In “Die Hand Gottes” ist das Thema von Paolo Sorrentino sein eigenes Leben

NEAPEL, Italien – Paolo Sorrentino, mit einer Zigarre in der Hand, auf der Terrasse des Grand Hotel Vesuvio, gestikulierte weit auf die Bucht vor ihm. „Neapel ist so schön, aber es ist so schwer, es einzufangen oder zu begreifen“, sagte er. „Ich beschloss, es nicht zu versuchen und nur die Geschichte der Charaktere zu erzählen.“

Diese Geschichte in Sorrentinos weitläufigem neuen autobiografischen Film „The Hand of God“ ist eine Coming-of-Age-Geschichte, in der wir Fabietto Schisa (Filippo Scotti) finden, einen schüchternen Teenager, der glücklich durch seine Heimat Neapel schlendert, bequem umgeben von seinen ausgelassene Familie und beschäftigt mit Sex und Fußball. Dann ändert sich alles. Unglücklich und in sich gekehrt sucht er nach einem neuen Sinn und Zweck und hat am Ende eine aufstrebende Karriere als Filmemacher begonnen.

Der Film, der am Mittwoch auf Netflix gestreamt wurde, wird bei den Oscars im nächsten Jahr als Anwärter auf den besten internationalen Spielfilm erwähnt, den Sorrentino 2013 mit „The Great Beauty“ gewann. Mit „The Hand of God“ kehrt der Regisseur zum ersten Mal seit seinem 2001 erschienenen Debüt „One Man Up“ in seine Heimatstadt zurück. In der New York Times schrieb AO Scott “The Hand of God” als “eine wunderschöne Tautologie: einen lebensechten Film über ein Leben wie für Filme gemacht”.

„Als ich jünger war, war ich sehr skeptisch gegenüber jedem Versuch, einen autobiografischen Film zu machen“, sagte Sorrentino, 51, und sprach über einen Übersetzer auf Italienisch. „Ich habe vor 10 Jahren angefangen, darüber nachzudenken, als mir klar wurde, dass meine eigene Lebenserfahrung filmisch sein könnte.“

Er habe Jahre damit verbracht, Erinnerungen an seine Familie, Freunde und Eltern zu sammeln, sagte er, bevor er das Drehbuch in seinem typischen Prozess schrieb: sehr schnell, “nicht länger als zwei Wochen”, mit den Notizen zu den Fakten, Ideen und Charakteren und möglich Dialoge, deren Anhäufung Jahre dauerte. „Ich muss 3.000 Ideen haben und dann überfliegen, bis ich die Sahne habe“, sagte er.

„Die Hand Gottes“ sei nicht schwieriger zu schreiben als jedes andere Drehbuch, abgesehen von der psychologischen Frage „meiner eigenen Schüchternheit und Geheimniskrämerei“.

„Es ist kein Geheimnis, dass ich einen Beruf hinter der Kamera gewählt habe, nicht vor der Kamera“, sagte er.

Filippo Scotti, der 21-jährige italienische Schauspieler, der Fabietto spielt, sagte, er habe sich auf die Rolle vorbereitet, indem er Sorrentino fragte, welche Musik er als Teenager gehört und welche Filme er gesehen habe.

„Ich erinnere mich, dass ich am ersten Drehtag ungefähr 15 Mal eine Szene gedreht habe. Dann dachte ich, ich konzentriere mich auf Paolos Leben, und ich muss mich auf Fabiettos Leben konzentrieren. Danach war es einfacher“, sagte Scotti. „Der Gedanke ‚Ich spiele ihn‘ – das ist eine Art Albtraum!“

Obwohl der Film auf den Ereignissen der Jugend Sorrentinos und seinen Erinnerungen an das Neapel der 80er Jahre basiert, ist er auch teilweise fiktiv, sagte der Regisseur. „Wenn ich schreibe, fange ich an, meine eigenen Lügen zu glauben, bis ich nicht mehr in der Lage bin, zwischen Wahrem und Falschem zu unterscheiden“, sagte er. „Als ich den Film gestern Abend hier in Neapel noch einmal gesehen habe, ist mir klar geworden, wie viele Lügen er enthält.“

Der Film beginnt mit einer mysteriösen Begegnung zwischen einer schönen Frau (Luisa Ranieri) an einer Bushaltestelle und einem Mann, der behauptet, San Gennaro, der Schutzpatron Neapels, zu sein. (Der andere inoffizielle Schutzpatron Neapels ist der argentinische Fußballstar Diego Maradona; der Filmtitel bezieht sich auf seine Beschreibung eines Tors, das er bei der WM 1986 erzielte.)

Die surrealen, halluzinatorischen Bilder dieser Eröffnungssequenz, einschließlich der Darstellung einer mythischen Figur namens Little Monk, die sich durch den ganzen Film wiederholen, sind für Sorrentinos Werk charakteristische Techniken, aber auch, sagte er, Tropen, die seinen zutiefst treu sind Heimatort.

