts), zu seinem Missfallen „Schlächter“ genannt, ein Soldat, der an einem Massaker an protestierenden Bergleuten beteiligt war und mehr oder weniger in den Palast entführt wurde, um als Elenas neuester Formgeber zu dienen. Monitor. Er geht mit einem Hydrometer vor ihr her, um die relative Luftfeuchtigkeit in jedem Raum zu messen, den sie betreten wird. Zubak ist ein sprunghafter Mensch, gewalttätig gegenüber anderen und sich selbst, eingeschüchtert in eine lächerliche, erniedrigende Position. Aber als er ein Attentat vereitelt, wird Zubak Elenas Beschützer, Arzt (der „Kartoffeldampf“ verwendet, um „Gifte zu beseitigen“), Bodenpfleger und ein Rasputin-ähnlicher Einfluss, der die Regierung – oder das Gericht, könnte man besser sagen – prägt .
Matthias Schoenaerts und Kate Winslet in der HBO-Serie „The Regime“.
(Miya Mizuno / HBO)
Tracy hat bei der Erschaffung seiner imaginären Nation verschiedene aktuelle und vergangene autokratische Regime ausprobiert. Der generische Imperialismus des Traums von Elenas verstorbenem Vater von der „Wiedervereinigung“ mit einer Nachbarrepublik, den sie als „Ausdruck des Friedens und der Liebe gegenüber unseren Landsleuten jenseits der Grenze“ bezeichnet, erinnert leicht an Russland gegenüber der Ukraine oder China gegenüber Taiwan. Zubaks Wunsch, Land an die Bauernschaft umzuverteilen, und seine Förderung der ländlichen Kultur sind der Stoff für viele, wenn nicht die meisten Revolutionen. Aber das sind nur vorübergehende Vorfälle unter vielen; Wir sehen auch Hugh Grant als inhaftierten Vorgänger und Martha Plimpton als Clinton-artige Besucherin aus den Vereinigten Staaten, die versucht, einen Deal für Kobalt des Landes auszuhandeln – das einzige Produkt des Landes neben Zuckerrüben. Es kann sein, dass über zu viele Stunden hinweg zu viel passiert, als dass „The Regime“ tatsächlich als Satire gelten könnte; Die Referenzen werden nie ganz zu Zielen.
Wenn es überhaupt um Satire geht. Bei aller politischen Filigranität läuft „The Regime“ auf eine Art Liebesgeschichte zwischen Elena und Herbert und den entkleideten Gängen ihrer wechselnden Machtdynamik hinaus. Er steht in ihrem Bann, dann ist sie in seinem Bann, dann sind sie gemeinsam in Therapie, mit unzähligen Variationen, während sich die politischen Umstände um sie herum unwahrscheinlich entwickeln.
Elena sieht sich selbst als eine liebevolle Person – man kann ihre Temperatur jederzeit daran messen, wen sie als „meine Liebe“ anspricht, und „Liebe“ ist ein Wort, das in der Serie häufig verwendet wird –, aber sie ist gegenüber ihren Mitmenschen beiläufig abweisend, sogar beleidigend sie, darunter ihr französischer Ehemann Nicolas (Guillaume Gallienne), beschäftigt sich mit einem Netzwerk von Poesiezentren; die verschiedenen Geistlichen, die versuchen, mit ihr fertig zu werden, indem sie sie verwöhnen; und die Palastverwalterin Agnes (Andrea Riseborough), die einzige durchweg sympathische Figur in der gesamten Serie. (Elena hat Agnes‘ kleinen Sohn Oskar, gespielt von Louis Mynett, zu ihrem eigenen Kind gemacht; sie nennt es „Co-Parenting“.)
Winslet vervollständigt irgendwie eine Figur, deren Markenzeichen ihre Launenhaftigkeit ist, indem sie unter aufeinanderfolgenden Einflüssen oder Inspirationen eine Persona nach der anderen annimmt. Bei wechselnden Schicksalen wird sie von fröhlich zu verzweifelt. (Der sich entwickelnde Schnitt ihrer Kleidung ist eine gute Sache.) Als Zubak ist Schoenaerts fast zu effektiv, eine beängstigende Präsenz, die zeitweise mitfühlend wird als eine Person, die über seinen Kopf steht, deren tierische Brutalität nur bis zu einem gewissen Punkt wirksam ist und deren Riss Ratschläge, denen Elena folgt und deren praktische Ratschläge sie ignoriert. Doch je weiter die Serie fortschreitet und ihre Schauplätze wechselt, desto weniger überzeugend und (innerhalb einer gewissen Unvorhersehbarkeit) wird das Schicksal ihrer Protagonisten immer offensichtlicher; Die Komödie verblasst und man investiert nicht mehr in das Drama.
Es ist eine Summe, die kleiner ist als ihre Einzelteile. Aber mir gefielen die Teile.