„Knox Goes Away“-Rezension: Demenz-Thriller, der zu ruhig ist

Michael Keaton muss als Filmstar, versierter Schauspieler und Lacher nichts beweisen. Sein vorgefertigter Batman-Blick bei der Oscar-Verleihung am vergangenen Wochenende war Meme-würdig und stellte die Co-Moderatoren Arnold Schwarzenegger und Danny DeVito locker in den Schatten. Vor der Kamera war es immer leicht, Keaton in jedes konzeptionelle oder realistische Milieu zu folgen, das sein stabiles, authentisches Charisma braucht.

Als Regisseur reizt ihn jedoch die Rolle müder Auftragsmörder. Eineinhalb Jahrzehnte, nachdem Keaton mit „The Merry Gentleman“ sein Debüt hinter der Kamera gab, in dem er auch die Rolle eines Auftragsmörders spielte, der durch die Freundschaft mit einer ahnungslosen Frau wiedergutgemacht werden konnte, hat er sich entschieden, erneut eine ähnliche Rolle zu spielen Die gedämpfte Geschichte, die einen Mann der Gewalt zeigt, zeigt einen Ausweg. In der zurückhaltenden – und bedauerlicherweise energiearmen – Charakterstudie „Knox Goes Away“ stellt sich der erfahrene Auftragskiller John Knox (Keaton) dem Schreckgespenst einer tödlichen neurologischen Erkrankung. In der Zwischenzeit wird er sich um eine unerledigte emotionale Angelegenheit kümmern.

Ein zunehmender Gedächtnisverlust ist natürlich kein Vorteil, wenn man Präzision, Rücksichtslosigkeit und spurlose Flucht beherrscht. Als Knox seinen Auftrag vermasselt und drei Leichen statt einer zurücklässt, beschließt er, seine Angelegenheiten zu regeln, bevor ihn die Demenz heimsucht, wie er es bei unzähligen anderen getan hat. Wir hören, dass seine Opfer „verdient“ sind: Menschenhändler, Drogendealer und dergleichen. Die Filme lieben ihre aufrechten Auftragsmörder – so viel leichter zu mögen als die Art von Söldnern. Unser Antiheld ist nicht nur ein ehemaliger Marinesoldat, sondern ein ehemaliger Akademiker, der immer noch Philosophie und klassische Literatur liest. Gelernt Und tödlich, was weiß ich.

Knox‘ Ausstieg aus einem einsamen, gefährlichen Beruf wird jedoch durch den nächtlichen Besuch seines entfremdeten Sohnes Miles (James Marsden) erschwert, der blutüberströmt und verzweifelt ist und selbst gerade jemanden in einem Anfall gerechter Rache getötet hat. Knox muss nun die Rettung von Miles vor dem Gesetz zu seiner Liste seiner Abreiseaufträge hinzufügen, was einen ausgefeilten Plan erfordert, der durch seinen sich rapide verschlechternden Zustand und einen hartnäckigen Detektiv (Suzy Nakamura) erschwert wird, der den Hinweisen aus diesem verpatzten Unfall direkt bis zu seiner Tür folgt.

„Knox Goes Away“ mit seiner Handlung um einen verurteilten Mann (à la „DOA“), wöchentlichen Nachmittagstreffen mit einer steinharten polnischen Eskorte („Kalter Krieg“-Star Joanna Kulig) und dem gelegentlichen Blöken einer traurigen Trompete im Soundtrack. sollte noirisch unterhaltsamer Blödsinn sein. Stattdessen ist die Hommage des Drehbuchautors Gregory Poirier an den schweigsamen Machismo einer früheren Ära eher wirr und lächerlich als schnell und klug.

Das Material scheint auch Keatons kreative Kräfte eingesperrt zu haben, anstatt sie zu lockern. Während er vermittelt, wie ein gewisser zurückhaltender Einzelgänger das Unvermeidliche begrüßen könnte, verfolgt Keaton als Filmemacher einen geradlinigen Erzählansatz, der nie über das Tempo und den Ton einer leicht stimmungsvollen Fernsehprozedur hinauskommt. „Knox Goes Away“, oberflächlich vom Kameramann Marshall Adams fotografiert, spielt vielleicht in der Noir-Hauptstadt LA, könnte aber genauso gut in Anywheresville sein.

Noch schwieriger zu vereinbaren ist, wie wenig mit einer beneidenswerten Besetzung gemacht wird, in der Marcia Gay Harden als Knox‘ Ex-Frau und Al Pacino als pensionierter Dieb und zuverlässiger Kumpel namens Xavier bizarrerweise die gedämpftsten Farben haben. Insbesondere Pacino scheint verwirrt darüber zu sein, warum er uns nicht einfach mit seinen üblichen Energieschüben verunsichern kann. Sogar die unvorhersehbare Spannung, die er beim Lesen eines Umschlags bei den Oscars mit sich brachte, war überzeugender als alles andere in „Knox Goes Away“.