In Andrew Haighs intimer emotionaler Fantasie „All of Us Strangers“ spielen Claire Foy und Jamie Bell Eltern, die nach langer Abwesenheit wieder mit ihrem erwachsenen Sohn Adam (Andrew Scott) zusammentreffen – nämlich nach ihrem tragischen Tod, als Adam noch ein Kind war. Aber betrachten Sie Haighs persönlichen Film nicht als eine Geistergeschichte. Bei Foy und Bell war das ganz sicher nicht der Fall – sie waren da, um eine glaubwürdige Mutter und einen glaubwürdigen Vater zu erschaffen, die zufällig genauso alt aussehen wie ihr Sohn. „Das fantastische oder gespenstische Element, so etwas spiele ich nie“, sagt Bell, der kürzlich neben Foy im Four Seasons in LA saß. „Sie sind einfach Menschen, die leben und atmen, angesichts dieser wunderbaren Gelegenheit, einiges zu korrigieren.“ Dinge.”
Trauer ist bereits ein so mysteriöser Prozess, dass die Art und Weise, wie Haigh sein Szenario präsentiert, glaubhaft erscheint.
Claire Foy: Das Schwierige an der Trauer ist, dass man akzeptieren muss, dass sie weg ist. Aber meiner Erfahrung nach und denen, die mir nahe stehen, ist das überhaupt nicht der Fall. Das sollte es auch nicht sein. Was wir als Menschen erleben, ist so seltsam. Menschen zu lieben ist sowieso so eine seltsame Sache. Warum ist es noch seltsamer, dass wir wieder dort sind? Er ist in der Lage, uns auf jede Art und Weise zu beschwören, um mit etwas in seinem Inneren umzugehen.
Was ist die Schwierigkeit, eine komplette Ehe und Elternschaft in nur wenigen Szenen darzustellen?
Jamie Bell: Die Theatralik ist irgendwie im Text vorhanden. In einer unserer ersten Szenen sage ich: „Sehen Sie, ich habe Ihnen gesagt, dass er es war.“
Foy: Und dann weiß man einfach, wer sie sind. Und in einer der Schlussszenen, wenn ich sage: „Ich liebe dich“ und du sagst: „Das habe ich mich immer gefragt“ … in diesem winzigen kleinen Ding siehst du einfach eine ganze Ehe.
Glocke: Es ist unglaublich, oder? So eine einfache Sache. Und doch ruft es diese wirklich großen, universellen Gefühle hervor.
Wenn ein Film für seinen Regisseur so persönlich ist und Sie in seinem Elternhaus drehen, reden Sie dann ständig über seine Vergangenheit?
Glocke: Ich habe mich dadurch nie belastet gefühlt [Andrew Haigh]. Ich meine, ich würde mich an ihn wenden und fragen: „Wie geht es dir damit?“ Er sagte, er habe erneut ein Ekzem entwickelt. Das hatte er seit seiner Kindheit nicht mehr gehabt.
Jamie Bell und Claire Foy als geisterhafte Vorstellungen ihres Sohnes Andrew Scott, zurück vor der Kamera, wie er in „All of Us Strangers“ gemeinsam am Esstisch sitzt.
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Foy: Es kam in großem Maße aus ihm heraus. Aber er trägt es leicht. Vielleicht aus Selbsterhaltungsgründen. Aber vielleicht als Anerkennung dafür, dass er uns nicht belasten oder uns das Gefühl geben möchte, dass wir es uns nicht zu eigen machen können. Umso mehr war es eine Ehre, dass uns jemand ein persönliches Erlebnis anvertraute.
Können Sie mir jeweils etwas sagen, das Ihnen an der Leistung des anderen gefällt?
