Dieser Artikel enthält Spoiler für Staffel 4, Folge 1 von Für die ganze Menschheit.
Für die ganze Menschheit behandelt die Zukunft als eine Frage der Physik. Die Geschichte der Apple TV+-Serie begann mit einem nationalen Trauma: Die Vereinigten Staaten verlieren gegen die UdSSR im Rennen darum, einen Mann auf den Mond zu bringen. Diese eine Änderung an der Zeitleiste verbiegt die Flugbahn von allem, was folgt, bis die Version der Geschichte der Serie wie eine vom Kurs abgekommene Raumkapsel weit von der entfernt ist, die wir kennen. Manche Konflikte lösen sich auf; An ihrer Stelle entstehen neue. Einige bekannte Technologien tauchen auf; andere kommen nie. Die Supermächte, gefangen in einem Kalten Krieg, der niemals endet, gründen separate Kolonien auf dem Mond. Menschen fliegen zum Mars. Sie bringen die Probleme der Erde mit sich. Das Universum der Serie ist vertraut und unheimlich zugleich, und das macht einen Teil der Freude aus, sie anzusehen: Für die ganze MenschheitDa es die weltbildenden Kräfte der Science-Fiction mit den Provokationen einer alternativen Geschichte verbindet, verwandelt es den Lauf der Zeit in einen endlosen Cliffhanger. Was wird sich in dieser Welt ändern? Was wird konstant sein?
Die Struktur der Show erhöht die Spannung. Jede Saison, Für die ganze Menschheit spult in die Zukunft vor und wirft seine Charaktere in das nächste Jahrzehnt. Die Serie beginnt im Jahr 1969; Jetzt, da die vierte Staffel beginnt, spielt sie im Jahr 2003. „The Speed“ behandelt den Lauf der Zeit als ein eigenes Drama. Jede neue Staffel beginnt mit einer schnellen Montage, die die Zuschauer über einige der Veränderungen informiert, die in den vergangenen Jahren stattgefunden haben – die Weltführer, die an die Macht kamen, die gescheiterten Attentate, die erfolgreichen. Die Zusammenstellungen dienen gleichzeitig als spontane Wendungen in der Handlung. Während sie die Welt enthüllen, die die Show aufgebaut hat, sind sie Stellen Sie auch Fragen zu uns selbst. Für die ganze Menschheit präsentiert eine zerbrochene Vergangenheit, die Menschen in eine andere Zukunft führt; Dabei wird es zu einer Meditation über das historische Gedächtnis.
„Glasnost“, die erste Folge der vierten Staffel der Serie, verkörpert die alte Idee, dass die Vergangenheit niemals vergangen ist. In der Folge leugnen Charaktere abwechselnd die Vergangenheit, suhlen sich darin und erliegen ihr. Aleida Rosales, die aus Mexiko in die USA kam Als Mädchen und inzwischen zur NASA-Flugdirektorin hochgearbeitet, überlebte sie das traumatischste Ereignis des Finales der dritten Staffel: den Bombenanschlag auf das NASA-Hauptquartier. Jahre später beginnt sie, Panikattacken zu erleben, während Szenen aus dem Horror mit packender Unmittelbarkeit in ihrem Kopf wiederholt werden. Ed Baldwin, der prahlerische Astronaut, der das US-Weltraumprogramm mitbegründete, ist jetzt auf einer Mission auf dem Mars. Aber Ed, wie wir bald erfahren, wird abtrünnig, indem er still sitzt: Überwältigt von der Trauer – seine Frau Karen kam bei dem NASA-Bombenanschlag ums Leben – weigert er sich, seinen Posten zu verlassen. (Der Pionier der Weltraumforschung, wie wir am Ende der Episode erfahren, könnte durchaus der erste Mensch sein, der Gras zum Mars gebracht hat.)
