Für ein luftig klingendes Historiendrama über Haute Couture hätte „The New Look“ (AppleTV+) in beide Richtungen gehen können, mit Glamour oder Mut. Am Ende war es ein wenig von beidem, in der unwahrscheinlichen Kombination von Nazis und Modedesignern.
Es erzählte die Geschichte der französischen Ikonen Coco Chanel (Juliette Binoche) und Christian Dior (Ben Mendelshon), wie sie die Nazi-Besatzung in Paris erlebten – und „überlebten“.
Weder Dior noch Chanel kommen in dieser ersten Folge besonders gut heraus.
Aus Protest werde ich alle meine Outfits zurückgeben!
Die Markenzeichen von Apple TV waren hier: große Budgets, großartige Besetzung und makellose Details aus der Zeit. Aber als fesselnde Geschichte konnte „The New Look“ im Vergleich zu anderen aktuellen Apple-Dramen wie „Masters of the Air“ zunächst nicht gut abschneiden.
Während die Serie mit dem Glanz eines Laufstegs glänzte, ließ der Autor Tod Kessler das eigentliche Drama erst in den letzten fünf Minuten der Folge aufkommen. Viele werden abgeschaltet haben, enttäuscht darüber, dass es nicht verlockender war als eine Folge von The Great British Sewing Bee.
In dem Drama nutzte Coco Chanel die Ariergesetze der Nazis, um die Kontrolle über die lukrative Parfümmarke Chanel Nr. 5 von ihren aus Paris geflohenen jüdischen Besitzern zurückzugewinnen.
Zu sehen, wie sie (Binoche) auf einem Pariser Ball mit einem hochrangigen Nazi, der auf sie stand, darüber verhandelte, war ein düsterer Anblick. Der Hauch des Skandals bleibt bis heute bestehen.
In der Zwischenzeit entwarf Dior Outfits für die Ehefrauen und Freundinnen der Nazis, im einzigen Fall, in dem der Teufel Dior trägt.
All dieses Haute-Couture-Garn hatte einen leichteren Aspekt – mit Anklängen an die Sitcom „Allo ‘Allo“. Es war John Malkovichs unbeabsichtigte Wiederholung des französischen Bösewichts Pascal Sauvage aus Johnny English, als er sich als der schwankende Lucien Lelong herausstellte, ein Couturier, der Diors Designs verwendete. Es war Malkovich auf Hochtouren.
Der Ton in den Folgen zwei und drei verdüsterte sich erheblich, als zwei talentierte Modedesigner in einer Welt voller Verrat tappten. Bleib dabei.
Wenn Sie letzte Woche nach der besten Drama-Folge gesucht haben, dann auf „One Day“ (Netflix), genauer gesagt auf Folge neun. In diesem perfekt erzählten, fast in sich geschlossenen Minidrama versucht der unglückliche Dex (Leo Woodall), seine Freundin Sylvie (Eleanor Tomlinson) zu beeindrucken, indem er ein Wochenende bei ihren Eltern übersteht. Wir glauben, dass wir alle diese Art von Tortur durchgemacht haben, bis Sie das gesehen haben.
Er wurde nicht nur von ihren Eltern, Lionel (Toby Stephens) und Helen Cope (Joely Richardson), belästigt, sondern er wich auch den Widerhaken der Zwillinge der Familie aus. Dies war jedoch nur zum Aufwärmen, da Dex, nachdem er hörte, dass er aus seiner TV-Show entlassen wurde, gezwungen war, eine Partie „Bist du da, Moriarty?“ zu spielen. Dabei stehen sich zwei Menschen mit verbundenen Augen gegenüber, aber nur einer hält eine zusammengerollte Zeitung in der Hand.
Toby Stephens war hervorragend als bedrohlicher Vater, der davon überzeugt ist, dass seine Tochter mit einem Betrüger ausgeht. Irgendwann fragt er, was Dex‘ Mutter getan hat. Dex antwortet, dass sie sich für Antiquitäten interessiert. „Also hatte sie einen Laden?“ bellt Linda Cope. Wie sie alle lachten.
„One Day“ mit seinen ganz besonderen Gaststars entwickelt sich schnell zum Drama des Jahres.
Etwas prosaischer, aber nicht weniger intensiv war die endlose Frage in Call The Midwife dieser Staffel (BBC One, Sonntag): Wann würde Matthew (Olly Rix) Trixie (Helen George) gestehen, dass er auf der queeren Straße war? Nein, nicht das. Dass er pleite war.
In früheren Episoden haben wir Matthews Qualen gesehen.
Wir haben sogar gesehen, wie er auf dem Weg zum Meer am Rande einer Landstraße telefonisch einen Aktienhandel abschloss. Trixie hat jedoch ahnungslos weitergemacht und ein neues Sunbeam-Auto bestellt. Oh je.
Matt gestand schließlich, dass er vom Vorstand entlassen worden war und sein Gehalt gestrichen wurde. Unterwegs erzählte er Trixie die Wahrheit: „Geld hat den Weg zu deinem Glück geebnet.“
Sie wird dort nicht allein sein. Sie entgegnete: „Wenigstens haben Sie die Urkunden an Nonnatus House übergeben. Oh nein, das hat er nicht! In der nächsten Serie leben diese hart arbeitenden Krankenschwestern möglicherweise unter den Bögen in Schrankkästen, während Schwester Monica Jones (Judy Parfitt) erklärt: „Unser Leiden ist jetzt real.“ Jetzt können wir Poplar in die Augen sehen.“
Bring The Drama (BBC zwei, mi) war eine neue Reality-Show, um übersehene Schauspieler zu finden.
Anscheinend sind sie überall. Wirklich?
Moderiert wurde die Show von dem hervorragenden Bill Bailey, heute ein Weltstar, der dies sicherlich versprochen hatte, bevor er Strictly gewann. Seine Aufgabe ist es, Unterstützung anzubieten.
Es braucht definitiv etwas, um die Show aufzuhellen, die mit einer verzweifelten EastEnders-Szene begann, in der Phil Mitchell Schwierigkeiten hat, seine Emotionen auszudrücken. Mussten wir das wirklich noch einmal durchmachen?
STEPHENSONS RAKETE
Der überschwängliche George Clarke konnte sich bei seinem bizarren Ausflug in die USA kaum beherrschen.
In George Clarkes „Abenteuer in Americana“ (C4, Mo) war der Mann geradezu außer sich vor Freude, als er mit dem Fahrrad an einigen Leuchtreklamen im Küstenort Wildwood vorbeifuhr und ihn als ein großartiges Beispiel für Americana bezeichnete.
Interessiert es uns? Die Amerikaner nicht.
Warum geht er nicht nach Blackpool oder Cleethorpes? Wenn er wie ein Kind in einem Süßwarenladen schwärmt, hat er vielleicht das Glück, in Blackpool das Licht anzuschalten.
Und wann ist ein Restaurant großartige Architektur? Waffeln und Pfannkuchen, ja. Ausgefallene Streifenbeleuchtung, Nr.