Foy: Es gab Momente in diesem Film, in denen ich ihm einfach nicht in die Augen sehen konnte, weil er so viel von sich selbst mitbrachte. Du hast so einfachen Zugang zu deinen Emotionen, das ist einfach bemerkenswert. Aber auf eine sehr männliche Art und Weise, die nicht zu unterschätzen ist. Was mir am besten gefällt, ist dein Schnurrbart. Ich wollte es nicht allzu liebevoll machen.
Glocke: Menschen wie Claire, die eine solche Kontrolle haben, diese Fähigkeit, sich selbst zu vertrauen und auf Wissen zurückzugreifen. Ich suche seit Jahren nach diesem Gefühl der Kontrolle. Ich habe so eine widersprüchliche Zeit damit. Weil es einfach „Bleaaah“ sagt und ich frage: „Bitte sagen Sie mir, dass es geklappt hat?“ Wenn man hingegen mit Schauspielern von Claires Kaliber arbeitet … die Bettszene, oder?
Sie beziehen sich darauf, wie Adam in Ihr Schlafzimmer schleicht und ihn, wie jede Mutter, die mit einem verängstigten Kind konfrontiert ist, einlädt, zwischen Ihnen beiden zu kriechen.
Glocke: Rechts. Und ich bin bewusstlos. Ich kann nicht sehen, was sie tut. Ich höre nur auf ihre Stimme und wie berührend und intim sie ist. Es wird alles geflüstert und es kommt so viel heraus. Sie liebt es, ihren Sohn bei sich im Bett zu haben, und doch … ich habe Ehrfurcht vor diesem Gefühl der Kontrolle.
Diese Szene ist so knifflig, Claire: Andrew in diesem Kinderpyjama ist nur ein echter Augenschmaus, und dann ist dein Austausch im Bett wunderbar rührend.
Foy: Ich denke, es zeigt die Verleugnung, in der wir uns befanden, dass ich das nie im Entferntesten lustig fand. Ich war wie, [cheery mom voice] „Komm, Liebling, geh ins Bett!“
Glocke: Normalerweise macht man sich über den Schauspieler lustig und sagt: „Oh, du siehst lächerlich aus.“ Aber ich glaube nicht, dass wir das jemals getan haben. Ich habe nur vergessen, dass er einen Pyjama trug.
Foy: Diese Nähe habe ich zu meinem eigenen Kind. Wenn man jemanden in seinem eigenen Körper großgezogen hat, hat man immer das Gefühl, dass er irgendwie wieder in sich hineinkommen kann, dass man im Grunde wieder einer werden kann. Ich weiß, das klingt wirklich seltsam. Aber manchmal ist es als Mutter zu schwer, diese Distanz zu wahren.
Ihre Charaktere reagieren unterschiedlich, wenn sie erfahren, dass ihr Sohn schwul ist. Es gibt Unbeholfenheit, aber auch einige ergreifende Überlegungen.
Foy: Ich hatte immer das Gefühl, wenn ihr die Möglichkeit gegeben worden wäre, in diese Rolle als Mutter eines schwulen Mannes hineinzuwachsen, wäre sie darin großartig gewesen. Ich denke, dass das, was in ihrer Szene passiert, genauso viel mit ihrem eigenen Urteil über sich selbst zu tun hat.
Glocke: Das sind Menschen eines bestimmten Ortes und einer bestimmten Zeit. Nicht allzu unähnlich zu der Zeit, als ich auf Spielplätzen und Fußballplätzen in England aufwuchs. Es wurde in die Häuser gepumpt: „Tu das nicht, zeig das nicht.“
Foy: Es gab keine sichtbare Präsenz.
Glocke: Die andere Sache ist, dass sie auch Kinder von jemandem sind. Sie werden durch alles, was sie durchgemacht haben, behindert. Ihnen wird also die Möglichkeit geboten, es zu ändern. Es sind immer noch dieselben Leute. Es gibt keine massive Katharsis, keine unbedingte Erleuchtung, aber sie nutzen die Gelegenheit. Und ich denke, das ist das Tolle an ihnen.