Die schlechte Nachricht zuerst: Dank der Zerstörung, die Hollywoods Produktionsapparat während der sechsmonatigen gemeinsamen Streiks von Schauspielern und Autoren angerichtet hat, rechnet die Filmindustrie damit, dass die inländischen Kinokassen im Jahr 2024 nach Schätzungen von Analysten voraussichtlich etwa bei etwa 100.000 Euro liegen werden 8 Milliarden Dollar.
Das ist rund 1 Milliarde US-Dollar weniger als die Ticketverkäufe, die letztes Jahr in den USA und Kanada erzielt wurden, was einem prognostizierten Rückgang von 11 % entspricht.
Diese negative Einschätzung könnte sich als verfrüht erweisen. Schließlich hatte niemand damit gerechnet, dass „Barbie“ oder „Oppenheimer“ eine Kettenreaktion in den sozialen Medien auslösen würden, und auch niemand erwartete die Wildcards von „Sound of Freedom“, „Taylor Swift: The Eras Tour“ und „Renaissance: A Film“. von Beyoncé“ und steigerte den Umsatz der Kinobranche.
Aber es gibt mindestens einen Faktor, von dem wir mit Sicherheit wissen, dass er das Kinogeschäft in den nächsten 52 Wochen belasten wird. Eine beträchtliche Anzahl von Filmen, die große Geldsummen eingebracht hätten, wurden dieses Jahr aus dem Kalender gestrichen, darunter „Captain America: Schöne neue Welt“, der nächste „Mission: Impossible“ und „Spider-Man: Beyond the Spider-Man“. Vers.”
Aus diesem Grund haben die Studios es nicht getan Wirklich wollen, dass sich ihr Arbeitsmord noch länger hinzieht, trotz des allgegenwärtigen Hypes um all das Geld, das man dadurch spart, dass man nichts herstellt.
Dennoch gibt es für Kinogänger gute Gründe, das Angstgefühl, das diese Zahlen auslösen könnten, einzudämmen, denn es stehen einige mit Spannung erwartete Filme auf dem Programm, darunter „Dune: Part Two“ von Denis Villeneuve und „Challengers“ von Luca Guadagnino (beide aus dem Jahr 2023). ), George Millers „Furiosa: A Mad Max Saga“ und Todd Phillips‘ „Joker: Folie à Deux“.
Fans können sich darüber freuen, dass Disney und Marvel etwas mehr Zeit haben werden, um an „Brave New World“ zu arbeiten, und dass Warner Bros. Der von James Gunn gesteuerte DC-Neustart des DC-Universums beginnt erst nächstes Jahr mit „Superman: Legacy“. Dies geschah nach einem Superhelden-Autounfall voller Enttäuschungen, zu dem „The Marvels“, „The Flash“, „Blue Beetle“ und „Aquaman and the Lost Kingdom“ gehörten.
Außerdem gibt es sicherlich einige Filme, die von unserem auf geistigem Eigentum basierenden Prognosealgorithmus für die Einspielergebnisse übersehen wurden oder nicht berücksichtigt wurden (wenn die Times nur so etwas hätte).
Die Einspielergebnisse des letzten Jahres (laut Comscore-Daten um 21 % höher als im Vorjahr, aber 22 % niedriger als vor der Pandemie) gaben den Filmfans ein gewisses Maß an Hoffnung, und das nicht nur aufgrund der Anzahl der Nicht-Fortsetzungen ganz oben in den Charts, wie meine Kollegen J. Clara Chan und Christi Caras berichteten.
Eine vielfältige Mischung aus Genres und Filmen für mehrere Zielgruppen (Animation, Komödie, Action und immer verlässlicher Horror) bleibt eine erfolgreiche Strategie für Studios.
Filme, die man als „Nischenfilme“ hätte bezeichnen können, darunter Hayao Miyazakis „Der Junge und der Reiher“ und Tohos „Godzilla Minus One“ (beide ambitionierte Filme aus Japan), fanden ihr Publikum und spielten in den USA 36,8 Millionen US-Dollar bzw. 46,2 Millionen US-Dollar ein und Kanada. Beide wurden hoch gelobt und von Unternehmen gut vermarktet, die die Zielgruppe verstanden.
Sogar der viel gepriesene Spezialitätenmarkt zeigte ein Lebenszeichen: Alexander Paynes preisgekrönte Vorbereitungsschüler-Dramedy „The Holdovers“ (mit Paul Giamatti, Da’Vine Joy Randolph und Dominic Sessa) erzielte im Inland einen Umsatz von etwa 18 Millionen US-Dollar. Sicherlich kein Blockbuster wie „Sideways“ (2004 war eine andere Zeit), aber solide für eine emotional scharfsinnige und relativ ruhige Veröffentlichung von Focus Features. Der Titel ist nach der erweiterten Kinoveröffentlichung im vergangenen November bereits auf dem Streaming-Dienst Peacock erhältlich, und das ist etwas beunruhigend.
Bestimmte Musicals schnitten zum Jahresende gut ab, vielleicht trotz der wahrgenommenen Bedenken der Studio-Marketingabteilungen, wobei „Wonka“, das zu den Feiertagen erschien, 140 Millionen US-Dollar einbrachte und „The Color Purple“ bisher vielversprechende 47 Millionen US-Dollar einspielte. Es ist offensichtlich, dass das Publikum keine allgemeine Abneigung gegen Menschen hat, die auf der Leinwand singen.
Wie dem auch sei, all das widerlegt die oft wiederholte Falschmeldung, dass Originalität tot sei und Hollywood nur noch Fortsetzungen, Remakes und Spielzeugfilme mache. Das tut es auf jeden Fall eine Menge dieser Dinge, und das wird nicht aufhören, aber es gibt immer noch andere Arten von Filmen da draußen, auch wenn es schwieriger geworden ist. Schaut sich irgendjemand ernsthaft die Filmliste des letzten Jahres an („Past Lives“, „Talk to Me“, „Killers of the Flower Moon“, „Poor Things“) und kommt zu dem Eindruck, dass 2023 ein … arm Jahr für den Film?
Ein Filmgeschäft, das sich nur darauf konzentriert, hinter den Kulissen herumzuschwingen, wäre sicherlich langweilig, egal ob Sie Filmemacher, Manager, Zuschauer oder Journalist sind. Die verfügbaren Beweise zeigen, dass die Dinge noch nicht so weit sind.
Unser jährlicher Führungskräfte-Roundtable ist da!
Streiks, Streaming und KI: Hollywood-Führungskräfte diskutieren über die Themen, die ein wildes Jahr 2023 prägten. Die Times sprach mit Nicole Brown von TriStar Pictures; Sam Register von Warner Bros. Animation; Jonathan Glickman von Panoramic Media Co.; Roy Lee von Vertigo Entertainment; Chris Hart von der United Talent Agency; und FredAnthony Smith von SMAC Entertainment.
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