1972 war Eva Sereny in Rom und fotografierte die Proben für „Die Ermordung Trotzkis“ mit Richard Burton als russischem Revolutionär, als seine Frau Elizabeth Taylor, die nicht im Film mitspielte, das Set besuchte.
Eine von Frau Serenys Aufnahmen hielt einen Moment in der berühmt turbulenten Ehe der gefeierten Stars fest, die bald enden sollte: Die beiden starrten sich eisig an, als würden sie die Spannungen zwischen ihren Charakteren im Film „Wer hat Angst?“ von 1966 nachspielen von Virginia Woolf?“
„Es war offensichtlich, dass etwas vor sich ging“, sagte sie Der Wächter im Jahr 2018. „Man konnte es spüren – es gab keine große Liebe zwischen ihnen. Ich kann mich nicht erinnern, dass sie den Schuss bemerkt haben, der aus der Ferne von unten aufgenommen wurde. Wenn es eine Nahaufnahme ihrer Gesichter gewesen wäre, wären es nur zwei Leute gewesen, die sich nicht sehr nett angeschaut hätten. Die Körpersprache bringt alles zusammen.“
Das Taylor-Burton-Bild war eines von vielen bemerkenswerten Bildern in Frau Serenys jahrzehntelanger Karriere als Fotografin, hauptsächlich auf Hunderten von Filmsets auf der ganzen Welt. Sie machte Porträts, Einzelaufnahmen und Werbefotos von Stars wie Marlon Brando, Meryl Streep, Vanessa Redgrave, Robert De Niro, Jacqueline Bisset, Clint Eastwood, Audrey Hepburn, Sean Connery und Harrison Ford.
Frau Sereny starb am 25. Mai in einem Krankenhaus in der Nähe ihres Hauses in London. Sie war 86.
Die Ursache seien Komplikationen eines schweren Schlaganfalls gewesen, sagte Carrie Kania, Creative Director von Iconic Images, die das Archiv von Frau Sereny verwaltet und 2018 mit ACC Art Books „Through Her Lens: The Stories Behind the Photography of Eva Sereny“ veröffentlichte .
Frau Sereny war für die ersten drei Indiana-Jones-Filme vor Ort und schoss ein weithin bekanntes Porträt von Herrn Ford, der Jones spielte, und Herrn Connery, der seinen Vater spielte, am Set von „Indiana Jones und der letzte Kreuzzug“. (1989). 1978 war sie auf der Insel Mykonos für die Dreharbeiten zu „The Greek Tycoon“, als sie Anthony Quinn beim Tanzen am Rande der Ägäis fotografierte.
Und am Set von Bernardo Bertoluccis Erotikdrama „Last Tango in Paris“ (1972) überwand sie Brandos Misstrauen gegenüber Fotografen und fotografierte ihn lachend, wie er Mr. Bertoluccis Zigarette anzündete und mit seiner Co-Star Maria Schneider sprach.
„Die Art und Weise, wie er mit mir sprach, hatte etwas sehr Rücksichtsvolles“, sagte sie in „Through Her Lens“. Sie erinnerte sich, dass sie ihm sagte, dass das Fotografieren in ungestellten Momenten „die interessantesten Bilder“ hervorbrachte und dass „er mit meiner Aufnahme sympathisierte und sagte: ,Nun, schau, alles klar.
Eva Olga Martha Sereny wurde am 19. Mai 1935 in Zürich als Tochter ungarischer Eltern geboren. Ihr Vater Richard war Chemiker; ihre Mutter, auch Eva genannt, war Schauspielerin, bevor sie heirateten.
Als ihr Vater kurz nach Beginn des Zweiten Weltkriegs geschäftlich nach England reiste, konnte er nicht in die Schweiz zurückkehren; Eva und ihre Mutter kamen 1940 zu ihm. Nach dem Krieg eröffnete Mrs. Sereny einen Blumenladen in der Burlington Arcade in London.
Evas Fotografenkarriere begann erst, als sie im Alter von 20 Jahren nach Italien zog. Dort heiratete sie den Ingenieur Vincio Delleani und bekam zwei Söhne, Riccardo und Alessandro. Als ihr Mann 1966 einen Autounfall hatte, dachte sie an eine Karriere.
