„Hypnotic“-Rezension: Robert Rodriguez spielt in seiner filmischen Sandbox

„Hypnotic“, der neue Actionthriller des Autors und Regisseurs Robert Rodriguez, hat etwas Seltsames. Der Trailer zu diesem Film, in dem Ben Affleck einen Detektiv spielt, der einen Banküberfall durchführt, während er wegen der Entführung seiner kleinen Tochter von Schuldgefühlen geplagt wird, strahlt einen Hauch von Unechtheit aus. Tatsächlich klingt in den ersten etwa 30 Minuten von „Hypnotic“ etwas falsch – es fühlt sich an, als würde Rodriguez schlampig eine skizzenhafte Übung in den Tropen und der Ästhetik eines Detektivs Noir durchführen. Aber dann merkt man, dass das beabsichtigt ist.

Weil die Dinge in „Hypnotic“ nicht so sind, wie sie scheinen, wie Det. Als Danny Rourke (Affleck) in die Tiefe dieses unerklärlichen Banküberfalls gerät, erfährt er, dass er in einem Bankschließfach ein Polaroidfoto seiner vermissten Tochter findet. Er folgt den Zeichen zu einer örtlichen Hellseherin, Diana Cruz (Alice Braga), die ein verblüffendes Geschwafel über die „hypnotischen Konstrukte“ erzählt, die von einem mysteriösen Mann am Tatort des Raubüberfalls als Waffe eingesetzt wurden, den sie Dellrayne (William Fichtner) nennen auf einer Inschrift, die auf dem Polaroid gefunden wurde.

So entfaltet sich Rodriguez‘ „Hypnotic“, ein Mashup aus „Inception“, „The Truman Show“, „Rashomon“ und „X-Men“. Nach einigen Jahren als Regisseur von TV- und Musikvideos fühlt sich der Film so an, als würde Rodriguez zu seinem Genre und seinen Indie-Wurzeln zurückkehren, während er in seinem Hinterhof in Austin, Texas, als Kameramann (mit Pablo Berron), Cutter und Produzent an seiner Seite arbeitet Schreib- und Regieaufgaben, wie er es häufig tut.

Rund drei Jahrzehnte nach seinem bahnbrechenden Spielfilm „El Mariachi“ dreht Rodriguez immer noch Filme mit dem gleichen Run-and-Gun-Indie-Ethos, und „Hypnotic“ ist in der Tat eine erfrischende Erinnerung daran und auch an seine angeborene Begabung im Umgang mit Filmen Stil. In „Hypnotic“ spielt Rodriguez mit diskreter Ästhetik für die verschiedenen Räume dieser Geschichte, dreht vor Ort und nutzt unterschiedliche Beleuchtungsschemata und Farbkorrekturen, um sein Können mit Kamerabewegungen und Bildkompositionen unter Beweis zu stellen, die einen echten Filmemacher hinter der Linse ausmachen.

Aber dann ist da noch die Sache mit dem Drehbuch, das gemeinsam mit Max Borenstein und Affleck geschrieben wurde. Der Text kann nur als völliger Hokuspokus beschrieben werden – es gibt so viele Erklärungen, wirklich Unmengen an Darlegungen und doch bei weitem nicht genug. Der arme Braga muss völligen Unsinn über ein geheimes Regierungsprogramm zur Entwicklung „hypnotischer Konstrukte“ und die Umwandlung übersinnlich begabter Menschen in Waffen herunterreden. Und doch wird der emotionalen Untermauerung der Geschichte, die uns ausreichend um diese Menschen kümmern würde, kaum Aufmerksamkeit geschenkt, und ohne sie fühlt sich alles so dürftig an. Die Geschichte ist wahnsinnig und unfassbar verdreht und zieht sich auch nach dem Abspann noch in die Länge (bitte kein „Hypnotic 2“).

Auch hier scheint Affleck völlig ratlos zu sein. Vielleicht wollte er nur ein bisschen in Rodriguez‘ Sandkasten spielen, und daran ist nichts auszusetzen, aber seine Leistung ist völlig träge. Er nutzt seine raue Batman-Stimme, um die Noir-artigen Einzeiler zu murmeln, die dem trauernden, ergrauten Det mit hohlen Wangen gegeben wurden. Rourke. Er ist kein Mann der Tat, sondern eher ein Mann der Reaktion, der unglücklich von den Kräften um ihn herum hin und her geworfen wird, ausdruckslos, die Arme in die Seite gestemmt, herumstehend wie eine Figur in „Die Sims“ – was ein Hinweis darauf sein sollte, aus welcher Richtung der Wind in „Hypnotic“ weht .“

Als Filmfan muss man den anhaltenden Indie-Geist respektieren, mit dem Rodriguez arbeitet, indem er diese Projekte außerhalb des traditionellen Hollywood-Systems vorantreibt und seinen eigenen Weg in der Branche bahnt. Es macht Spaß, ihm dabei zuzusehen, wie er sich in neue Schattierungen des Filmgenres hineinversetzt, aber das Drehbuch und die Darbietungen in „Hypnotic“ sind zu lächerlich absurd, als dass man sie ernst nehmen könnte.

Walsh ist Filmkritiker des Tribune News Service.