‘Pearl’-Rezension: Mia Goth ist im ‘X’-Prequel auf angenehme Weise dement

Das knarrende Gehöft, auf dem der Horror-Handwerker Ti West sein eigenes texanisches Massaker „X“ inszenierte, das Anfang dieses Jahres veröffentlicht wurde, ist jetzt auch Schauplatz des Prequels „Pearl“ des Regisseurs, dessen Titel uns verrät, wer vom vorgestellten Slayer zum Killerstar aufgestiegen ist .

Das selbstbewusste, vorsichtig schleichende „X“ war eine Slasher-/Porno-Hommage aus den 1970er Jahren über eine erwachsene Filmcrew, die von dem Szenario ihrer Bauerntochter begeistert war und eine ganz andere Art von Action bekam, als sie geplant hatten. Mia Goth spielt in einer geschickt artikulierten Doppelrolle sowohl eine ehrgeizige junge Pornodarstellerin als auch ihre betagte Gastgeberin/Stalkerin Pearl – Frauen aus verschiedenen Epochen, die von der Sehnsucht nach Aufmerksamkeit gepackt sind, von denen nur eine von einem vereitelten Schicksal geronnen ist.

Jetzt bekommt Pearl ihr gewünschtes jugendliches Rampenlicht in einer Ursprungsgeschichte aus der Zeit des Ersten Weltkriegs, die West zusammen mit dem zurückkehrenden Star Goth geschrieben (und Rücken an Rücken mit „X“ gefilmt hat). „Pearl“ gestaltet das unheimliche, baufällige Bauernhaus und die Scheune aus diesem Film als farbenfrohen, gepflegten Schauplatz für ein Breitbild-Märchen mit Orchesterbegleitung über eine Hoffnungsträgerin mit weit aufgerissenen Augen, für die die Verwendung einer Heugabel immer noch nur zum Heuen dient. Pitching- und Tanzübungen, und, na ja, ok, vielleicht ist es ein bisschen verwunderlich, dass sie damit Wasservögel aufspießt, um den Sumpf-Alligator zu füttern.

Als Anhängerin bewegter Bilder und verliebt in die Art von Ruhm, die sie bieten, steckt Pearl dennoch in einer bestimmten amerikanischen Gotik fest: pflichtbewusste Tochter einer strengen, frommen germanischen Mutter (Tandi Wright, die die Strenge Bergmans kanalisiert), Krankenschwester ihres arbeitsunfähigen Vaters (Matthew Sunderland, der viel mit seinen Augen macht) und geduldig wartende Ehefrau eines Soldaten-Ehemanns im Kampf. Es ist auch das Jahr 1918, also fügt die immer noch tobende Grippepandemie eine zusätzliche Ebene der Haft hinzu – Mutter würde es niemals gutheißen, wenn Pearl ihre freundliche Schwägerin (Emma Jenkins-Purro) zu einem bevorstehenden Vorsprechen für eine Tanzvorführung begleitet.

Aber Pearls Zuversicht, dass es da draußen noch mehr für sie gibt – nämlich, dass sie der größte unentdeckte Star der Welt ist – ist eine unaufhaltsame Kraft, und es zieht sie zu einem zunehmend exzentrischen und trügerischen Verhalten. Wests Punktierung anspielender „Wizard of Oz“-Elemente wird denkwürdig verdreht, als Pearls verspielter Tanz mit einer Maisfeld-Vogelscheuche plötzlich heiß und beunruhigt wird. Und bei einem heimlichen Ausflug ins örtliche Kino verliebt sie sich in den gutaussehenden, gutaussehenden Filmvorführer und Möchtegern-Produzenten (David Corenswet), der zustimmt – wenn auch nicht unbedingt so, wie Pearl es sich vorgestellt hat –, dass sie ein ungenutztes Talent ist und sie davon überzeugt kann etwas dagegen tun.

Worauf wir natürlich warten, ist, dass Pearl auf jeden losgeht, der ihr in den Weg kommt. West, einer der wahren Handwerker des Genres des klebrigen Schreckens, hat sicherlich Spaß daran, ein hübsch montiertes und gedrehtes (von Eliot Rockett) historisches Melodram mit dem Drumherum drohender Gewalt zu versehen, von der purpurroten Tapete bis hin zu einem von Maden befallenen Spanferkel. Aber „Pearl“ rechtfertigt sich selten als eigenständiges Franchise-Unternehmen, das auf der frühen Psychose seines blutrünstigen, instabilen Einfallsreichtums aufbaut, als die zerknitterte Version in „X“ verlockend ausgeflippt genug war, und dennoch seine Argumente für die Unterwerfung und Ausbeutung der weiblichen Sexualität im ganzen Land machte Generationen. Ein begabter Filmemacher könnte zum Beispiel wahrscheinlich einen brauchbar verstörten Film über den Hintergrund von Carrie Whites schrecklicher Mutter machen, aber was würde er sagen, was nicht schon gesagt wurde? (Bitte nicht, Direktoren.)

Was nicht heißen soll, dass Goth mit ihrer angenehm verrückten Hayley Mills-Energie nicht großartig in Pearls texanischem Tornado aus süß, beängstigend und traurig ist. Aber das Gerüst der Virtuosität ist manchmal zu offensichtlich, nie mehr als wenn Pearl spät im Film einen tränenreichen Bekennermonolog liefert, den West in einer langen Nahaufnahme auf Goth serviert. Ob es sich um das Bestreben eines Horrormeisters nach dramatischem Gewicht oder um eine große Geste an eine talentierte Hauptdarstellerin handelt, es ist eher dürftig als aufschlussreich. Es wird jedoch kurz darauf scherzhaft durch einen ähnlich langwierigen Griff auf Goths gefrorenes, gruseliges Lächeln ergänzt, das unendlich viel mehr im Einklang mit der halb verrückten/halb lustigen Stimmung steht, die „Pearl“ in seiner unterhaltsamsten Form ausmacht.