“Ich erinnere mich, dass ich im Krankenhaus neben ihm saß und dachte: ‘Mein Gott, aber für ein paar Sekunden wäre ich eine Witwe'”, sagte sie Der Wächter. “‘Ich muss etwas tun. Ich bin jedoch ziemlich künstlerisch” Ich kann nicht zeichnen, was ist mit der Fotografie?’“
Ihr Mann richtete im Keller ihres Hauses eine Dunkelkammer ein und sie begann mit seiner Rolleiflex-Kamera zu arbeiten. Eine Freundin von ihr, die das italienische Olympische Komitee leitete, bat sie, junge Sportler im Training zu fotografieren. Dann nutzte sie die Chance und flog nach London, wo sie ihre Arbeit der Times of London vorstellte.
Kurz nachdem sie dem Bildredakteur der Zeitung ihre Fotos der Athleten gezeigt hatte, druckte The Times mehrere davon ab.
Mit Hilfe eines Filmpublizisten in Rom verbrachte Frau Sereny zwei Wochen am Set von Mike Nichols’ „Catch-22“ (1970). Es war der erste von Hunderten von Filmset-Aufträgen, die in den nächsten 34 Jahren zur Veröffentlichung ihrer Bilder in Outlets wie Elle, Paris Match, Marie Claire, Harper’s Bazaar, Vogue, Time und Newsweek führen sollten.
Eines ihrer häufigen Motive war Frau Bisset, die sie zuerst während der Dreharbeiten zu Francois Truffauts „Day for Night“ (1973) und dann an den Sets von „The Deep“ (1977), „Inchon“ (1981) und „ Der griechische Tycoon.“
„Sie war sehr feminin und hat Spaß an ihrer Arbeit“, sagte Frau Bisset am Telefon. „Als wir anfingen, war sie herrisch, weil ich nicht tat, was sie wollte, aber wir wurden Freunde. Sie konnte argumentativ sein und mich zum Lachen bringen.
„Eines Tages rüttelte sie mich auf, als sie sagte ‚Sei sexy‘ und ich sagte ‚Was meinst du?’ Es war ein so unmöglicher Befehl, und ich fragte: ‚Was soll ich tun? Sei genauer.'”
Frau Serenys Arbeit an Filmsets ermöglichte es ihr, die Technik von Regisseuren wie Nichols, Truffaut, Bertolucci, Federico Fellini („Casanova“), Steven Spielberg („Always“ und die Indiana Jones-Filme) und Werner Herzog („Nosferatu the Vampyre “).
1984 drehte sie einen eigenen Film: „The Dress“, ein 30-minütiger Kurzfilm mit Michael Palin in der Hauptrolle über einen Mann, der seiner Geliebten ein Kleid kauft. Er gewann den BAFTA Award – das britische Äquivalent zum Oscar – für den besten Kurzfilm. Ein Jahrzehnt später drehte sie einen Spielfilm, „Foreign Student“, über einen französischen Austauschstudenten (Marco Hofschneider) an einer Universität in Virginia, der sich 1956 in einen jungen schwarzen Gymnasiallehrer (Robin Givens) verliebt.
John Petrakis beschrieb diesen Film für The Chicago Tribune und nannte ihn „einen geschickt gehandhabten Blick auf die verbotene Liebe, der auch zwischen den Küssen Zeit findet, um kulturelle Unterschiede in dieser klassischen Fisch-aus-Wasser-Geschichte zu untersuchen“.
Frustriert über die begrenzten Möglichkeiten für weibliche Regisseure, insbesondere für diejenigen, die nicht jung waren, drehte Frau Sereny keine anderen Filme. 2004 zog sie sich aus der Fotografie zurück.
Frau Sereny wird von ihren Söhnen überlebt; ihr Partner Frank Charnock; und vier Enkel. Ihr Mann starb 2007.
1973 war Frau Sereny am Set von “The Last of Sheila”, einem Krimi auf einer Yacht, und erhielt vom Regisseur Herbert Ross die Genehmigung, die Besetzung während der Proben zu fotografieren. Aber das Geräusch ihres Auslösers ärgerte einen der Stars des Films, Raquel Welch, die wütend verlangte, dass Frau Sereny gehen sollte, weil sie nicht über ihre Anwesenheit informiert worden war.
Jahre später wurde sie erneut beauftragt, Frau Welch zu fotografieren.
„Ich habe nur gehofft und gebetet, dass sie mich nicht erkennt oder mich nicht daran erinnert“, sagte Frau Sereny in „Through the Lens“. “Tu einfach so, als wäre es nie passiert!”
„Von dem Moment an, als wir uns wieder trafen“, fügte sie hinzu, „war alles perfekt.“