Nennen Sie es die Reaktion des gefolterten Publikums.
Ein von Taylor Swift bombardierter globaler Markt muss nun ein weiteres Album, einen weiteren Werbezyklus, eine weitere Runde der Abrechnung mit Ex-Liebhabern und ein Maß an Nabelschau über sich ergehen lassen, das J.Lo bescheiden erscheinen lässt.
Andererseits hatte Swift nie einen Sinn für Humor, oder?
Hier sind wir also, müde von der Eras-Tour und dem Eras-Film, der Taylor-und-Travis-Show, Taylor auf dem Cover von Time als Person des Jahres 2023, der Wiederveröffentlichung zweier älterer Platten im letzten Jahr, Taylor bei den Golden Globes 2024 – Sie drückte nach einem Witz über ihre Überbelichtung ihren großen Unmut aus – und Taylor schien bei den Grammys vor wenigen Monaten die todkranke Legende Céline Dion in ihrer Eile, sich die Trophäe zu schnappen und für ihr nächstes Projekt zu werben, zu brüskieren.
Swift ließ keinen Raum für Dankbarkeit, keinen Moment, um ihre rekordverdächtige Leistung zu begreifen oder zumindest ein wenig Anstand an den Tag zu legen.
Ein von Taylor Swift bombardierter globaler Markt muss nun ein weiteres Album, einen weiteren Werbezyklus, eine weitere Runde der Abrechnung mit Ex-Liebhabern und ein Maß an Nabelschau über sich ergehen lassen, das J.Lo bescheiden erscheinen lässt.
Nein, nur ein übereilter Pitch für ihr neuestes Projekt auf freier Sendezeit im Sender, während sie völligen Unglauben vortäuscht, dass sie – die kleine Tay-Tay! – hatte tatsächlich eine weitere Auszeichnung gewonnen.
Es scheint, dass Taylor Swift sich am meisten nicht von echten Künstlern inspirieren lässt, sondern von Titanen des Kommerz. Laut dem unsterblichen „Glengarry Glen Ross“ muss sie „immer eine weitere Transaktion abschließen“.
„Ich möchte mich bedanken“, sagte Swift zu ihren Fans, „indem ich euch ein Geheimnis verrate, das ich die letzten zwei Jahre vor euch geheim gehalten habe.“
Dieser neueste Grammy, der Sekunden zuvor angenommen wurde, war bereits im Rückblick von Swift zu sehen.
„Mein brandneues Album erscheint am 19. April“, fuhr sie fort. „Es heißt „Die Abteilung für gefolterte Dichter“. Ich werde gleich hinter die Bühne gehen und das Cover posten. Danke ich liebe dich.’
Sicherlich bin ich nicht der Einzige, der eine gute, lange Pause vom Tracy Flick des lauen Pops braucht.
Wir haben Swifts Höhepunkt erreicht, der kulturelle Grundwasserspiegel ist übersättigt und durchnässt uns mit ihrem narzisstischen Abfluss und ihrer Bilge. So viele Gemeinheiten, so viele Rachezüge, so viel endloses Meckern und Abrechnungen.
Genug! Lass es aufhören! Kein Wunder, dass es eine hartnäckige Verschwörungstheorie gibt, die Swift als einen CIA-Psy-Op-Agenten postuliert, der vom Super Bowl bis zur Präsidentschaftswahl 2024 alles kontrolliert. Sie hätte in Gitmo eingesetzt werden können, um Terroristen zu brechen.
Swift ist eine Geißel, die unter anderem für Folgendes verantwortlich ist: Der unverzeihliche Trend, Freundschaftsarmbänder bei Frauen mittleren Alters zu tragen; Tween- und Teenager-Fans verlangen Tausende von Dollar für Eintrittskarten; Sie kündigt zynisch neue Alben an und veröffentlicht dann plötzlich mehrere andere Versionen mit nur einem oder zwei zusätzlichen Titeln, wohlwissend, dass ihre Fans den Preis zahlen werden – oder kündigt, wie bei „TTPD“, nur wenige Stunden nach der Veröffentlichung an, dass es tatsächlich eine Ausgabe in doppelter Länge geben wird.
Mit anderen Worten, ein weiterer Marketingtrick, um Fans abzuschrecken, die das kauften, was sie für das Ganze hielten.
