„Mafia Mamma“-Rezension: Toni Collette ist voll dabei

Man muss es Toni Collette lassen – fast drei Jahrzehnte nachdem sie in „Muriel’s Wedding“ auf die Bühne geplatzt ist, bleibt die australische Schauspielerin abgeneigt, Dinge halbherzig zu machen.

Von ihrer wirklich verstörenden, kompromisslosen Wendung in Ari Asters „Hereditary“ bis hin zur Annahme zahlreicher Identitäten in mehreren Staffeln von „United States of Tara“, für die sie einen Emmy Award erhielt, hat Collette nie davor zurückgeschreckt, sich in die Tiefe zu stürzen Ende.

Leider bleibt ihre bewundernswerte Arbeitsmoral in „Mafia Mamma“ unbelohnt, einer erzwungenen, schlaffen Farce über eine italienisch-amerikanische Ehefrau und Mutter aus einem Vorort, die nach Rom reist und zum Gangsterboss wird, der eine Spur aus blutigen Leichen und blutleeren, tonlosen Gags hinterlässt in seinem Gefolge.

Als Collettes menschenfreundliche Kristin Balbano Jordan zur Beerdigung ihres Großvaters nach Rom gerufen wird, hat sie wenig Grund, den Flug nicht zu buchen: Ihr Sohn (Tommy Rodger) macht sich auf den Weg zum College, als sie entdeckt, dass sie mit einem Serien-Ehebrecher (Tim Daish) verheiratet ist ) und sie beschäftigt sich mit dem frauenfeindlichen Arbeitsumfeld ihrer Marketingfirma.

Doch als Kristin in ihrer Geburtsstadt ankommt, stellt sie nicht nur fest, dass sie in einen eskalierenden Revierkampf geraten ist, sondern dass ihr verstorbener Großvater, Don Giuseppe, sie zu seinem Nachfolger als Leiter des Familienunternehmens Balbano, einschließlich seiner Weinherstellung, ernannt hat Operationen.

Obwohl Kristin sich lieber auf einen Racheakt mit dem gutaussehenden jungen Mann (Giulio Corso) einlassen würde, den sie am Flughafen kennengelernt hat, hält sie sich widerwillig an Don Giuseppes Wünsche, die von der versierten Consigliere Bianca (einer auf tragische Weise vergeudeten Monica Bellucci) gezeigt werden.

Während die Fisch-aus-dem-Wasser-Geschichte einen harmlosen Fehler in der scharfen Michelle-Pfeiffer-Komödie „Married to the Mob“ von 1988 mit einer zeitgemäßeren Infusion weiblicher Ermächtigung suggerieren könnte, kämpft die Ausführung von Anfang an darum, eine nachhaltige komödiantische Tonhöhe zu finden .

Regisseurin Catherine Hardwicke, zu deren früheren Werken der erste Teil von „The Twilight Saga“ und das gefeierte Coming-of-Age-Drama „Thirteen“ gehören (sie arbeitete bereits 2015 mit Collette an „Miss You Bereits“), scheint sich letztendlich damit zufrieden zu geben, alles zu lassen die willkürlich geschleuderten lustigen Teile landen, wo sie können.

Ausgehend von einem karikaturlastigen Drehbuch, das J. Michael Feldman und Debbie Jhoon zugeschrieben wird, verwechselt Hardwicke ständig schrillen Slapstick mit der Art von leichter, verspielter Satire, die für ein hochkarätiges Set-up erforderlich ist.

Obwohl die Dreharbeiten ausschließlich vor Ort in Italien stattfanden, packt die Produktion mit ihren „Godfather-esque“ musikalischen Hinweisen irgendwie die ganze überzeugende kulturelle Authentizität von Hot Pockets.

Collette erkennt wahrscheinlich an, dass die Comicfiguren eine emotionale Bandbreite von frenetisch bis hektisch bewohnen, und taucht ein und gibt alles, vor allem in einer erschütternd deplatzierten, gewalttätigen Konfrontation mit einem Möchtegern-Vergewaltiger.

Aber auch wenn es zugegebenermaßen etwas Bemerkenswertes ist, wenn man sieht, wie die ehemals sanftmütige und milde Kristin einen ihrer High Heels benutzt, um ihren Angreifer wiederholt mit solch ungezügelter Hingabe auf Nicolas Cage-Niveau mit einem ihrer High Heels in den Schritt und in die Augäpfel zu rammen, bietet „Mafia Mamma“ das dennoch an kann wirklich abgelehnt werden.