Eds Geschichte ist sowohl überraschend als auch nahezu unvermeidlich. Drei Staffeln lang Für die ganze Menschheit hat Szenarien präsentiert, die für das Publikum fesselnd und für die Charaktere traumatisch sind. Jetzt, im vierten, wird der Schmerz der Vergangenheit unvermeidlich. Es belastet Ed so stark, dass er sich praktisch im Weltraum gefangen hält. Margo Madison führt unterdessen ein Leben, das allzu erdverbunden ist. Die Frau, die noch vor nicht allzu langer Zeit Administratorin der NASA war, muss nun mit den Folgen der Beziehung, die sie zu ihrem russischen Amtskollegen aufgebaut hat, leben – und mit ihrer Entscheidung, vertrauliche Informationen mit ihm zu teilen. Sie befindet sich praktisch im Exil in Moskau, wo sie ihre Tage damit verbringt, gleichgültige Beamte davon zu überzeugen, dass es sich lohnt, ihr Aufmerksamkeit zu schenken.
„Glasnost“ folgt Margo, während sie scheinbar ihre tägliche Routine durchläuft: zuerst zu einer Bäckerei, dann zu einem Zeitungskiosk, dann zu einer Parkbank, wo sie sehr wenig tut. Der Langeweile steht jedoch die Tatsache gegenüber, dass sie sich in einem vagen, aber ständigen Zustand der Gefahr zu befinden scheint. Potenzielle Bedrohungen gibt es überall. (Sie zucken zusammen, als sie einen Bissen von dem Brot nimmt, von dem ihr Bäcker in der Nachbarschaft verlangt hat, dass sie es umsonst bekommt.) Und die Kamera verdeutlicht, worum es geht: Sie beobachtet sie aus der Ferne und dann aus unangenehm nahen Winkeln. Es dauert zu lange. Es überwacht sie.
Margo erlebt in „Glasnost“ keine manifeste Version der Bedrohungen. Dennoch lebt sie in einer langsamen Art von Horror. Ihre Tage in Moskau verlaufen wie endlose graue Abschnitte. Margos Leben, einst so episch, ist jetzt erdrückend klein. Sie ist reduziert. Sie ist alleine. Sie erinnert daran, warum Menschen die Verbannung immer als extreme Form der Bestrafung betrachtet haben. Ihr wurde das Einzige genommen, was ihr jemals wichtig war: ihre eigene Fähigkeit, den Bogen der Geschichte zu biegen.
Das Moskau, in dem Margo lebt, ähnelt jedoch in einer Hinsicht dem Ort, den sie zurückgelassen hat. Es wimmelt von Denkmälern. Auch auf diese Weise kollidiert die Welt der Show mit unserer eigenen: Wir leben auch an einem Ort, der historische Erinnerungen allzu oft passiv, als Umweltangebot behandelt. Der Gleichklang ist beredt. Einige der auffälligsten emotionalen Momente in Für die ganze Menschheit kommen durch seine Landschaft – und insbesondere durch die Denkmäler, die die Vergangenheit verharmlosen, obwohl sie behaupten, sie zu feiern.
Im Laufe der Serie sind viele der Charaktere, die wir kennengelernt haben, in einer Episode verloren gegangen und später in Stein und Metall wiederauferstanden. Molly Cobb, die bahnbrechende Astronautin, die voller Zärtlichkeit und Menschenfeindlichkeit steckte, lebt jetzt als Text an der Seite eines Gebäudes: dem Molly Cobb Space Center. Gordo und Tracy Stevens, ehemals verheiratete Astronauten, die sich bei einer Katastrophe auf dem Mond opferten, stehen derzeit als riesige Statue am Eingang des Gebäudes, das damals als Johnson Space Center bekannt war. Das Paar, erstarrt in den Sekunden vor seinem Tod, beugt sich in leicht ungünstigen Winkeln nach vorne. Die Show enthüllt, dass kurz nach der Enthüllung der Statue ein Biopic über das Paar mit Meg Ryan und Dennis Quaid in den Hauptrollen folgte. Der Film heißt Liebe im Himmel. Es ist ein Volltreffer.
Dies sind Formen des Tributs und in gewisser Weise das Beste, was Menschen tun können. Aber die Denkmäler, Für die ganze Menschheit schlägt vor, auch ihre Motive abzuflachen. Wenn man als Zuschauer der Show die Statue von Gordo und Tracy sieht, wird man an den Weg erinnert, den sie in den 1960er bis 1980er Jahren gemeinsam eingeschlagen haben: von Ehepartnern zu Eltern, Ex-Partnern, Feinden, Freunden, Kollegen und Partnern, schließlich in heroischer Form Selbstaufopferung. Aber wir haben besonderen Zugang zu den Geschichten der Charaktere; Alle anderen werden die Statue betrachten und kaum mehr als Berühmtheiten und Symbole sehen.
