M. Night Shyamalans „alte“ Hits über die Angst vor dem Altern

M. Night Shyamalan macht seit mehr als 20 Jahren Hollywood-Thriller, und trotz der Höhen und Tiefen seiner Karriere hat er nie die Kraft verloren, Spannung aus den einfachsten Situationen zu lösen: Jemand öffnet eine Tür, eine Gestalt läuft über einen Fernsehbildschirm, ein finsterer Blick verwandelt sich in ein Lächeln. Früh in Alt, seine neueste makabre Achterbahnfahrt, ein Trio von Kindern spielt Freeze Tag an einem Strand, duckt sich und webt und lacht, während einer von ihnen regungslos dasteht und darauf wartet, wieder zum Leben zu erwachen. Es ist ein wissender Hinweis auf den Schrecken, der sich gleich entfalten wird – das Gefühl, dass die Zeit aus dem Ruder läuft.

Der schöne, einsame Strand, an dem Alt statt findet, wird von einer erschreckenden Logik angetrieben: Wenn du dabei bleibst, wirst du alt – schnell. Guy (Gael García Bernal) und Prisca (Vicky Krieps), die mit ihren beiden Kindern im Teenageralter einen herrlichen Urlaub verbringen, kommen eines Morgens an und legen ihre Handtücher hin; Innerhalb weniger Stunden haben ihre Kinder die Pubertät hinter sich und ihre eigenen Gesichter sind von Falten übersät. Shyamalan hat Filme mit Geistern, außerirdischen Eindringlingen, unheimlichen Bäumen und Comic-Schurken gedreht, aber mit Alt er trifft auf eine Prämisse, die in ihrer Einfachheit verheerend ist. Jeder hat Angst vor dem Altern, oder?

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Der Film, basierend auf der Graphic Novel Sandburg, von Pierre Oscar Lévy und Frederik Peeters, ist vielleicht Shyamalans bestes seit seinem (überaus unterschätzten) Hit von 2004. Das Dorf. Im Alt, Guy und Prisca müssen zusammen mit den anderen Strandbesuchern eine Flucht finden, bevor ihr Alter sie umbringt. Aber sie werden auch von der existenziellen Realität gequält, die ihre Partnerschaft – und die vielen Entwicklungsmeilensteine ​​ihrer Kinder – vorüberzieht.

Welcher Elternteil hatte nicht das Gefühl, ihn mit Schrecken zu fassen? Alt ist ein perfekter, unverblümter Titel, aber dieser Film könnte genauso gut heißen Sie werden so schnell groß, angesichts der melancholischen Untertöne seiner oft grausigen Handlung. Shyamalan durchlöchert seine Charaktere mit Unsicherheiten und Zweifeln an ihrem Platz in der Welt, drückt dann den Schnellvorlaufknopf ihres Lebens und gibt ihnen Minuten, um große emotionale Wahrheiten zu erkennen. Fast hört man ihn im Hintergrund gackern (und wie immer hat er sich selbst in einer kleinen Rolle besetzt), während er dem Publikum immer wieder diese Frage stellt: Was würdest du tun, wenn du nur einen Tag Zeit hättest, den Rest deines Lebens zu leben? ?

Der Strand (der Film wurde in der Dominikanischen Republik gedreht) ist eine perfekte metaphorische Landschaft für diese Frage. Es ist friedlich und verführerisch, aber gefühllos – ein wunderschöner Ort, um Ihre Zeit zu verbringen, bevor Sie von den Wellen getragen und vergessen werden. Shyamalan und sein Kameramann Mike Gioulakis nutzen den negativen Raum, den diese große offene Leinwand bietet, voll aus – die Kamera huscht zwischen den Charakteren hin und her, wippt und schwankt und verleiht dem Gefühl, dass die Zeit schnell außer Reichweite gerät. Anstatt seine Charaktere in Superweiten-Aufnahmen zu verschlucken, um ihre Bedeutungslosigkeit zu betonen, lässt Shyamalan sie das Bild dominieren und stehen so hoch, dass der Bildschirm an ihren Köpfen und Füßen abschneidet, als würden sie so schnell wachsen, dass sie buchstäblich nicht sein können enthalten.

Diese Art von Sehschärfe hat Shyamalan immer zu einem viel besseren Filmemacher gemacht, als sein Ruf vermuten lässt. Die frühe Serie von Twist-zentriertem Horror, die seinen Namen gemacht hat –Der sechste Sinn, Unzerbrechlich, Zeichen, Das Dorf– führte dazu, dass viele ihn für ein One-Trick-Pony hielten, und nachfolgende Flops mit großem Budget, wie zum Beispiel Der letzte Luftbändiger und Nach Erde, sah ihn zurückziehen, um kleinere Genrewerke zu machen. Aber daraus entstand einiges der fruchtbarsten Stoffe seiner Karriere: Thriller wie Der Besuch und Teilt, die wegen Shyamalans Geschick mit Inszenierung und Atmosphäre über das Gewicht ihrer albernen Verschwörung hinaus schlugen.

Ja, Alt hat viele der klobigen Dialoge, die Shyamalans Arbeit ausmachen – seine Charaktere können oft nicht anders, als zu erklären, was um sie herum vorgeht. Es dauert wahrscheinlich 10 Minuten zu lang, mit einem Ende, das zu hart arbeitet, um die dummen Argumente hinter den übernatürlichen Eigenschaften des Strandes darzustellen. Nichts davon ist wichtig. Die zentrale Einbildung von Alt hat so viel Saft und Shyamalan kann im Laufe eines sehr langen Tages so viele lustige – wenn auch sadistische – Wege erkunden. Es ist sein ehrgeizigstes Werk seit Jahren, verpackt in die entzückende, kitschige Verpackung eines breiigen Thrillers.