„In Neapel ist das Dogma des Katholizismus irgendwie auf einer sehr fantasievollen und fantastischen Kreativität aufgebaut“, sagte Sorrentino. „Gott ist zu weit weg und deshalb betet ihr zu euren toten Eltern und Maradona und Heiligen, die sich euch nahe fühlen.“

Diese außergewöhnlichen Bilder und Verbindungen zeichnen Sorrentino als Filmemacher aus, sagte Toni Servillo, der in „The Hand of God“ Fabiettos Vater spielt und in fünf weiteren Sorrentino-Filmen mitgewirkt hat, darunter „The Great Beauty“.

Sorrentino hat “die Gabe, Visuals, Bilder und Situationen zu schaffen, die völlig überraschend sind”, sagte Servillo in einem Videointerview. „Das ist die Fähigkeit eines einzigartigen Künstlers; etwas vorzuschlagen, an das Sie noch nie gedacht haben.“

Jude Law, der mit Sorrentino sowohl an “The Young Pope” als auch an “The New Pope” arbeitete, sagte, dass der Regisseur lange nach dem “richtigen Weg” suchen würde, eine Szene zu drehen. „Er kreiert schöne und elegante Kamerabewegungen“, sagte er, „die für einen Schauspieler so effektiv sind, weil man versteht, wohin er seinen Blick richtet, wohin das Publikum schaut.“

Sorrentino sagte, dass er im Alter von 17 oder 18 Jahren seine Leidenschaft für den Film entdeckte Familie hatte sehr wenig Interesse an Kunst oder Kultur. Aber er begann sich freiwillig für Filme zu engagieren, die in Neapel gedreht wurden, und er traf den gefeierten Regisseur Antonio Capuano (gespielt in „Die Hand Gottes“ von Ciro Capano) „so wie es im Film passiert“.

Er begann Drehbücher zu schreiben und gewann einen Preis für „One Man Up“. „Wir fanden den kleinen Geldbetrag, den man brauchte, um einen Film zu machen“, sagte er. “Es war eine Besessenheit, es zu tun.”

Seitdem hat Sorrentino seine eigenen Drehbücher geschrieben und seine Themen waren breit gefächert, einschließlich der Politik über die italienischen Ministerpräsidenten Giulio Andreotti („Il Divo“) und Silvio Berlusconi („Loro“); Katholizismus, in den HBO-Serien „The Young Pope“ und „The New Pope“; und der Staat Italien, gesehen durch die Augen eines weltmüden Journalisten, Jep Gambardella, in „The Great Beauty“.

Servillo sagte, dass “The Hand of God” ihn “an die Einfachheit, die unmittelbaren Emotionen erinnerte, die so typisch waren für ‘One Man Up’, den ersten Film, den wir zusammen gedreht haben”, aber was sich im Laufe der Jahre verbessert hatte, war Sorrentinos ” schriftstellerisches Können, die Erfindung von Charakteren und die Brillanz der Dialoge.“

Das Drehbuch sei die wichtigste Quelle für den Charakter, sagte Teresa Saponangelo, die im Film Fabiettos Mutter spielt. „Paolo hat sehr wenig über seine Mutter gesagt, außer dass sie sehr lustig, ein Witzbold und voller Leben war“, sagte Saponangelo und fügte hinzu, dass sie die vielen Jahre des unterdrückten Schmerzes ihrer Figur über die Affäre ihres Mannes gefolgert habe, ausgedrückt in einer verblüffenden Szene mitten im Film.

„Paolo ist nicht die Art von Regisseur, der einem vorschreibt, einen bestimmten Tonfall zu verwenden oder eine Emotion auszudrücken“, sagte sie. „Er baut das Gerüst, dann bewegt man sich allein mit der Freiheit und dem Vertrauen, das er einem gibt.“

Eine Lehre, die Sorrentino aus „The Hand of God“ ziehen wird, ist „eine neue Art, Geschichten zu erzählen, die einfacher ist und zu anständigen Ergebnissen führt“. Nach neun Filmen fügte er hinzu: “Man langweilt sich bei dem, was man kennt, es wird manieriert.”

Auf die Frage, ob die Herstellung des Films therapeutisch gewesen sei, sagte Sorrentino, dass er dies denke. Nachdem er über diese Ereignisse seiner Jugend geschrieben und darüber nachgedacht hatte, sagte er: „Meine Schmerzen und Leiden, die mich mein ganzes Leben lang begleitet haben, sind nicht so interessant.“

Er überlegte einen Moment. „Schließlich bin ich 51“, sagte er. “Ich kann nicht weitermachen, als ob ich mit 17 feststecke.”