Die Erforschung des Weltraums kann das Banale episch erscheinen lassen: Selbst unauffällige menschliche Ereignisse – Essen, Kommunizieren, Arbeiten – können wundersam wirken, wenn sie im Dienste der Sterne unternommen werden. Für die ganze Menschheit dreht diese Dynamik um. Es betont die Alltäglichkeit der Weltraumforschung und bringt die sternenreisenden Charaktere stetig zurück zur Erde. Die Show erzählt Geschichten von übergroßem Heldentum, betont jedoch deren menschliches Ausmaß. Hier sind Astronauten keine entfernten Helden, sondern Menschen, die miteinander und mit sich selbst kämpfen. Sie sind unterschiedlich kleinlich und wütend und eifersüchtig und stur und betrunken. Ihre Fehler machen auf sehr direkte Weise die Show aus. Sie schreiben auch Geschichte. Immer wieder, in Für die ganze Menschheitdie Bögen der Zeit wackeln und verbiegen sich aufgrund von Menschen, die Befehlen nicht gehorchen, die aus Liebe handeln, die missverstehen, die sich aufopfern, die sich selbst überraschen, die sich ihren Sorgen hingeben.
„Glasnost“ bietet eine extreme Version dieser Dynamik durch Kelly Baldwin. Als die Zuschauer Eds Tochter und Astronautenkollegin das letzte Mal sahen, war sie hochschwanger und wurde vom Mars evakuiert – während sie an der Außenseite eines von Ed gesteuerten Raumschiffs festgeschnallt war. (Für die ganze Menschheit ist eine alternative Geschichte, die zeitweise auch eine hochfrequente Seifenoper ist.) Im Jahr 2003 enthüllt die Folge Kelly ist ein Leben in völliger Konventionalität. Sie ist eine alleinerziehende Mutter mit einem frühreifen Sohn. Sie hat ein geräumiges Haus mit einer eleganten Küche. Sie beschwert sich regelmäßig über die Frau, die praktisch ihre Schwiegermutter ist.
Die Normalität des Ganzen, die außergewöhnliche Handlung, die in das Gewöhnliche alchemisiert wurde, ist die Version einer Handlungswende der Serie. Aber auch Kelly trauert: Sie hat ihre Mutter bei der NASA-Explosion verloren. Sie verlor den Vater ihres Babys bei einer Katastrophe auf dem Mars. Sie und Ed sind Welten voneinander entfernt, aber sie rechnen auf ähnliche Weise mit dem gleichen Schmerz: Beide ziehen sich zurück. Und beide tun eine Version dessen, was jede alternative Geschichte tut: Sie laden die Zuschauer dazu ein, die Welt, die ist, mit der Welt zu vergleichen, die hätte sein können – zu fragen, wie wir uns an schmerzhafte Geschichte erinnern und warum wir es nicht tun.
In gewisser Weise sind diese vielfältigen Porträts der Trauer und ihrer Folgen Für die ganze Menschheit tut, was es schon immer getan hat: den menschlichen Preis historischer Errungenschaften zu berücksichtigen. Aber die neue Staffel der Serie deutet darauf hin, dass die Auseinandersetzung mit diesen Kosten sowohl differenzierter als auch offenkundiger sein wird, je weiter die Geschichte in die Zukunft vordringt. „Man kommt nie wirklich weiter“, erzählt die Astronautin Danielle Poole in der ersten Folge einer ehemaligen Kollegin. „Die Menschen, die du verletzt hast, die Menschen, die du verloren hast – du trägst sie einfach mit dir herum, wohin du auch gehst.“ Auch der Mensch ist eine Kraft der Physik. Unser Schmerz könnte uns ersticken oder uns auf unseren Wegen antreiben. Der Vorstoß in den Weltraum erfordert extreme Kontrolle, gefolgt von extremer Verletzlichkeit: Sie bauen die Maschine. Sie schulen die Crew. Sie vertrauen den Berechnungen. Und dann hofft man. Die Geschichte funktioniert ähnlich. Sein Weg liegt in unseren Händen, bis er es nicht mehr ist.