Am Donnerstagabend veröffentlichte Swift erstmals mindestens vier verschiedene Versionen von „TTPD“, beginnend bei jeweils 12,99 US-Dollar.
Dann, nachdem die Uhr Mitternacht schlug:
„Es ist eine Überraschung um 2 Uhr morgens“, schrieb sie. „Hier ist der zweite Teil von TTPD: The Anthology.“ 15 zusätzliche Lieder. Und jetzt gehört die Geschichte nicht mehr mir … sie gehört ganz dir.‘ Abgemeldet mit einem Herz-Emoji. Natürlich.
Der Gesamtpreis für jede einzelne Version von „TTPD“ beträgt zum jetzigen Zeitpunkt knapp 200 US-Dollar. Und ganz zu schweigen von den überteuerten Merchandise-Artikeln (ein Hoodie kostet 75 US-Dollar) auf ihrer offiziellen Website.
Taylor wurde letztes Jahr Milliardär. Doch bei diesem für sie so typischen Schachzug geht es nicht nur ums Geld. Es ist eine Möglichkeit, die Charts zu dominieren, Verkaufsrekorde zu brechen – im Grunde das System zu manipulieren.
Es fühlt sich alles offensichtlich unfair an, insbesondere für einen Künstler, der äußerst eingeschränkt ist. Nicht umsonst blieben ihre Kollegen ungerührt, als sie dieses Jahr den rekordverdächtigen Grammy gewann.
Swift macht seit 2006 Musik, aber in all dieser Zeit ist sie nicht über ein paar sehr kurzsichtige Themen hinausgewachsen: Berühmte Ex-Freunde (fast immer schrecklich), ihre eigene Viktimisierung – für eine so mächtige Frau trägt sie nie die Schuld , nie eine Architektin ihres eigenen Elends – und Mittelschul-Bösewichts, mit Kim K. ihrer Hauptfeindin.
Hier sind wir, müde von der Eras-Tour und dem Eras-Film, der Taylor- und Travis-Show, Taylor auf dem Cover von Time als Person des Jahres 2023, der Wiederveröffentlichung zweier älterer Platten im letzten Jahr, Taylor bei den Grammys vor nur wenigen Monaten , und schien die todkranke Legende Céline Dion in ihrer Eile, sich die Trophäe zu schnappen und für ihr nächstes Projekt zu werben, zu brüskieren.
Swift macht seit 2006 Musik, aber in all dieser Zeit ist sie nicht über ein paar sehr kurzsichtige Themen hinausgekommen: Berühmte Ex-Freunde, ihre eigene Viktimisierung und gemeine Mädchensachen aus der Mittelschule, wobei Kim K ihr Hauptfeind ist .
Swift mag zwar 34 Jahre alt sein, aber intellektuell, philosophisch und emotional bleibt sie für immer bei 13 stecken. Ihre Diskographie wird sich nie verbessern, sondern nur zurückgehen.
Sagt „gefolterte Poesie“ nicht alles?
Es ist die Vorstellung eines Heranwachsenden von tiefen Gedanken, und das Coverbild ist ebenso erschreckend: Taylor in Unterwäsche, sich windend, einen Arm um ihre Brüste und eine Hand über ihrem Schritt, als würde das bedeuten: „Endlich!“ — romantische und sexuelle Reife.
Das Gleiche gilt für das wiederholte Löschen von „f***“ bei „TTPD“. Courtney Love hat recht.
„Taylor Swift ist nicht wichtig“, sagte Love letzte Woche dem britischen Evening Standard. „Sie mag ein sicherer Ort für Mädchen sein, und sie ist wahrscheinlich die Madonna von heute, aber als Künstlerin ist sie nicht interessant.“
Halleluja! Die Gegenreaktion braut sich zusammen.
Während die amerikanische Presse viel zu zurückhaltend bleibt, gab NME „TTPD“ drei von fünf Sternen und nannte es „ohne nennenswerte stilistische Veränderung oder Weiterentwicklung“, mit lächerlichen Texten über Charlie Puth und „einen tätowierten Golden Retriever“.
Dies aus „I Can Do It With a Broken Heart“: „Ich bin so elend / Und niemand weiß es.“
Dieses Gefühl sollte ausschließlich den Mädchen im Teenageralter vorbehalten sein.
Was mich wirklich umgehauen hat, war der gleichnamige zweite Titel. Urteile selbst.
„Du bist nicht Dylan Thomas / Ich bin nicht Patti Smith“, singt Swift. Im Ernst.
„Das ist nicht das Chelsea Hotel / Wir sind moderne Idioten.“
Solche Texte zeugen von einem flüchtigen Wissen über eine vergangene Gegenkultur und beziehen sich auf Künstler und Orte, die weitaus origineller, zum Nachdenken anregender, konfrontativer und weitreichender sind, als Swift es sich jemals erhoffen könnte.
Es ist eine billige Namensüberprüfung. Dadurch sieht Swift wie alles aus, was sie zu hassen vorgibt: eine Streberin, eine Schwindlerin, ein Mädchen, das alles tun würde, um cool zu sein.
Glaubt irgendjemand wirklich, dass Taylor Swift „Just Kids“ gelesen hat? Wenn ja, wüsste sie, dass Patti Smith die Muse von Robert Mapplethorpe war und dass Dylan Thomas, etwa 33 Jahre älter als Smith, nie im Chelsea gelebt hat.
Das nennen wir einen Betrug. Swift hat keine Kante. Sie hat keine Interessen außerhalb ihrer hermetischen Welt aus Studiosessions mit dem Produzenten Jack Antonoff, Abendessen mit Blake Lively und Gigi Hadid in der Via Carota und dem nächsten Liebesinteresse, das sie auf dem öffentlichen Platz auspeitschen wird.
Sie ist ein Klischee nach dem anderen, der Inbegriff des Einfachen und das Schlimmste, was jemand, der so berühmt ist, sein kann: langweilig.
Swift hat keine Kante. Sie hat keine Interessen außerhalb ihrer hermetischen Welt aus Studiosessions mit dem Produzenten Jack Antonoff, Abendessen mit Blake Lively und Gigi Hadid in der Via Carota und dem nächsten Liebesinteresse, das sie auf dem öffentlichen Platz auspeitschen wird. (Im Bild: Mit Ex-Freund Joe Alwyn im Jahr 2019).
Taylor Swift wirkt trotz all der Presse aus der Zeit vor „TTPD“, dass Emily Dickinson eine entfernte Verwandte sei – wenn man eine tote Katze und einen „23andMe“-DNA-Test macht, sind wir alle mit einer bemerkenswerten Person verwandt –, wirkt sie nicht wie eine Leserin, a Denker oder Intellekt. Wenn sie nur etwas von dem Witz und der Schärfe dieses anderen Swift hätte, des großen Satirikers Jonathan aus dem 17. Jahrhundert.
Ach. Sie ist lediglich eine Willenskraft, ein Triumph an Effekthascherei, Markenbildung und Ehrgeiz – aber das ist alles.
Erinnern Sie sich an den wirklich herausragenden Moment der Grammys in diesem Jahr. Es hatte nichts mit Swift zu tun. Dieser Moment gehörte Tracy Chapman, als sie 1988 mit Country-Star Luke Combs ihren unauslöschlichen Hit „Fast Car“ aufführte.
Dies ist ein Song, von dem Swift immer nur träumen konnte. In etwas mehr als vier Minuten baut „Fast Car“ eine ganze Welt um zwei Charaktere herum auf und erzählt eine Geschichte von Jugend, Hoffnung, Angst, Romantik und Verlassenheit, die gleichzeitig spezifisch und universell wirkt. Chapman hat ein Meisterwerk geschaffen, das über Epochen, Genres, Alter oder Geschlecht, Identitätspolitik und Sozioökonomie hinausgeht.
Chapman verließ über 30 Jahre später sprachlos und unter Tränen einen Raum voller Gleichaltriger.
Taylor Swift wird trotz all ihres Geldes und ihres Ruhms niemals eine solche Kunstfertigkeit erreichen.
Für diejenigen unter uns, die es satt haben, dass der Swift-Industriekomplex uns mit dieser neuesten Inkarnation einer Möchtegern-Dichterin erstickt – nun, für den Moment muss dieser unbestreitbare Flop genügen.